Twisters 歌曲作者本杰明·沃尔菲什 (Benjamin Wallfisch) 谈论创作适合雷暴的歌曲

扭曲的 它使长期休眠的特许经营权焕发活力，并直接登上票房第一的宝座。由李·艾萨克·钟执导， 扭曲的 是 Amblin 1996 年热门电影的续集 扭曲的尽管那些不熟悉第一部电影的人不需要做任何功课。这部电影没有以原创电影明星海伦·亨特或比尔·帕克斯顿为主角，甚至没有以他们的角色（帕克斯顿于 2017 年去世）为主角，而是讲述了一个以凯特（黛西·埃德加-琼斯饰）、泰勒（格伦·鲍威尔饰）和哈维（安东尼奥）为中心的新故事。拉莫斯）。

然而， 扭曲的 模仿了他之前的大部分作品，尤其是他的音乐。 1996年 扭曲的 它的独特之处在于它的配乐包含许多独家歌曲，并且 扭曲的 配乐也完成了同样的壮举。 Luke Combs、Chris Stapleton、Jelly Roll 和 Lanie Gardner 为 29 首歌曲的原声带配乐。

当然，音乐 扭曲的 这不仅仅是他那些位置恰当的歌曲。为了戏剧性地强调一场自然灾害，钟求助于英国作曲家本杰明·沃尔菲什。 Wallfisch 致力于弘扬系列音乐的特色，作曲家最近的作品包括 闪电侠 和 银翼杀手 2049。 壁鱼也会得分 真人快打2 和 外星人：罗慕路斯。 银幕演讲 与 Wallfisch 谈论了他得分背后的意图 扭曲的他的灵感和加入标志性系列的秘诀。

本杰明·沃尔菲什 (Benjamin Wallfish) 谈 1996 年 Twister 乐谱的核心要素构建

Screen Rant：您从第一部电影中从哪里获得配乐的灵感？您想从哪里开始在事物上留下自己的印记？

本杰明·沃尔费什：我一直是第一部电影的忠实粉丝。我喜欢马克·曼西纳的配乐。这是一个经典，但当然，我们的电影是一个新故事。它有不同的语气。它采用了第一部电影中的许多规模和情感的核心元素，但艾萨克有一种令人难以置信的方式，即使在最史诗和最激烈的时刻，也让人感觉很个人化，而且你仍然与角色有联系。 。事实上，第一个任务是在感觉非常个人化的事物之间找到平衡，但也可以扩展到你所看到的巨大规模。找到这种平衡非常具有挑战性，但一旦我开始与艾萨克反复讨论，我就清楚了如何做到这一点。

Key Twisters 主题使用“互锁螺旋”来唤起龙卷风

这对您构建主题的方式有何影响？

本杰明·沃尔菲什：对于凯特来说，这是关于平衡她几乎像第六感一样感受天气的方式，以及她是一个多年前面临可怕悲剧的人，以及这如何影响她处理人际关系的方式，但是。还有这些事件的奇迹和它们的可怕美丽。对于凯特的材料来说，捕捉这两件事非常重要。它的主题讲述了龙卷风的奇迹和受控的混乱，我们在电影开头就听到了这首歌。这是复杂的钢琴，与琶音材料交织在一起，这也象征着雨的想法。

艾萨克和我讨论的第一件事就是，如果在乐谱中，有重复的环环相扣的音乐螺旋，但当它们重复时，它们会颠倒或以某种方式改变。 [It’s] 同样，当龙卷风形成并降落时，所有条件都必须完美，但没有人完全理解它们是如何结合在一起的。当我写那些材料时，我不想考虑太多或受到太多控制。这是相当即兴且相当自由的。相比之下，凯特这个角色的主题更多的是关于她的背景故事和一种希望和寻找某种东西的感觉，但仍然对她五年前经历的事情有轻微的认可感。

这也是在其他主题的背景下进行的，并为美国语气寻找空间，我真的很想在乐器和音乐选择中捕捉到这一点，当然是在乐谱的前半部分。然后是不同的风暴追逐小组的主题以及这一切的友情和乐趣，随着故事的进展，所有龙卷风都需要自己独特的角色。这是与艾萨克和其他电影制片人的一次精彩合作，涵盖了所有这些元素并确定了正确的基调。

《龙卷风》原声带的灵感来源包括作曲家亚伦·科普兰、

听到一部根据乡村配乐改编的大片以及其中的一些内容真是太酷了 [Americana-esque] 提示让我想起了亚伦·科普兰。你从音乐上得到什么灵感？

本杰明·沃尔费什：科普兰对某些乐谱产生了非常重要的影响。当然，一开始，我们确实是在建立俄克拉荷马州的地方和感觉，并试图融入那些开放的和声和乐观的声音。有些曲目中有一些乡村元素，但我真的不想踩到任何脚趾。 [I wanted to] 让他们以该材料占据中心舞台，因此这是对乐器中的更微妙的参考。

乔治·多林（George Doering）是一位令人难以置信的吉他手，他贯穿整个乐谱。在乐谱的前 30% 或 40% 中，他主要演奏乡村乐器——班卓琴和其他类型的乡村吉他。随着电影的进展，它越来越倾向于电吉他和更黑暗的声音。随着故事变得更加激烈，风暴变得更加危险和规模更大，乡村和美国情绪发生了微妙的转变。

Wallfisch 谈音乐与声音设计之间的互动

我是通过在吵闹的电影院里听你的音乐、观看诸如此类的节目而知道你的名字的 扭曲的 和 闪电侠 其中还有许多很棒的音效。 您是否觉得需要以不同的方式构建乐谱，了解声音设计会发生什么？

Benjamin Wallfisch：在某种程度上，但这也只是一个真正信任音响团队和混音团队的问题。当出现带有大爆炸、低音、碰撞和风声的巨大场景时，不要过多干扰这个频率范围很重要 – 但也不可能完美地做到这一点。

更重要的是强调故事以及角色如何受到叙事中这些时刻的影响，并将其置于决策的最前沿。当然，如果有一个很大的视觉时刻，会有很多低音，那么远离低音是明智的选择。在这种情况下混合起来会容易得多。这绝对是决策的一部分，但我想说这并不是推动选择的主要因素。

Wallfisch 讨论加入 Twisters & Alien 等大型系列

您是导演和制片人可以明确信任的人，可以处理拥有丰富音乐遗产的特许经营权。你做了DC， 地狱男孩, 银翼杀手你正在做 外国人你刚刚做了 扭曲的。你认为做这样的事情有什么技巧吗？这是与独立电影配乐不同的肌肉吗？

本杰明·沃尔菲什：我认为这是一个表达我对原作的热爱并了解电影制作人历史的例子。 [heads]- 他们想参考或不想参考的程度，如果是，如何参考。此外，我们本能地意识到这些故事往往非常新鲜，具有新的基调和新的方法。 “成为一部独立于原著的电影感觉如何？”它以某种方式平衡所有这些，并有一种感觉，“好吧，原作的本质是什么？这怎么能被抓到呢？”也许有时你会引用它，但是 [it’s more about the score] 是一封写给原著的情书。

如果电影制作人对此持开放态度，我会尝试以非常大胆和新颖的方式做事。寻找方法来捕捉原作的基本 DNA，同时仍然为新故事、角色和电影制片人可能想要采取的方法提供巨大可能性的东西留出很大的空间。最后，每部电影都是一次完全独特的体验。

当然，当我知道这里有一笔巨大的遗产时，我会感到非常害怕。你可能想太多了。当你是的时候。例如，我非常尊敬范吉利斯，他为《银翼杀手》配乐，我是马克·曼西纳为《龙卷风》配乐的忠实粉丝，当然，还有（杰里）戈德史密斯、（詹姆斯）霍纳的遗产和令人惊叹的写作和《异形》电影的（艾略特）戈登泰尔。

我一直是这些音乐的粉丝，喜欢所有这些音乐，重要的是不要让它压垮你，这样你就可以表达对这种材料的热爱，同时仍然对能够为这些新电影做一些新的事情感到兴奋。通常，这种平衡还必须具有很强的协作性。与电影制作人交谈时，从图像之外的音乐开始，仅从概念开始，是一种非常有用的方法。

关于龙卷风

凯特·卡特 (Kate Carter) 曾是一名风暴追逐者，在大学期间遭受了一场毁灭性的龙卷风，现在她在纽约市安全地研究屏幕上的风暴模式。她被朋友哈维引诱回到平原，测试一种创新的追踪系统。在那里，她遇到了泰勒·欧文斯 (Tyler Owens)，泰勒·欧文斯是一位迷人而又鲁莽的社交媒体巨星，他喜欢发布自己与喧闹的船员们追逐风暴的冒险经历，越危险越好。

随着风暴季节的加剧，前所未见的可怕现象被释放出来，凯特、泰勒、哈维和他们的团队发现自己正处于多个风暴系统在俄克拉荷马州中部汇聚的道路上，在他们的生命中进行战斗。

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