奥特曼：崛起 继续亲爱的 奥特曼 这个宇宙最初始于 20 世纪 60 年代，当时 Netflix 的一部新原创作品在视觉效果和故事讲述方面开辟了新天地。在新主角佐藤健发现了巨兽宝宝的蛋后，这部电影成为了一部原创怪兽电影，更多地关注于保护这些巨型生物，而不是与它们战斗。该片由香农·廷德尔 (Shannon Tindle) 和约翰·青岛 (John Aoshima) 搭档执导，他们曾参与过 2016 年的电影制作。 久保和两根弦。
瑞星 标志着佐藤的出现，他最近才从父亲手中接过奥特曼的衣钵，必须平衡他的英雄职责与对家人和艾米的责任。这部电影因其视觉效果而受到好评，其中大部分是由视觉效果总监海登·琼斯领导的。琼斯是效果行业的资深人士，之前曾参与过以下项目 曼达洛人, 黑镜和 卡特特工。
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屏幕上的咆哮 采访海登琼斯讨论为儿童创作怪兽 奥特曼 该系列赋予东京独特的特色，同时也用现代视觉效果更新了经典的特摄。
《奥特曼：崛起》中的小熊们确实“值得称赞”
平衡新旧效果并创造小怪兽
Screen Rant：您能否更多地谈谈创建数字版东京作为《东京》中角色的挑战和回报？ 奥特曼：成长？ 因为这是最酷的部分之一，因为东京感觉就像电影中的一个角色。
海登·琼斯：是的，这实际上是一个真正的挑战，因为我们真的想向东京致敬，但我们没有机会。我们开始演出时，正值大流行期间，所以我们无法飞到那里。我们不能去拍照，所以在网上做了很多研究。 YouTube 上有很多视频，谷歌地图上有很多街景。但我们也有一个 Netflix 成立的文化委员会，他们会进行培训，向我们解释作为日本人是什么样子，在东京生活是什么样子，以及一些细微差别，然后我们所有的团队都相信它。
模特团队非常具体地展示了自己。他们找到了所有细节。东京有很多细微差别，因此街道设施因地区而异。代官山的护柱与名顷的护柱不同，你必须确切地知道自己在做什么。我们对所有细节都非常具体，最后我很高兴我什至不必成为一名百科全书，因为我背后的团队确实知道每一个细节，这真的很高兴带到屏幕上。
电影上映后你去过东京吗？
海登·琼斯：不，实际上我几周后就会去，我会非常喜欢参观我们实际创建的一些地方。
生命中最重要的事情之一 奥特曼 找到平衡点，那么如何平衡更新经典特摄与现代视觉效果呢？
海登·琼斯：这是一个非常有趣的挑战，我认为当你开始从事这样的项目时，你需要进行研究。你必须知道奥特曼去过哪里，才能向未来迈出下一步。当然，我知道奥特曼，但我并不是奥特曼的忠实粉丝，所以当我开始拍摄这部电影时，我必须做很多研究。幸运的是，他们给了我一叠包含所有剧集的 DVD。我全部看完了，非常棒。
一开始这是一次非常有趣的经历，然后突然我想到，“天哪，这是巨大的，并且在文化上极其重要。”突然间，我不得不真正明白，这对很多人来说非常重要，我们需要确保为子孙后代保护它。我们知道我们必须照顾到每一个细节，但能够借鉴过去的经验，为《奥特曼：崛起》赋予我们自己的风格，并看看它在未来会如何发展，真是太棒了。很漂亮。
艾米是我在银幕上见过的最可爱的生物之一，我想我们从来没有见过孩子。 能谈谈创作Amy的过程吗？
海登·琼斯：是的，这一切都始于角色设计和艺术作品。我们在《奥特曼：崛起》中所做的一切总是从一件艺术品开始，这对艾米来说很棒。我们有一个漂亮的表面，所以我们有彩色图像，可以真正显示纹理和比例以及所有这些东西。但我们也有所有这些美丽的手势角色，展示了她的灵活性。
她就像一个真正的婴儿，而且它们是扭曲的，但问题是，她有 25 英尺高，所以我们必须确保平衡婴儿的顽皮性和比例，这就是动画团队要做的事情。 。动画总监马特·韦格（Matt Wiig）在选角大量儿童形象方面做得非常出色；制作组的孩子们从来没有像《奥特曼：奥特曼崛起》那样赚到这么多钱。
但我们有来自世界各地所有动画师的大量参考资料，这很棒，因为我们增加了趣味性，然后动画团队增加了规模。所以突然间你把这些非常小、可爱的表情变成了怪兽大小，而且真的真的找到了角色的重量和比例——这真是太棒了。
该团队希望通过《奥特曼：崛起》“突破界限”
续集创意的新方法和概念化
德摄在日本文化中根深蒂固，我认为它在动画形式中表现得非常完美。这如何为其他特摄（例如 假面骑士 或者 超级战队 改编成动画给观众看？
海登琼斯：我真的希望如此。我认为目前动画中有趣的事情之一是动画似乎是真正想要突破界限的剩余艺术形式之一。你经常看到这种情况，尤其是在《奥特曼：崛起》中，他们在风格上确实想创造一些全新的东西。我们真的很想突破人们愿意接受的故事片界限，我认为这将为很多不同类型打开大门，真正尝试新事物，真正进入新领域。
有没有具体的场景？ 奥特曼：崛起 您首先在哪里尝试新技术或新方法？
海登·琼斯：我认为我们真正尝试寻找新事物的地方之一是海洋，即水面。我们从超级风格化、非常简单的表面和非常非常风格化的形状开始。我们首先了解到，它实际上与海洋的大小和力量无关，并且与奥特曼和怪兽的大小和力量无关。所以我们选择了这种混合体——再次强调，这是一种平衡——引入了奥特曼主题。
我们采取了一种混合方法：使用真实的水面，然后在其之上对元素进行风格化。所以所有的波峰都有这些程式化的白色小波峰，留下了一种几乎是绘画般的泡沫感觉，它看起来真的像一种手工制作的图像，而且它是……我的意思是，很多艺术家都在这样做所有这些元素都是手动创建的。不过确实和《奥特曼：崛起》的外观有很大关系。这是银幕上的精彩描绘。
奥特曼：崛起 突破了动画的界限。你有没有开始考虑续集的发展方向以及将使用什么方法来创作它？
海登·琼斯：我想要续集。我现在就准备订阅续集。我认为有些事情可以不断改进，有些事情在风格上我认为我们可以改进。我也认为我们所做的一切都是为了和电影人一起讲故事。我们希望与电影制作人合作，我们希望与想要讲述一个真正有趣的故事的电影制作人合作，香农 [Tindle] 和约翰 [Aoshima] 我们确实在视觉上讲述了一个有趣的故事，我们用它做了一些我认为我们可以在下一部电影中共同推进的事情。
现在我想谈谈香农和约翰，因为我们正在谈论导演。您能谈谈与他们作为这个项目的合作者的合作吗？
海登·琼斯：是的，这是我职业生涯中最具协作性和最快乐的经历之一。我已经和香农在《奥利失踪》中合作过，所以我们最终在《奥特曼：崛起》中合作，那是一次很棒的经历。 Shannon和John都是真正的视效团队，所以不像Netflix和ILM。就好像我们是一个奥特曼团队，仅此而已 – ILM 有 550 名员工致力于《奥特曼：崛起》。他们每个人都属于奥特曼的团队，我们都觉得我们是在和 Netflix 一起做这件事，这对于制作一部真正美丽的电影很重要。
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随着东京受到越来越多的怪物袭击的围困，棒球明星佐藤健不情愿地回到家乡，继承了奥特曼的衣钵。但当这位泰坦尼克号超级英雄收养了一只 35 英尺高、会喷火的小怪兽时，他遇到了对手。佐藤必须超越自我，平衡工作和为人父母的身份，同时保护她的孩子免受那些试图利用她实现黑暗计划的势力的侵害。 《奥特曼：崛起》与 Netflix、Tsuburaya Productions 和 Industrial Light & Magic 合作，由香农·廷德尔 (Shannon Tindle) 和马克·海姆斯 (Mark Hames) 编剧，香农·廷德尔 (Shannon Tindle) 执导，约翰·青岛 (John Aoshima) 联合执导。
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来源：Screen Rant Plus