2010 年代 10 部最佳惊悚片

惊悚片 电影是不值得信任的，而 2010 年代的惊悚片是有史以来最能扭转观众期望的电影之一。对于制作令人费解的惊悚片的导演来说，怀疑的对象是实验的源泉。有时，不信任的根源只是对角色的生存缺乏信心，但往往更深入，特别是在一个不可靠的叙述者将不信任注入电影本身的情况下。这部惊悚片取得了成功 他的听众不知道接下来会发生什么，也不知道该依赖谁的观点 当他们试图了解正在发生的事情时。

每十年的电影都充满了独特的惊悚片。回顾过去，20 世纪 80 年代和任何时代一样，都有很多被遗忘的惊悚片。以特定时间段为背景的惊悚片，往往能反映当时人们的集体焦虑。但无论探索什么主题，最好的惊悚片的一个共同特点是，它们让观众处于悬念之中，他们热切地等待一个能够缓解紧张、放松神经的解决方案。然而，2010 年代对于该类型来说是一个独特的时期。

10

圣鹿之杀 (2017)

欧格斯·兰斯莫斯 导演

有史以来最好的超自然犯罪惊悚片之一。 圣鹿之杀 这是一个关于复仇的故事。这个故事的标题隐喻了希腊悲剧伊菲革涅亚（Iphigenia），因为她的父亲阿伽门农（Agamemnon）杀死了她的一只圣鹿，伊菲革涅亚（Iphigenia）的生命必须牺牲给阿耳忒弥斯（Artemis），这个故事重新背景化了神话。神经外科医生的粗心大意夺去了病人的生命，几天之内他的家人也病倒了。已故病人的儿子解释说，医生必须杀死他的三个家庭成员中的一个，否则他们都会死于不治之症。

无法做出这样的选择为惊悚片创造了完美的悬疑前提。尽管儿子明确表示已经没有办法摆脱困境， 医生和观众一起继续思考如何规避这种情况。然而，厄运的感觉只会随着时间的推移而加剧， 我们周围世界的冷漠，一个家庭面临这样的悲剧，只会让这部电影更加不舒服。。有时可能会有点慢，有些场景拖得太长，但心理上的兴奋弥补了这一点。

9

安德杜恩 (2018)

斯里拉姆·拉加万 导演

安达敦逆转是完全不可预测的。虽然影片迎合了人们的期待，为高潮留下了改变游戏规则的视角，但大转折却在中途揭晓。即使在电影结束后，观众仍然感到难以置信，因为在整个第一幕中使用的主角的观点在他的叙述中隐藏了一些对他的角色至关重要的东西。

阿尤斯曼·库拉纳的表演毫无疑问地证明了这个谎言。然而，在重新观看时，很明显他意识到了欺骗，因为有明显的暗示预示着这一揭露。他不只是撒谎，他扮演一个了解真相并试图通过活出真相来推销谎言的人。故事情节的曲折也很有趣，但也许…… 安达敦 中间可能会更强 因为在第一幕结尾的大揭露之后，需要很长时间才能加快节奏。

8

未切割的宝石 (2019)

本尼·萨弗迪和乔什·萨弗迪执导

拥有有史以来最疯狂的开场标题之一， 未切割的宝石 这是一个抗压测试。它永远不会放慢速度。与亚当·桑德勒的大部分闹剧不同，这部电影是一部枯燥的喜剧电影，令人叹为观止。 珠宝推销员一天的令人沮丧的生活 他们的各种业务关系在同一天开始陆续破裂。

未切割的宝石 不仅是对物体商品化的严峻探索，也是对人和他们的时间的商品化的严峻探索。每个人都在不断移动且匆忙，即使是近距离监控正在发生的事情的便携式摄像机也无法跟上这一切。当多种威胁源开始将主角逼向高潮时，这种匆忙加剧了主角生活中不确定性的预期。 未切割的宝石结局本身受到很多人的喜爱，但也似乎令人失望。但从主题上来看，却是一个完美的结局。

7

燃烧 (2018)

李沧东 导演

改编自村上春树的故事。 燃烧 双关语是，这是一种缓慢的燃烧。直到电影后半段，即使在画面中也没有任何惊悚的来源，即使如此 燃烧 蜿蜒曲折，用额外的细节来修饰叙事，使世界看起来尽可能生动。看似随机的细节被巧妙地用来打破最终场景中的紧张气氛，因为电影使用视觉叙事而不是详细说明每个揭露。还， 燃烧 呈现史蒂文·元 (Steven Yeun) 的最佳表演之一。

诗意地反思片面痴情的自我毁灭本质， 燃烧 – 象征性地穿过温室烧焦的废墟，充满了半意识的暗示，暗示着一种无法解释的情况，只会导致新的火灾。最后十五分钟汇集了主人公日常生活中一些看似不同时刻的重要性。 缓慢的燃烧得到了回报，因为所有未解决的问题都得到了解决。但更重要的是，悬念的暗示从未得到解决，而在传统的惊悚片结构中，这会令人失望。这是一部戏剧惊悚片形式的人物研究。

6

消失的爱人 (2014)

大卫·芬奇导演

著名女权主义邪教经典之作《酷女孩》独白。 失踪的女孩 这是一部典型的犯罪惊悚片。这部电影忠实地改编自吉莉安·弗林的同名小说，是一部耐心电影制作的杰作。 需要时间来了解情节的曲折。每一个都进一步揭示了女主角的性格。花时间与角色一起研究他们的反应并了解他们的动机的克制节奏会产生紧张感，因为即将到来的厄运感永远不会消失。

从结构上来说， 失踪的女孩 打破了许多讲故事的惯例。它开始缓慢，逐渐加快速度，直到第三幕，最终以一个不和谐的结局结束。它还定期出现戏剧性的揭露，让观众质疑谁是对的。但焦虑的根源并不是对对抗的预期。悬念来自于追踪一个既算计又随意的混乱主角。另外，这里使用了非线性，所以时间尺度 失踪的女孩 将其分为犯罪惊悚片和戏剧悲剧。

5

禁闭岛 (2010)

马丁·斯科塞斯导演

禁闭岛 这是莱昂纳多·迪卡普里奥饰演一名调查精神病院失踪案的退伍军人的最佳表演之一。他确信其中一名病人对失踪病人的谋杀负有责任，并拒绝放弃自己的怀疑，有时冒着生命危险寻找证据。影片的色调反映了主人公内心的黑暗，他被周围的堕落所吞噬，变得歇斯底里地寻找答案。观众看着下降，不知道发生了什么 禁闭岛 真的直到最后。

精神病院以一座岛屿为背景，斯科塞斯对场景的探索就像是在迷宫中行走，观众仿佛置身于主角的内心之中，穿过洞穴和黑暗的走廊，每一个洞穴和黑暗的走廊似乎都隐藏着真相。视觉叙事增加了体验的刺激感，因为主角的最终命运并不确定。 加上空间逐渐变得越来越难以进入 他试图进入寻找证据。最好的部分？最后的揭晓改变了一切，重看只能看到叙述者不可靠的伏笔。

4

狂野故事 (2014)

达米安·西夫龙 导演

最扣人心弦的惊悚片往往不需要时间就能完成。他们迅速从概念转变为爆炸性的对抗，将观众带入一场充满愤怒的冒险，不需要任何约定或紧张。六部短片的选集。 狂野故事 是此类惊悚片的合集。其中一些并不像其他那样引人注目，主要是因为他们过于关注最小的细节，不值得随着时间的推移而造成麻烦。然而，最好的已经足够好了，没有人会抱怨较弱的环节。

从路怒症和对政府的不满，到婚礼上揭露的不忠行为，每部短片都传达出令人信服的信息，而最好的短片则不会浪费时间让事态升级。大多数场景的快速切换，尤其是那些涉及汽车的场景，突出了中心场景周围混乱的令人不安的本质。它的不同足以不是翻拍，但是 狂野故事 惊人地相似 爱茉莉佩罗斯 有时，尤其是喜剧和焦虑的平衡。然而， 他们缺乏联系可能进一步加剧了各个故事的混乱 V 狂野故事。

3

囚犯 (2013)

丹尼斯·维伦纽瓦 导演

囚犯 这是一个快节奏、缓慢燃烧的事件，揭露的间隔很方便，但主角陷入疯狂的速度却是惊人的。如果说有什么不同的话，那就是看着囚犯更加令人心碎。主角对正在发生的事情失去了理智，观众所能做的就是坐下来看着他做出令人遗憾的举动，而下一个情节点则以极其缓慢的速度逼近。更糟糕的是 囚犯 开放式结局非常好，所以即使在电影结束后，这种不适感仍然存在。

维伦纽夫巧妙地利用雨水和警报声营造出一种黑暗的氛围，让人们倾向于做最坏的打算。他几乎把所有的时间都花在人物塑造上，而不是情节点上，这给神秘角度周围的紧张气氛增添了戏剧性的一层。解决谜题是让故事继续下去的原因，但真正的主题是如何 人的堕落仅仅被一层薄薄的皮肤和自我所压抑 如果找到可以施加研磨作用的压力点，就很容易突破。

2

寄生虫 (2019)

奉俊昊 导演

寄生虫 批判性地审视韩国社会的阶级差异，描绘出一幅严峻的肖像 寄生虫一群才华横溢的人物，讲述了弱势群体如何由于缺乏机会而被迫掠夺社会精英。尽管有这样的政治前提，但这部电影从未深入探讨具体的治理政治，而是选择花时间思考亿万富翁文化的后果。这部电影名副其实，在片尾字幕播放很久之后，社会批评就像寄生虫一样啃噬着人们的心灵。

通往结局的旅程经过精心设计，提供了巧妙暗示电影主题的细节。对比色调色板和声音设计用于探索房间中心的社会不平等。 寄生虫 由于隐藏的身份不断面临暴露的风险，因此有时会产生强烈的焦虑感，即使在电影结束后，观众也永远无法放松。虽然它被高估了，因为 寄生虫 被认为是有史以来最好的电影之一，但这可能不是真的。 这可能不是奉俊昊最好的电影。取决于谁对它们进行排名。

1

女仆 (2016)

朴赞郁 导演

奇怪、混乱和过度 女佣 这是一次穿越充满诱惑、偶然事件和感官剥夺的扭曲世界的狂野之旅。朴赞郁向观众展示了如此生动的炫耀财富，以至于在某些时候感官停止了处理信息。正是在那个区域，眼睛和耳朵陷入了脆弱的状态， 女佣 讲述了它的故事，并开始了曲折的攀爬，最终到达了一个胜利的结局，这个结局闻起来像是从社会规范中解放出来的。

女佣 通常被认为完美地展示了电影制作的各种元素如何创造出完美的电影。它的特点是配乐、背景、主题和表演之间独特的引人注目的冲突，因为每个方面都各自精彩，争夺观众的注意力。这营造出一种令人不安的刺耳气氛，让观众屏住呼吸期待。这 我们似乎总是走向对抗只为进一步美化故事。当高潮到来时，观众已经放弃了猜谜游戏， 惊悚片 韩元。