10 部最佳波士顿犯罪片

自 20 世纪 70 年代以来，“ 波士顿电影”已成为自己的文化机构。在海湾州突然出现的犯罪浪潮、一系列帮派战争和猖獗的政府腐败的刺激下， 在过去的半个世纪里，这种松散的子流派已经融合成一些熟悉的东西。 2000 年代末， 波士顿电影 已经与特定的基调（坚韧、沉思）、主题集（束缚、幻灭）和角色阵容联系在一起——通常包括马特·达蒙和本·阿弗莱克与阿弗莱克（凯西或本）的某种组合。和沃尔伯格（通常是马克，他最好的角色往往是在波士顿电影中）。

波士顿电影 从根本上说，它也是犯罪电影的一个分支（尽管广为引用的 亲善狩猎 这是确认规则的例外）。对于波士顿电影的所有熟悉惯例来说，类型模式被证明具有惊人的灵活性。 这部波士顿电影以几位轰动一时的奥斯卡竞争者为主角，为导演们提供了一个引人注目的惊悚片沙盒， 戏剧，甚至新黑色电影，以及更熟悉的警察程序。

10

穷乡僻壤圣徒 (1999)

特洛伊·达菲 导演

该类型的经典，背后的故事 布多克圣徒 它和最终产品本身一样都是典型的新英格兰风格。有抱负的金属音乐家和哈特福德本地人特洛伊·达菲 (Troy Duffy) 为该剧撰写了剧本 布多克圣徒 当他在洛杉矶经营酒吧时。根据制作纪录片， 过夜它记录了生产所面临的无数小规模灾难， 达菲成功引起了哈维·韦恩斯坦的注意，他的制作公司（短暂）资助了这部电影。

这部光彩夺目的做作犯罪惊悚片讲述了两个爱尔兰兄弟在厌倦了世界的残酷之后成为义务警员的故事，其中充满了枪支、俏皮话和五点钟的阴影。它还以出色的威廉·达福为主角，饰演一位眼中闪烁着光芒的同性恋侦探，并在他的音响中播放着歌剧。 这可能不是奥斯卡的素材，但它是经过认证的波士顿经典。

9

托马斯·克朗案 (1968)

诺曼·杰维森 导演

虽然许多读者可能更熟悉翻拍版 托马斯·克朗案原版电影以纽约市为背景，以波士顿的上流社会为背景。这部抢劫电影由电影明星史蒂夫·麦奎因饰演 无聊的天才，密谋从银行窃取数百万美元，只是为了寻求刺激。

与许多其他波士顿电影不同，这部电影需要 它的线索来自希区柯克和詹姆斯·邦德，而不是约翰·卡索维茨和保罗·施拉德。 更符合同时代人的审美 意大利工作 与即将到来的新好莱坞更粗暴、更暴力的作品相比， 麦基和尼基。尽管如此，在其优雅和 细绳风格怪异，这是一部彻头彻尾的波士顿电影。

8

波士顿绞杀者 (2023)

马特·罗斯金 导演

波士顿绞杀者 故事背景正是最终催生了波士顿电影这一亚流派。 臭名昭著的爱尔兰黑帮怀蒂·巴尔杰 (Whitey Bulger) 控制着街道，而波士顿绞杀者艾伯特·德萨尔沃 (Albert DeSalvo) 则跟踪他们，在 1962 年至 1964 年间残酷杀害了该市的 13 名妇女。

这部以他的绰号为标题的电影在波士顿犯罪亚类型中是独一无二的，因为它对这个经常被记录且长期悬而未决的案件的女权主义视角：它讲述了两名现实生活中的波士顿绞杀者调查记者， 洛雷塔（凯拉·奈特莉饰）和吉恩（凯莉·库恩饰）试图追查凶手。 虽然该类型的大多数电影都只以边缘女性角色（通常是母亲、妻子和女朋友）为特色，但在这里，两位女性在工作场所反对性别歧视的斗争是分层的，并与杀戮女性的悲剧浪潮产生共鸣。

7

米斯蒂科河 (2003)

克林特·伊斯特伍德 导演

作为 波士顿绞杀者、神秘河 这是一部调查片。这部由克林特·伊斯特伍德执导的新黑色电影 获得包括最佳影片在内的六项奥斯卡提名， 该片于 2003 年上映，是波士顿类型电影的中流砥柱。影片以令人毛骨悚然的开头描述了戴夫（蒂姆·罗宾斯饰）在 20 世纪 70 年代中期在查尔斯敦遭受的绑架和性虐待，影片直面他当下的创伤，而他的朋友吉米的女儿凯蒂（艾米·罗森饰）被谋杀而加剧了这种创伤。 ）。 。

尽管从叙事角度来看，这部电影主要讲述的是男人（凯文·培根、西恩·潘和蒂姆·罗宾斯）的故事，但从某种意义上说， 影片的核心是受创伤影响最严重的女性， 使它成为像这样的电影的叙事先驱 波士顿绞杀者。 出于这样或那样的原因，这部电影对波士顿的黑暗视野非常感人。

6

埃迪·科伊尔之友 (1973)

彼得·耶茨 导演

埃迪·柯伊尔的朋友 可以说是第一部波士顿电影，正如目前所理解的那样。该剧讲述了绝望的老埃迪·“指关节”·科伊尔（罗伯特·米彻姆饰）试图摆脱联邦调查局的麻烦，并与出售自己在银行抢劫业务中的人脉进行辩论的故事。

几乎同时定义 托马斯·克朗案 这部电影的不同地点和自然主义演员阵容使其成为一个经济衰退中的城市的动人写照。它的人物是由他们的孤独和他们与社区的不稳定关系所定义的，被爱情和金钱（以及法律的长臂）的双重激励所撕裂。尽管它在1973年发布时失败了， 此后，它因其对这一流派的贡献、细微差别、表演和风格而受到赞誉。

5

走了，宝贝走了 (2007)

本·阿弗莱克导演

消失了，宝贝，消失了 这是本·阿弗莱克的导演处女作，是波士顿电影亚类型的另一经典之作，该亚类型在此之前的几年中已经蓬勃发展。 这个关于绝望的人物和破碎的家庭的艰难故事与 神秘河。 在这里，一对夫妇（凯西·阿弗莱克和米歇尔·莫纳汉饰）努力寻找他们被绑架的四岁女儿，揭开了他们艰苦社区中犯罪关系、毒品和沮丧的网络。它的铁丝网紧张气氛以及对婚姻受到考验和孩子被带走的残酷描绘令人痛苦。

同时， 阿弗莱克的处女作也可以被视为波士顿电影热潮终结的开始——或者，最后，对你“最勇敢”的冲动做出反应的开始。正如帕特里克·拉登·基夫（Patrick Radden Keefe）在分析这部电影的过度行为时所说， 在石板中， “在影片的大部分时间里，多切斯特的一半似乎都在喧闹的木屋外，只是在消磨时间……[Gone Baby Gone] 与其说《穷街陋巷》为纽约做了什么，不如说《拯救》为阿巴拉契亚做了什么。”

4

城市 (2010)

本·阿弗莱克导演

这种批评并没有阻止阿弗莱克在 2010 年制作了一部在评论界和商业上均取得成功的第二部《波士顿》电影， 城市。 该类型中最持久、最具标志性的作品之一 影片中，阿弗莱克饰演一名多切斯特男孩，他被鲁莽的朋友杰姆（杰瑞米·雷纳饰）卷入了一场银行抢劫案。当他爱上了被他们扣为人质然后又被释放的女人时，事情变得非常复杂。

尽管 城市 与阿弗莱克的处女作有许多相同的主题， 消失了，宝贝，消失了, 银行抢劫、惊悚和浪漫情节采用轻松的基调和感觉。 正因为如此，这部电影具有一种制胜的、高度可重玩的品质，而这种品质有时是该类型的其他黑暗电影所缺乏的。

3

精选（2015）

汤姆·麦卡锡 导演

强调获得最佳影片奖的是 与其说是犯罪剧，不如说是程序惊悚片 风格 所有总统的人。这部电影是根据真实故事改编的 波士顿环球报 高调的团队对天主教会波士顿教区虐待儿童的调查。

强调 比像这样的电影少得多暴力 城市和像这样的电影相比图形少得多 神秘河使其在叙事上更加传统。然而，即使在这种更温和的审美范围中， 其曲折令人痛苦是可以理解的 其对信仰、权力和政治的巨大影响。

2

禁闭岛 (2010)

马丁·斯科塞斯导演

禁闭岛 很少被认为是真正意义上的波士顿电影。然而，这部由马丁·斯科塞斯执导的曲折心理惊悚片自诞生以来就与该类型的其他电影有着根本的联系： 该剧改编自丹尼斯·勒哈恩的小说， 谁还写了 走了，亲爱的，走了，神秘河， 和 晚上住 （一部以 1920 年代为背景的波士顿犯罪惊悚片，本·阿弗莱克于 2016 年改编）。

影片在马萨诸塞州东南部拍摄，故事发生在波士顿港的一座小岛上，一名侦探（马克·鲁法洛饰）被派去调查一名警官失踪案。 这部电影令人心旷神怡，主演莱昂纳多·迪卡普里奥也沿袭了他在电影中所采用的同样风格。 开始 同年。 本片宏大的规模、复杂的情节、充满幻觉的风格，使其在波士顿电影中独树一帜。

1

无间行者 (2006)

马丁·斯科塞斯导演

如果没有马丁·斯科塞斯这部胜利、淫荡、冷酷的经典之作，波士顿电影就不一样了 死者。 这部电影被一致认为是这一亚类型的巅峰之作 2006年获得最佳影片和最佳导演奖。

这部电影的灵感来自黑帮怀蒂·巴尔杰的生活，讲述了一个关于警察与强盗以及小偷之间荣誉的曲折故事。警探、政客和小罪犯的生活在怀蒂的轨道上重叠和交织，在这个过程中摧毁了生命、爱情和声誉。 那些离开的人 以杰克·尼科尔森最具标志性的表演之一为特色，饰演巴尔格，并令人信服地运用了该流派的许多支柱其中包括达蒙·沃尔伯格和马克·沃尔伯格，他们的表演尤其令人难忘。作为 这座城市，死者 具有极高的可重玩性和令人难以抗拒的娱乐性，将斯科塞斯的精湛风格与一部特别优秀的侦探小说的叙事结构相结合。