Daisy Jones e os Seis trouxe o mundo do rock dos anos 1970 para o Amazon Prime Video no início deste ano e foi elogiado por seu drama envolvente e fortes performances musicais. A série é baseada em um romance de mesmo nome de Taylor Jenkins Reid, que foi fortemente inspirado na jornada da vida real dos ícones dos anos 70, Fleetwood Mac. Daisy Jones e os Seis foi originalmente concebido como uma minissérie, mas o sucesso do programa abriu potencialmente as portas para uma segunda temporada no futuro.
A música está no centro de Daisy Jones e os Seis, e os criadores do programa recorreram ao supervisor musical Frankie Pine para ajudar a manter a autenticidade e encontrar os colaboradores perfeitos. O pinheiro não é estranho ao campo; ela trabalhou anteriormente na ABC Nashville, outra série que colocou a música na frente e no centro e trouxe os melhores compositores para escrever suas canções na tela. O trabalho recente de Pine também inclui Você está aí Deus? Sou eu, Margarethe Clube do livro: o próximo capítulopara cada uma das quais ela ajudou a montar uma mistura de canções para criar e manter tons característicos.
Frankie Pine conversou com Rant de tela sobre o trabalho dela Daisy Jones & The Six, Você está aí Deus? Sou eu, Margarethe Clube do livro: o próximo capítulo.
Frankie Pine em Daisy Jones & The Six and More
Screen Rant: Eu estava lendo sobre o seu trabalho em Daisy Jones e os Seis, e vi que você se envolveu antes mesmo dos roteiros estarem prontos. Isso é típico de um supervisor de música?
Frankie Pine: A esperança é (estar envolvido desde o início), porque (isso é útil) se você realmente está em um lugar onde deseja criar algo totalmente novo e totalmente único, que é a intenção do projeto. (O processo) foi: “Vamos chamar o supervisor musical, eles podem nos ajudar a encontrar o produtor musical executivo e, em seguida, o produtor musical executivo pode começar a escrever.” Foi quando todos os roteiros começaram a acontecer, para que ele pudesse entender sobre o que as músicas precisavam ser, onde a colocação de todas essas coisas (é). O desejo de todo supervisor musical é que você entre desde o início para poder realmente ajudar a orientar tudo.
Eu sei que havia títulos e letras de músicas no livro que foram alterados para a série. Essas mudanças vêm da adaptação da história de uma maneira diferente ou é mais fácil começar do zero em alguns lugares?
Frankie Pine: Acho que havia certas músicas, “Honeycomb” por exemplo, (onde) sabíamos que tinha que ser “Honeycomb”, mas o título real é “Look At Us Now (Honeycomb)”. Não queríamos sufocar os compositores de forma alguma; queríamos que eles pudessem escrever livremente o que achavam apropriado. É um trabalho de compositor, e é um trabalho (onde) você pode pegar certos títulos ou letras e dizer: “Posso fazer um spin off disso”. Nós realmente queríamos que nosso produtor musical executivo tivesse essa liberdade e não se sentisse tão compelido a ponto de seguir o livro diretamente.
Você trouxe Blake Mills para trabalhar na música. Depois de fazer isso, você ainda está envolvido em conduzir a música ao longo do caminho?
Frankie Pine: É diferente em cada projeto, mas (conhecendo sua experiência), não senti a necessidade de estar lá quando Blake estava escrevendo. Ele é um compositor talentoso. Houve muitas idas e vindas (e) eu ouvi todas as demos que chegaram, então minha opinião foi ouvida, mas certamente não senti que precisava tomar conta da situação. Eu senti que estávamos em boas mãos.
Como alguém que viu o elenco passar pelo processo de escalação e aulas de música, houve alguém que se destacou em termos de quantidade de trabalho que colocou na preparação para o lado musical de seu papel?
Frankie Pine: Josh e Will vieram com provavelmente mais experiência. Will era um guitarrista base (mas) ele definitivamente teve que se esforçar para aprender esses licks, especialmente licks de Blake Mills. Blake Mills é um dos melhores guitarristas do mundo, então para Will ter que imitar isso e tocar aquilo foi (uma façanha). Houve muito trabalho duro lá dentro. Josh era um guitarrista que teve que aprender baixo.
Mas eu diria que Sam (Clafin) e Suki (Waterhouse) provavelmente tiveram que trabalhar mais. Ela não sabia tocar piano e Sam certamente não sabia tocar violão. Para as coisas do piano, (com) a magia do cinema, é um pouco mais fácil esconder um pianista. Você não faz a câmera passar por cima das teclas, você tem uma panorâmica na frente para não poder ver as mãos e coisas assim. Mas Sam estaria na frente e no centro tocando guitarra. Suki começou com, tipo, duas horas (de prática) todos os dias, e Sam era do mesmo jeito. (Eles faziam) duas horas todos os dias; todo mundo colocou em como uma hora. Ao todo, valeu a pena no final; eles sabem tocar essas músicas.
Porque eu amo Nashvillehouve algo que você aprendeu trabalhando naquele programa que o ajudou a vir para este?
Frankie Pine: Sim. Conheci o maravilhoso Mike Poole; ele era nosso mixer em tudo Nashville, e ele foi o cara que realmente fez todos os sons pré-gravados ao vivo. Eu apenas sabia, entrando neste show, que não havia como fazer o show sem ele. Eu o trouxe muito cedo. Conversamos muito sobre som, conversamos muito com a equipe de pós-produção e (conversamos muito sobre) como Mike Poole se encaixaria nesse mundo de unir o que fizemos ao vivo no set com o pré- gravar e fazer aquelas mixagens que realmente nos dão essa autenticidade. Para mim, Mike Poole é nossa autenticidade sonora. Conhecendo-o em Nashville e saindo no estúdio de gravação com ele em Nashvilleera como, “Cara, acho que nunca mais farei outro projeto em que não use Mike como meu cara para fazer tudo parecer real e autêntico.
eu adoraria perguntar sobre Você está aí Deus? Sou eu, Margareth. Há momentos em que os personagens vão até a cidade para ver um show e você fica tipo “Ok, essa música está acontecendo porque o personagem a escolheu”, mas quando você está escolhendo as outras músicas do filme, quanto custa você pensa sobre qual seria o gosto musical de um personagem, ou como a música reflete sua personalidade?
Frankie Pine: É totalmente um fator. Sempre que começo algo, imediatamente faço (listas de reprodução), como: “Aqui está a lista de reprodução de Margaret. Aqui está o que a mãe dela ouviria. Aqui está o que o pai dela ouviria”. Você quer que a música reflita suas personalidades. A Joan Baez quando (Barbara está) escrevendo cartões de Natal era o que sua mãe teria ouvido. O Stevie Wonder para o pai. Encontramos este ótimo número latino para a vovó. Foi toda essa música realmente boa dos anos 70. O que foi incrível é que eu estava encontrando as músicas para margarida ao mesmo tempo que procurava as músicas para Margarida Jones, então eu estava no céu dos anos 70 por meses, ouvindo música dos anos 70. O que é ótimo é que eu pude usar muita música dos anos 70 em margarida que não usamos muito em Margarida. Eu realmente senti como se tivesse percorrido toda a gama dos anos 70 durante esse período.
Houve alguma música que você realmente queria para qualquer um desses projetos que não deu certo?
Frankie Pine: Eu realmente queria uma música do Led Zeppelin (em Daisy Jones & The Six). Achei essa cena perfeita: é a cena em que Daisy e Nicky estão se divertindo muito em seu quarto de hotel. Eles estão usando toneladas de drogas, mas estão pulando na cama. Eles estão se divertindo muito; é apenas essa bagunça frenética de se divertir. Fui muito metódico em como tentar obter o Led Zeppelin. Eu disse a eles que haveria drogas na cena e até disse: “Não precisa nem ser o hit do Led Zeppelin. Basta me enviar uma lista de coisas que você acha que pode esclarecer”. Eu brinquei com algumas músicas diferentes e acabei encontrando uma música, e funcionou muito bem. Funcionou muito bem, mas tivemos que enviar a música para a banda, e a banda não gostou das drogas na cena, então não pudemos usar. Isso foi muito decepcionante, mas também adoro o que terminamos.
E Clube do livro: o próximo capítulo acabou de sair. Eu amo que há uma música original que Mary Steenburgen no filme. Você ajudou-a a encontrar colaboradores?
Frankie Pine: Ela usou Caitlyn Smith e Troy Verges, que, é claro, conheço de minha Nashville dias. É engraçado, porque ganhei muitas músicas de Mary quando estava trabalhando em Nashville, então eu sabia que ela era uma compositora. Ela está muito arraigada em toda aquela comunidade de compositores em Nashville, então eu não tive nada a ver com quem ela estava escrevendo. Eu meio que fiz rolar e fiz um pequeno remix dele, e consegui colocá-lo no final do filme.
A trilha sonora parece essa vibe de América-encontra-Itália, que eu amo. Eu realmente gostei dos covers italianos de músicas pop. Houve algo que o deixou realmente empolgado em ajudar a juntar tudo isso?
Frankie Pine: A divertida foi a capa de Hall & Oates, porque quando você está fazendo uma capa ou uma tradução do inglês para o italiano, torna-se um copyright diferente. Muitos artistas não permitem que ninguém impeça seus direitos autorais. Fui ao BMG e disse: “Olha. Nunca houve um cover dessa música. Você acha que Hall & Oates estaria disposto a fazer isso e você tem alguém em seu mundo que poderia fazer isso acontecer?” Eles entraram em contato com o escritório italiano e com várias outras pessoas em seu mundo e fizeram versões para nós, o que foi incrível. Acabamos usando essa versão que é simplesmente fantástica e muito divertida.
O tempo todo, precisávamos da bênção de Hall & Oates em qualquer versão que iríamos usar. Ficamos tão emocionados que eles também ficaram felizes com o cover de sua música, e isso a tornou realmente única e uma música especial para o filme.
O que você tem vindo?
Frankie Pine: Estou trabalhando em um filme agora chamado A ideia de você com Anne Hathaway e Nick Galatzine. É a história de uma mulher de 40 anos que se apaixona por um membro de uma boy band. Savan Kotecha escreveu todas as canções pop originais para nossa boy band, eu coloquei Nick em um acampamento de boy band onde ele teve que aprender a dançar, e ele toca guitarra, e ele toca piano, e dança. É um filme muito divertido, e eu o amo ainda mais porque é meio que a minha vida. Acabei me casando com alguém 14 anos mais novo que eu, então o fato de essa história estar sendo contada é incrível.
Sobre Daisy Jones e os Seis
Baseado no romance de Taylor Jenkins Reid, Daisy Jones & The Six é uma minissérie da Amazon Prime sobre uma banda fictícia ambientada na década de 1970. A história original seguiu Daisy Jones & The Six enquanto eles cresciam nesta linha do tempo fictícia em Los Angeles, enquanto forneciam comentários sobre a cena musical dos anos 70. A série é vagamente baseada em apresentações e eventos em torno da banda Fleetwood Mac.
Daisy Jones e os Seis está transmitindo agora no Amazon Prime Video.