弗朗西斯·福特·科波拉 (Francis Ford Coppola) 描述了他与控制制片人合作的经验 巴黎着火了吗？ 1966年推出， 巴黎着火了吗？ 是一部战争片，记录了二战期间法国抵抗德国人的抵抗组织的形成。 巴黎着火了吗？ 该片由雷内·克莱门特执导，主要演员包括让-保罗·贝尔蒙多、查尔斯·博耶、莱斯利·卡隆和让-皮埃尔·卡塞尔。虽然科波拉没有导演这部电影，但他参与了剧本创作 巴黎着火了吗？
放 科尔比尼科波拉解释了她在拍摄电影时如何绕过制片人的控制 巴黎着火了吗？ 按照编剧的说法， 巴黎着火了 有一位制片人叫保罗·格雷茨，他“很霸气”。 作为这种控制行为的一部分，格雷茨不希望导演雷内·克莱门特与电影剧本有任何关系。 巴黎着火了吗？ 然而，当原编剧去世、科波拉接任后，他亲自动手征求导演的意见。这对科波拉来说效果并不好，正如他在下面的故事中所描述的那样：
当然，我认为这部电影不是很好。巴黎着火了吗？它是由雷内·克莱门特 (René Clément) 制作的。雷内·克莱门特是一位出色的导演。但这是由一位名叫保罗·格雷茨（Paul Graetz）的德国人制作的。而且保罗·格雷茨非常霸道。他聘请了雷内·克莱门特，但条件是雷内·克莱门特无法参与剧本工作。他认为雷内·克莱门特的才华并不在剧本上，所以他被禁止参与剧本创作，他要做的就是导演编剧给他的剧本。保罗·格雷茨这个人有好几个作家。因为它是由派拉蒙公司资助的，派拉蒙公司与美国人有美国成分，所以他们把我作为一个年轻作家派去与安东尼·维利尔一起工作，安东尼·维利尔是一位著名的美国作家，与约翰·休斯顿合作了很多年。
维利尔是，我认为他病了。他们告诉我，如果铅笔从他手里掉下来，我的工作就是把它捡起来。所以我和我年轻的家人、我的妻子和我的三个孩子，两个孩子，其中一个在巴黎，在巴黎。维利尔死了。我认为雷内·克莱门特无权告诉我他想要什么，这是错误的。他是导演，我要为导演服务。所以我用英语写了剧本并将其翻译成法语。每天早上我都会翻页，顶部是英文，底部是法文。我把它交给克莱门特并记下克莱门特的笔记。我按照他的要求做了，他说‘啊，我想这个，我想那个’。好吧，有一天早上，我躺在床上，听到有人敲门。外面有两名摩托车手，都穿着黑色衣服。他们说，你应该去见制片人保罗·格雷茨。我上了一辆出租车，出租车跟着两个摩托车手，他们带我去找德国人保罗·格雷茨，他是一个高大、秃头的德国人。
他旁边是导演雷内·克莱门特 (René Clément)，格雷茨对我说：“你毁了我的剧本！”这话怎么说呢？他说，好吧，我可以看到你在这里写的东西，它毁了剧本。我说‘好吧，我正在做你们导演想要的事情’。他看着导演，对雷内·克莱门特说：“这是真的吗？”雷内·克莱门特 (René Clément) 说“绝对”。因为雷内不应该这么做。然后他告诉我‘你毁了我的剧本，我在你出生前 20 或 40 年前就开始拍电影了’。我说‘你死后 40 年后我会拍电影’。一周后他去世了。所以我希望我说的是60年。但这是雷内·克莱门特的故事。我看了这部电影，我一点也不喜欢它，但我很尴尬，它说的是我的名字，它说的是弗朗西斯·福特·科波拉和戈尔·维达尔的剧本。
这段经历对弗朗西斯·福特·科波拉的职业生涯意味着什么
科波拉大部分电影都是自己写的
当时那个 巴黎是 燃烧？ 被释放， 科波拉当时只有27岁。 他导演了几部电影，但远不及现在的电影巨人。 巴黎着火了吗？ 六年前被释放 教父这将使科波拉对电影产生新的尊重。但在他年轻的时候，他无法在片场获得同等程度的尊重也是有道理的。 巴黎着火了吗？ 对格雷茨来说，科波拉只是一位年轻的作家，其行业知识还不如制片人。
有关的
纵观科波拉的职业生涯， 可以合理地假设，他在克莱门特电影中的工作经历影响了他制作电影的方式。 与套装不同的是 巴黎着火了吗？科波拉通常编写并导演他的电影。这对于所有三个都是如此 教父 电影，以及 现在的启示录 和 谈话内容。担任这两项工作可以让任何导演拥有更多的创意控制权，而剧本的功劳可能是他在职业生涯中保留得更久的一个。 巴黎着火了吗？ 经验。
科波拉如何更好地控制他的项目
科波拉更多地涉足大都市
看看导演的故事 巴黎着火了吗？我对科波拉自早期以来所取得的进步着迷。现在，导演的下一部电影是 特大城市一部影片 科波拉编剧、导演、制作，大部分资金都是自筹资金。 和 特大城市科波拉在创意控制方面走到了另一端，要求相当完全的控制。 特大城市“评论已经褒贬不一，因此这种控制对于导演来说到底如何发挥作用还有待观察。
来源： 科尔比尼/YouTube