Grandes atuações das atrizes principais Judy Reyes e Marin Ireland impulsionam este roteiro para uma experiência de assistir tolerável.
A estreia na direção de Laura Moss, Nascimento/Renascimento é uma reimaginação instigante do clássico mito de terror de Mary Shelley Frankenstein. Ele entrelaça duas expressões diferentes da maternidade que exemplificam o que uma mulher faria pela vida de um filho. O roteiro perceptivo de Moss e Brendan J. O’Brien é igualmente restritivo e exploratório. Embora nem sempre esteja à altura dos temas centrais de sua trama, ótimas atuações das atrizes principais Judy Reyes e Marin Ireland elevam esse roteiro a uma experiência tolerável de assistir.
A história segue duas mulheres em vários estágios de suas vidas. Rose (Marin Ireland) é uma patologista ansiosa que prefere trabalhar com cadáveres a interagir com humanos. Ela também está obcecada em reanimar os mortos. Celie (Judy Reyes) é uma enfermeira de maternidade cuja loquaz filha de seis anos, Lila (AJ Lister), é o ponto alto de sua vida. Depois de um infeliz acidente, os mundos de Rose e Celie colidem de maneiras que desafiam sua moral. As duas mulheres e a jovem embarcam em um caminho sombrio sem volta, onde serão forçadas a confrontar o quão longe estão dispostas a ir para proteger o que mais amam.
Nascimento/Renascimento se destaca em explorar a dinâmica entre duas mulheres que veem a maternidade de maneira diferente. O propósito de Celie é amar, nutrir e ajudar seu filho a se tornar tudo o que ela deseja ser. Para Rose, a maternidade é um meio para um fim. Ela se dedica a usar a ciência da maternidade com o objetivo final de prolongar a vida. No papel, essas ideologias diferem significativamente, mas Moss combina elegantemente seus desejos em um. No processo, ela cria uma justaposição que põe em questão a sanidade e a ética.
Infelizmente, é difícil indicar exatamente onde Nascimento/Renascimento perde força, mas uma coisa que o impede é que ele não se inclina para o gênero de terror tão bem quanto poderia. O filme de Moss é lento em todos os sentidos. Quando parece que algo horrível pode acontecer ao virar da esquina, o roteiro diminui o tom e nada sai do incrível suspense estabelecido. Para um filme que é reimaginado após o Frankenstein clássico, há raras oportunidades de obter mais vislumbres desse tipo de vibração. Como resultado, o público pode ficar desapontado ou desejar mais elementos que esse recurso tinha potencial e material para incluir.
Apesar de algumas limitações dentro Nascimento/Renascimento, a atuação dos três protagonistas é suficiente para transformar essa história em uma experiência decente de assistir. Especificamente, o compromisso de Ireland com as atividades anti-sociais de sua personagem parece natural. Sua capacidade de transmitir a paixão de Rebecca pelo avanço de seu trabalho é convincente. Reyes também faz trancos e barrancos neste script padrão para elevar o produto final. À medida que sua personagem atravessa uma ponte da qual não pode retornar, Reyes se transforma visivelmente em tempo real, destacando o desespero que uma mãe pode sentir para salvar seu filho.
Resumidamente, Nascimento/Renascimento deixa muito a desejar ao expor o tema da maternidade e questionar os extremos que alguém tomaria para proteger uma criança. Muitas vezes limitado por sua sutileza e suspense mal colocado, o filme luta para superar sua incapacidade de se comprometer com o gênero. Consequentemente, parece nada assombroso, apesar do roteiro ser cheio de promessas. Nascimento/Renascimento contém performances maravilhosas da Irlanda e Reyes. Mas a estreia de Moss na direção precisa de um pouco mais do que performances impressionantes para deixar uma impressão duradoura.
Nascimento/Renascimento estreou no Festival de Cinema de Sundance de 2023 em 19 de janeiro. O filme tem 98 minutos e ainda não foi classificado.
