终极浪人创意团队谈论新忍者神龟

有一个新作物 忍者神龟 这个场景正在改变每个人最喜欢的半壳英雄的动态。 最后的浪人 介绍了一个黑暗的未来，米开朗基罗是他氏族的最后一个成员，经过多年的战斗，最终像他的兄弟一样倒下。

但在忍者神龟死亡后，新一代忍者神龟在阿普丽尔·奥尼尔和她的女儿凯西·玛丽·琼斯的指导下出现了。现在，新海龟 Yi、Odyn、Moja 和 Uno 已经长大，接受训练并学会了如何成为英雄。 Screen Rant 与续集系列背后的创意团队进行了交谈， 忍者神龟：浪人 II 最后的革命 了解有关新海龟队的所有信息。

屏幕咆哮：我真正喜欢的一件事 最后的浪人 系列对新读者来说是多么友好。这是多么故意的？

汤姆·沃尔兹：非常有意。凯文和我都很喜欢《黑暗骑士归来》，你知道，弗兰克·米勒的忠实粉丝，所以你知道我们想从中得到什么。对于新读者来说，我们希望它成为常青的东西，就像《黑暗骑士》一样，即使你是这个世界上少数几个不知道蝙蝠侠是谁的人之一，你也可以在这里学习。这就是结构。我们说过我们希望这是负担得起的。所以对我来说，这是非常有意的。这也很可怕，因为它不仅受到我们的尊敬，而且受到许多喜欢《黑暗骑士归来》的人的尊敬。但我觉得如果你要尝试模仿某人，你最好模仿最好的。

让我们谈谈创意团队的规模，因为我现在正在关注很多参与其中的人。谈论您的流程以及它如何适用于每个人。

汤姆·沃尔兹：那不是本意。一开始，我们与安迪·库恩（Andy Kuhn）合作，担任线条艺术家，与布列塔尼·佩齐洛（Brittany Pezzillo）合作，担任调色师。安迪已经完成了 20 页，布列塔尼给其中一堆上色了，而这个叫做新冠病毒的东西出现了，让每个人都感到困惑。我认为安迪需要退缩，我们很恐慌，因为我们参与得如此之多，而且为此投入了太多的资金。凯文的妻子考特尼回忆说，凯文曾与埃斯科扎兄弟合作过一些其他项目。因此，当埃斯科萨一家到达时，他们立即加入进来。当我们在弥补失去的时间时，布列塔尼说她需要离开去做其他项目。我为任何书着色的首选是路易斯。我一直和路易斯一起工作，所以我说“我们给路易斯打电话吧”。

汤姆·华尔兹：随着时间变得越来越重要，我们意识到我们需要闪回方面的帮助，通常在有闪回的地方，你可以引入一位新的艺术家，这不会破坏故事，所以我们引入了本。偶然发生的事情，我们找到了一种方法，使整本书的工作保持一致。所以完成第一期实际上只是一个必要的问题。这基本上就是我们从那时起就遵循的模式和结构，以及团队如何成长和壮大的。我个人的看法是，这就是命运。我认为这使得这本书比按原来的方式继续写得更好、更有趣。我们变得像一家人一样，这就是海龟的魔力。

Ben Bishop：另外，我们始终设定高标准。我总是说，“我们必须做得更疯狂，更疯狂！”但我们始终确保它具有最好的质量。

汤姆·华尔兹：这一切的关键是路易斯，因为颜色是一致的。它微妙但一致。路易斯把一切都脚踏实地。它赋予了它不同的外观，所以我认为它迎合了海龟有如此多不同迭代的事实。然后你看着本的页面并想，“这让我感觉自己就像这个版本的海龟。”然后你会发现凯文就像你会想到幻影。因此，Escorzas 带来了这种新的现代外观。所以我认为这确实增加了这本书的吸引力，并使其与书架上的其他书相比独一无二。

Ben Bishop：当你把所有的事情和颜色放在一起思考时，你的思维过程是怎样的？

路易斯·安东尼奥·德尔加多：首先，我必须适应不同的艺术家，因为。这并不是说我的风格必须保持一致，我必须适应他们的线条类型。例如，他们提到了黑暗骑士。我的过程是画线条艺术，因为他们在 80 年代就是这样做的，所以我画的一切都不同。我以不同的方式接收这些页面。有时本会帮助我提供更多参考资料，埃斯科扎兄弟让我做我认为可行的事情。例如，在第四期中，我们做了广人氏族，我不知道该怎么做。所以汤姆给了我很多旧书，本帮我画了很多古代日本武士的不同照片和图画。

本·毕肖普：凯文让我看黑泽明的所有电影。

Luis Antonio Delgado：有很多参考资料，这很酷。我一直在努力让人们更容易理解故事内容，而无需真正阅读文字。你可以看到根据颜色的不同，会发生不同的事情。这就是我正在努力做的事情，而且要尽快做。他们说这是一个管弦乐队。我相信调色师的工作就像乐队中的鼓手一样。我是站在后面的那个人，打着鼓，让大家团结在一起，努力前进。

汤姆·沃尔兹：也许值得一提的是，在第一个系列中，凯文完成了所有的布局和故事板。凯文喜欢这些大型电影双页跨页。他实际上做了很多这样的事情。我认为他做了所有的布局和东西，并帮助建立了一个世界，现在我们不需要他这样做。我们已经经历过这一切了，我们不再需要教练了。只需告诉我们您想要什么，我们就知道该怎么做。

艾萨克·埃斯科扎：整个过程中有令人难以置信的写作。凯文帮助布局，并尊重艺术和最终结果。它让我们有机会按照我们认为应该的方式做我们想做的事，而不用踩踏它。团队的其他成员也是如此，这是一项非常流畅的工作。我们得到了他们所有人的大力支持。

Esaú Escorza：同样重要的是要提到的是，一切对我们来说都是一次冒险。我们不知道这个故事是关于什么的，我们也不喜欢海龟。我们一页一页地读这个故事。我们不知道结局是什么。我们距离结局仅剩一页，但我们不知道会发生什么。所以我们最后想，“好吧，接下来会发生什么？”

汤姆·沃尔兹：我必须承认，编剧也是如此，我们不知道会发生什么。

而且它仍然有效。无论你拥有什么，它都有效。

汤姆·华尔兹：我很高兴你这么说。显然，你知道，会有延迟，我们讨厌对粉丝和出版商这样做。我想他们知道这是有效的。这并不理想，尤其是当他们安排请求时，但证据就在布丁中，他们知道这一点并且非常支持。

当我们谈论 最后的浪人 特许经营，其最大的新闻是新一代的海龟。我可以看出，当你看到这些新海龟时，你可以清楚地知道哪只海龟是哪只，而且每只都有非常鲜明的个性。您能谈谈如何创造所有这些新海龟吗？

Ben Bishop：我们参加了佛罗里达州的 CGC 签名售书活动，Kevin 和 Tom 说“你们要设计新的海龟。”然后凯文给我扔了一大堆参考照片，涵盖了所有可以想象到的物种。我看了几个小时，然后把它收了起来。我让它融入我的潜意识，然后我就疯狂了，最终做出了 12 种不同的设计。 12 个婴儿和 12 个青少年，因为我们知道，在《失落的岁月》中，你会看到他们从三岁到六岁到九岁，直到《再进化》，他们现在变成了忍者神龟。需要注意的重要一点是，他们需要在没有不同颜色的头巾和不同武器的情况下被识别，因为每个人都会使用所有四种武器。所以我们非常努力地在这 12 款产品中进行选择，我认为这与每个人的最爱有很多交叉。我将它们展示给其他海龟艺术家并获取他们的所有反馈。我无意识地试图向所有我钦佩的其他艺术家致敬。我在第一期的第一页上凯文的大注释是“更宽的头！更宽的头！”我开始采用吉姆·汉森的造型。看着它们长大真是太疯狂了，现在我们有了路易斯和我为它们做包装艺术的玩具。

路易斯·安东尼奥·德尔加多：我选择了海龟的颜色，我记得很喜欢画它们。如果你看一下奥丁，你会发现他是唯一一个与原始海龟颜色相似的动物，因为我不想说“与原始海龟完全不同”。我喜欢 Moja 的暖色调。也许这就是为什么它是我最喜欢的，因为它是唯一一种颜色较暖的颜色。其他都是冷色。我还记得非常喜欢 Ben 让 Uno 在白色和深色之间改变颜色的想法。这真的很酷，Uno 是我第二喜欢的设计。我不知道有这么多不同种类的海龟。我以为它们都是绿色的。

Ben Bishop：但现在他们已经被移交给了 Escorzas。他们正在用四只新海龟绘制当前的内容，而我又回到了闪回。所以现在他们可以与一切一起奔跑，这真是令人惊奇。

Esaú Escorza：一开始我们在画画时并不知道画的是什么，我们也不知道领导者是谁。我们做了一个封面，把 Moja 放在第一位，认为她是领导者。

汤姆·沃尔兹：显然，我们都知道并喜爱海龟的四种性格，所以我们不会效仿这一点，但我们也不想完全偏离这一点。你会在这些海龟身上发现多种因素的结合。所以就基本性格而言，乌诺与莱昂纳多最相似，但又像拉斐尔一样傲慢。莫贾（Moja）是拉夫（Raph）的喜怒无常的人物，实际上是该团体中最好的领导者。她是那个可以负责的人。叶是多纳泰罗，但他有一点米开朗基罗的敏感。但奥丁看起来像米开朗基罗，但我们开始看到他身上也有一点拉夫的影子。

汤姆·沃尔兹：我们决定“现代粉丝会认同什么现代情感？”因为80年代很简单。对我来说，叶似乎属于自闭症谱系。 Moja有一些情绪问题，她的脾气非常暴躁。显然，宇野需要控制他的自我。奥丁可能有点过于敏感，这有时可能是一种损害，有时却是一种优势。这些就是我们想要依靠的东西。这就是为什么“谁是领导者？”没有明确的定义。这是谁？那是谁？”。每个人都能适应，这反映了他们的武器。我们不希望每只乌龟都得到一张纸条。就像一个管弦乐队，每个人都有自己的角色。有时他们会独奏，但大多数时候他们一起演奏，这很有趣。这是一个有趣的挑战。但我也觉得这就是它们与原始海龟的区别，我喜欢这一点，因为它们应该是不同的，因为我们不希望每个人都忽视让我们走到这一步的四个主要因素。

本·毕晓普：这一切都与遗产有关。就好像他们坚持做每件事并尽力做到最好，我知道路易斯就是这么想的。我就是这样的感觉。

忍者神龟：浪人 II 最后的革命 #3 IDW Publishing 将于 10 月 9 日发售。