着魔了 是 Skydance 动画公司的一部新动画电影，目前正在 Netflix 上播放。导演 怪物史莱克 这部电影由维基·詹森执导，讲述了年轻的艾利安王子的故事，他必须竭尽全力试图扭转将她的父母变成怪物的神秘诅咒。这部电影的演员包括雷切尔·齐格勒、内森·连恩、哈维尔·巴登、妮可·基德曼、詹妮弗·刘易斯和约翰·利思高。
着魔了 这是一部音乐剧电影，两位一线明星参与了其配乐创作。迪士尼传奇人物艾伦·曼肯和格伦·斯莱特分别联手创作音乐和歌词，并与简森密切合作，以确保这部电影符合音乐剧的所有正确节拍。曼肯和斯莱特过去曾合作过多个项目，其中最著名的是一部迪士尼动画电影。 使困惑 及系列 嘉拉万特。
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屏幕上的咆哮 与 着魔了 作曲家艾伦·曼肯 (Alan Menken) 和作词家格伦·斯莱特 (Glenn Slater) 介绍他们在 Skydance 动画项目中的作品。音乐家们讨论了诸如《What About Me?》等歌曲的创作。 （哪个 屏幕上的咆哮的 着魔了 评论评为电影中最好的歌曲）以及寻找何时何地放置音乐时刻的过程。两人还讨论了迪士尼电影改编成电影的可能性。 使困惑。
艾伦·门肯和格伦·斯莱特讲述通过音乐讲述令人着迷的故事
故事被重写，以“赢得”影片结尾处歌曲的关键时刻
Screen Rant：当你开始一个项目时，你如何与编剧和导演合作，确定剧本的哪些部分最适合歌曲，以及在制作过程中发生了多少变化？
Alan Menken：第二部分变化很大。每个人都来自不同的地方，尤其是在这个项目中。有些作家不是音乐剧作家，所以我们必须在结构方面推动我们的观点。但他们也希望在讲故事方面有一个议程，你只需跳进沙箱并对那里的内容做出反应并说，“好吧，好吧，这有效，这有效”，这样你至少有一些起点。你可以玩。
Glenn Slater：音乐剧都是关于结构和建造一座建筑，让观众随着你从对话转向歌曲，就像一股波浪带着你向上、向上、向上。为了给这座建筑带来坚固感，我们堆叠了所谓的煤渣块——大块的文字，上面写着：“这就是‘我想要’时刻所在的地方。” “我们需要一个生产编号。” “在这里，我们需要表达一系列行动。” “这是我们需要听到另一个角色的地方，因为那个声音就足够了——我们需要听到另一个声音。”我们将在电影制作过程的一开始就放置这些标记。
艾伦·门肯：煤渣块的要点是：“不要告诉我它是什么颜色。别告诉我它是什么形状。我们只知道我们想要那个基本的东西。
格伦·斯莱特：我们与编剧和导演讨论了这个问题，他们在塑造叙事时会考虑到这一点。但很多时候，你发现自己想出了一个情节点或一个新的角色洞察力，改变了那个煤渣块是什么，然后你必须回去看看你的其他煤渣块，然后说：“为了支持这个煤渣块，我们需要一些东西。”
例如，后来我们谈论了 Elyan 这个角色：“作为一个 15 岁的女孩，她会对正在发生的事情做出什么反应？”艾伦和我一直说故事到了这么晚，一个 15 岁的女孩就不是个好女孩了。 15岁的女孩会很生气。她会变得情绪化、情绪化和愤怒，我们需要在电影中出现这个时刻。
我们去写了歌曲“我呢？”捕捉 15 岁女孩那一刻的声音。当我们把它带进来时，每个人都说：“天哪，是的。从心理上来说，这是我们需要去的诚实的地方，”我们说，“太棒了。因此，如果我们要完成电影的三分之二，我们需要重新审视所有的煤渣块，因为我们现有的煤渣块无法让我们到达那里。”
幸运的是，我们正在与 Vicky Jenson 合作，她经验丰富，在这方面做了很多工作，而 John Lasseter 也做了很多这方面的工作。 [They] 有信心说：“我们会做”，而不是扔掉它，而是“重新组织一切，重新思考一切， [and] 回到起点。让我们再次移动这些煤渣块，让音乐支持我们都想看的电影。”
艾伦·曼肯：也许成为一名音乐歌曲作者所需的最重要的品质就是有能力把你的孩子抱走然后扔掉。或者 [you can] 使用其中的一部分，但是 [it’s] 从来不欣赏这些材料，并且总是准备重写。
格伦·斯莱特：你有没有想过，“这是一首热门单曲吗？”或“这会获奖吗？”或者“我是为这位艺术家画这个吗？”你总是在思考这个角色和故事：“这个角色唱的最好的歌是什么？”以及“哪首歌最能讲述这个故事？”
曼肯和斯莱特讨论了电影中的两首主打歌曲
《那我呢？》和“我的父母是怪物”
我想问一下“那我呢？”后来因为我在听的时候我想，“我认为这在音乐和抒情上都得到了尽可能完美的表达。”它是如此清晰和有力。得知真相有多难？
Glenn Slater：这实际上是我们作为一个集体最难做的事情之一。我们在大流行爆发之前开始拍摄这部电影，在制作的第一年，我们主要在 Zoom 上进行创作。对于任何音乐剧来说，有效的音乐剧和无效的音乐剧之间的区别在于，在有效的音乐剧中，每个人都在写同样的音乐剧。至于那些行不通的，每个人对自己在做什么都有自己的想法，而且永远不会完全一致。那一年，当我们在不同的房间时，我想我们对埃莉安是谁以及她的行为方式都有稍微不同的看法。直到我们终于能够再次面对面地聚在一起，通过互相打断对方、互相攻击来表达自己，这在现实生活中可以做到，但在 Zoom 上却很难做到，我们才都来到了这个世界。结论：“这就是Ellyan”，我们都同意这一点。
[It was] 这个想法是一个勇敢、坚强、足智多谋的 15 岁女孩——每个动画女主角都是如此——但同时也是一个向父母隐瞒自己真实感受的人。一个几乎无法保持对一切都很好的形象的人，有时可以感到不安、小气和恼怒，可以去那些真正的女孩会去的情感场所，但你不经常看到动画人物去。我们花了很长时间才达成共识。
Alan Menken：总的来说，我们喜欢首先从事音乐工作。我希望他在房间里给我反馈，但我们知道它本质上会爆炸成这个黑暗的螺旋，这个黑暗，所以我创作了一首在强度上几乎是歌剧的音乐。这是情感上的闲聊。当感觉合适时——这就是我们的工作方式——格伦会去处理它，然后回来进行调整，然后我们将塑造它们。这是一首没人能确定的歌曲，直到我们说：“在这里。听听这首歌，”他们说，“啊。繁荣。
Glenn Slater：这是经过多次谈话得出的结果。 “那她会说什么？她说：“那我呢？”我的感受呢？艾伦听到了这句话：“那我呢？”这首音乐完美地传达了这一点。
艾伦·门肯：那就成了北极星。当我们唱完那首歌后，我们说：“这是我们的指路明灯。我们需要赢得它。”
说到煤渣块，我真的很喜欢《我的父母是怪物》这首歌，以及它最后翻转的方式，我认为这是一个非常好的回报。这是一直以来的计划还是您后来意识到这是可能的？
艾伦·门肯：我是推动者，他说——我不想居功——“我认为我们应该以重播这首歌来结束电影。”但已经太晚了，因为我们原本在《我的父母是怪物》之前有一个开场曲，叫做《另一生的往事》。这是一个平淡的背景故事，主要是……
格伦·斯莱特：开始动画电影的标准方式……
艾伦·门肯：酷刑。我不喜欢坐下来听我所知道的幕后故事。但后来 [Glenn] 她面临着一项极其艰巨的任务，即在她的话语中插入背景故事信息：“没关系。”所以当这是第一期时，我说，“我们真的必须结束这一切。”
格伦·斯莱特：这个故事可以创造很多东西。当 Vicki 说：“我们为什么不从媒体资源开始， [where] 难道这种事已经发生了，而我们刚刚赶上我们的女主角一年后她所面临的危机吗？”歌曲的标题改变了，歌曲的长度改变了……很多事情都必须改变才能使这个想法发挥作用。我们需要非常快地传达中心前提，因为它就在那里：她的父母是怪物，但这也让我们能够确定她的父母在身体上是怪物，而且寓言性地，她的父母已经成为这些不断争吵的怪物，争吵、以自我为中心、自恋、忽视她的存在。我们没有计划 [it like]“就这个名字，最后我们会改变它。”这个标题是出于讲故事的需要，一旦我们有了它，就像是，“看，我们可以翻转它，并通过翻转单词来获得最后的动态。”
《有机会》真人版翻拍《魔发奇缘》
“这是模仿者之一，”门肯说
我 我是个超级粉丝 使困惑。 我知道迪士尼正在准备大量的真人翻拍作品。你认为这首歌有可能有现场版本吗？你认为故事中有什么可以从新歌中受益的地方吗？
Alan Menken：有机会，但我不知道这个机会能持续多久。这可能同样适用于企业领域和其他领域。但是，是的，有。这是自愿者之一。 [And] 是的，新歌出现的机会很多。我们从来没有得到这首歌，因为我们在城里。它只是被强调了。事实上，我们目前也在进行舞台改编。
Glenn Slater：还有很多新歌。
艾伦·曼肯：请记住，我们还拍摄了整个系列，所以上帝知道新歌还有很大的空间。
关于着魔的
《着迷》讲述了伦布里亚统治者的小女儿艾莉安的故事，在她的父母被咒语变成怪物后，她开始寻求拯救家人的旅程。该片由《怪物史莱克》导演维姬·詹森执导，艾伦·曼肯配乐，格伦·斯莱特作词。这部电影的演员包括雷切尔·齐格勒、约翰·利思戈、詹妮弗·刘易斯、内森·连恩、泰特斯·伯吉斯、哈维尔·巴登和妮可·基德曼。
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