远方 该剧以其反复出现的元素而闻名，在该漫画十五年的连载中，其中的元素几乎多得数不胜数——尽管有些元素不太被粉丝所记住，但有些元素仍然令人难忘，并且无疑是最好的。供新粉丝发现 远方了解其最突出的重复元素是“理解”创作者加里·拉尔森幽默的关键。
对于拉尔森来说，“重复出现的元素”可以涵盖广泛的事物；简要地， 构成任何前提、笑话、主题、地点或人物，或者总的来说，艺术家多年来反复提到的任何东西。
随着时间的推移，读者逐渐认识到这些反复出现的元素是他们与艺术家之间的一种速记。无论是天上的飞机，还是地狱里的魔鬼本人，都练过 远方 当读者遇到加里·拉尔森熟悉的主题之一时，他们可以迅速相应地调整自己的期望。
有关的
10
飞机
远方 外观规模: 常规
加里·拉尔森喜欢一个关于飞机处于危险之中的笑话—— 尤其是当这个笑话涉及一个无能的飞行员时，这是一个反复出现的元素 远方 多年来始终如一。拉尔森的飞机笑话传达了许多读者在生活中的某个时刻可能感受到的对飞行的恐惧，并以自己独特的方式将其转化为幽默。
在实践层面上，这为读者在他们和 远方 平淡的幽默是任何喜剧成功的基础。加里·拉尔森的幽默以黑暗甚至迟钝而闻名，因此一部引起读者共鸣的漫画和一部让他们问“的漫画”之间的区别什么？“常常归结为这些联系。
9
外星人
远方 外观规模: 常规
加里·拉尔森的幽默感绝对是“出奇的”，因此很明显，他对外星生命的看法介于两者之间 远方 最令人难忘的反复出现的元素。拉尔森多年来画了许多飞碟和外星访客，这些画作往往为艺术家的外部视角提供了完美的出口。
远方 外星人漫画以漫画中一些最令人兴奋的艺术为特色；拉森的外星人基于“小绿人”的经典描绘，同时保持了明显独特的外观。 远方 我对他们有感觉。 它的外星幽默体现了拉尔森通过陌生的镜头看待人类的能力的最佳方面。它还以其高比例的荒谬笑话而引人注目，因为外星人时而威胁地球，时而试图融入人类。
8
埃克米产品
远方 外观规模：半常规
Acme 可能无法像其他人一样吸引读者的注意力 远方 是的，它们是重复出现的元素，但它们值得包含在内，因为它们包含了加里·拉森（Gary Larson）制作过的一些最搞笑的面板。而不是这些小组的主题， Acme 用于为某些笑话添加更高水平的特异性，通常是那些涉及工业产品或工厂环境的笑话。。
远方 Acme 的漫画可以被解读为加里·拉尔森 (Gary Larson) 对消费文化的微妙攻击，但令人难忘的是，它们代表了拉尔森作为艺术家和幽默家的巅峰之作。本质上，重复使用“Acme”或类似的“Ace”对于粉丝来说是一个复活节彩蛋 远方在漫画出版期间，读者会越来越兴奋地看到这一点。
7
变形虫
远方 出现规模：频繁
远方 以其动物特征和无处不在的昆虫而闻名，但多年来也有许多微观生命形式的目击事件。在谈到自己的艺术质量时，加里·拉尔森一直是他自己最严厉的批评者，他的以阿米巴原虫、细菌和其他单细胞生命形式为主角的小组被证明是他简化事物的绝佳机会。
尽管如此，拉尔森的阿米巴图画仍然有一种魅力，使它们正是那种 远方 读者不应忽视的反复出现的元素。事实上，当加里·拉尔森（Gary Larson）描绘此类角色的频率变得清楚时——并且 这个血统是多么快乐和愚蠢 远方 幽默往往是——艺术家作品的粉丝可能会认为这些是他最被低估的面板之一。
6
熊
远方 出现规模：频繁
当然，加里·拉尔森使用不同的动物来实现不同类型的 远方 笑话。拉尔森对动物的使用通常基于对人类与其他物种之间动态的一些观察。根据艺术家想要在他的笑话中注入多少紧张或潜在危险，他可以使用更少或更多的掠食性动物。
远方 许多熊似乎为拉森提供了完美的平衡。在某种程度上，熊可能是人类能够训练的最危险的动物，尽管它们距离“驯化”还有很长的路要走，而野生熊仍然非常危险。 这种动态启发了加里·拉尔森 (Gary Larson) 在喜剧中使用熊的方式结果是最有趣的之一 远方 漫画。
5
鸟类
远方 外观规模：恒定
各种形状、大小和种类的鸟类经常出现在 远方但从某些方面来说，它们似乎是加里·拉尔森反复出现的动物角色中最神秘的一个。随着读者对拉尔森的作品越来越熟悉，这就会变得更有意义。几乎就好像， 尽管他对大多数动物和昆虫着迷， 远方 造物主对鸟类保留着某种特殊的钦佩。
从秃鹫和其他食腐动物到多年生的鸭子和鸡——对经典来说非常重要 远方 他们为自己的条目辩护——当然，他们不会飞的亲戚企鹅，鸟类也许和出现在地球上的任何动物一样普遍存在。 远方。 然而，与其他熟悉的 远方 作为重复出现的物种，每种鸟类都有其独特的情绪亚型。
有关的
4
小丑
远方 外观规模：半常规
与其他一些更知名的相比 远方 尽管小丑是重复出现的元素，但出现的频率稍低一些，但很多读者对小丑有着本能的反应，加里·拉尔森对小丑的巧妙运用吸引了他作品的粉丝。当然，据他所知， 拉尔森找到了利用小丑作为笑话的一部分的独特方式，经常将他们置于远离他们所属的情境中。
远方 可以理解的是，小丑漫画倾向于强调小丑丰富多彩的本质，尽管拉尔森偶尔会用黑白来描绘小丑，在关键的节拍上缓慢地吸引读者对小丑的注意力，使他们在认识到小丑时变得更加有趣。几乎在所有情况下，拉尔森的小丑面板都代表了他的文字游戏意识和视觉风格之间的高水平融合。
3
牛仔队
远方 外观规模：半常规
很多搞笑的 远方 使用旧西部和狂野西部的比喻来与读者建立直接而重要的联系——这样拉尔森就可以颠覆他们的期望。 加里·拉尔森的牛仔漫画破坏了美国历史上这个时代的夸张神话由于好莱坞，这种现象流行了几十年。
拉森笔下的牛仔们不但不强硬，反而经常成为嘲笑或羞辱的目标。这是艺术家幽默反转技巧的特点。 远方 对于他的角色来说可能是非常危险的，但在对已知危险的时间和地点开玩笑时，加里·拉尔森的本能是愚蠢和讽刺，而不是延续西方的这种形象。
2
荒岛
远方 外观规模: 常规
一些 远方 对于加里·拉尔森来说，地点比荒岛更能产生幽默感。 没有一个地方可以作为这么多天才的基地 远方 漫画，因此，正在争夺漫画历史上最具标志性的重复元素， 也许只有牛能与之匹敌。
远方 荒岛小组在同一前提下提供了截然不同的阐述，但从未设法变得陈旧或衍生。相反，每部荒岛动画片都感觉像是逻辑上的升级——或者更好的是，它感觉完全出乎意料，同时又完全明显。也许比任何人都多 远方 作为反复出现的元素，荒岛代表了加里·拉尔森作为作家和艺术家的全部能力。
1
恶魔
远方 外观规模：半常规
生活在 远方 这可能是地狱——正如漫画中频繁的地狱之旅和对真正魔鬼的描述所清楚地表明的那样。不敬是加里·拉尔森喜剧风格的核心部分。因此，撒旦和全能上帝本人都经常出现在整个连环画中。
拉尔森故意破坏天堂和地狱概念的宏伟，以自己的方式利用它们作为愚蠢幽默的背景。尽管这些漫画有时是 远方 虽然是最具争议性的剧集，但它们仍然是最令人难忘和最有趣的剧集之一。的粉丝 远方 – 已知且古老 – 会认出 加里·拉尔森 (Gary Larson) 对魔鬼的看法是帮助艺术家在美国漫画中开辟出不可替代的一席之地的因素之一。