定义这一流派的 10 幅西方图像

西方 长期以来，电影都是建立在定义该类型的重复比喻之上的。当牛仔、强盗和歹徒的惊心动魄的故事穿越狂野西部的无法无天的边境时，许多刻板印象和陈词滥调一次又一次地出现，以至于它们很容易与该类型本身联系起来。这些图像帮助创造了西方电影的电影语言，并将其与其他类型电影区分开来。

许多最好的西部片都充满了对该类型的刻板印象和陈词滥调。如果没有西方流派的基础及其所体现的比喻和陈词滥调，约翰·韦恩和约翰·福特等偶像的著名合作就不可能实现。从尘土飞扬的沙龙中的残酷斗殴，到在无法无天的城市中孤独的枪手与残酷的罪犯的战斗。 这些图像帮助定义了西部片。

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中午的冲突

正午 (1952)

尽管这是一部 1952 年的西部片 正好中午 这种陈词滥调在电影中延续了高贵枪手在预定时间与敌人作战的形象，它的起源贯穿了这一类型的历史。由于气候枪战是西部片、电视、漫画等中的主要内容，因此这个想法是对英雄勇气、决心和技巧的考验。通过为未来展开战斗，西方的对抗形象表明，英雄本可以逃离这座城市，但却留在这里以正义的名义冒着生命危险。

正好中午 完美地将该图像封装为 加里·库珀对威尔·凯恩元帅的描绘 触及西方电影明星与生俱来的核心品质。尽管凯恩元帅独自面对一伙杀手很可能会丧命，但他知道这样做是正确的，只有胆小鬼才会逃离这座城市。尽管受到指责 正好中午 宣扬共产主义同情心，约翰·韦恩将这部经典西部片斥为“我见过的最不美国的事情”，它仍然是西方电影爱好者的最爱。

9

高贵的罪犯

布奇·卡西迪与圣丹斯小子 (1969)

尽管“高尚罪犯”这个词听起来似乎体现了一种内在矛盾，但西方电影却一贯地展示了它的价值。这位高贵的亡命之徒是一位牛仔，尽管他不遵守法律条文，但仍然按照自己的一套道德和伦理价值观生活。从某些方面来说，这似乎更真诚，因为亡命之徒形成了自己的价值体系，更符合狂野西部时代“狗就是狗”和“人人为己”的生活心态。

一部很好地突出了这一形象的电影是 布奇·卡西迪与圣丹斯小子保罗·纽曼和罗伯特·雷德福主演的电影，饰演高尚的罪犯。即使他们是银行抢劫犯 布奇·卡西迪和圣丹斯小子不是邪恶的人只是聪明的骗子决定利用他们的智慧来成功并执行他们的盗窃计划。尽管明摆着这些罪犯就是罪犯，但他们与生俱来的感染力意味着观众仍然为他们加油。

8

机舱内打斗

七侠 (2016)

西部片中有很多令人难忘的酒吧打斗场面，以至于这个比喻在各种电影中都被模仿了 炽热马鞍 到 我的名字叫无人。这种常见的西方现象通常是指一位不速之客来到一家满是牛仔和亡命之徒的阴暗酒吧。在令人难以置信的压力下，英雄通常会开始问一些不必要的问题，很快一切就会变得混乱：瓶子被扔，枪被开，他必须展示他作为高超射手的技能来平息局势。

这一比喻的一个现代例子是 2016 年翻拍的经典西部片。 伟大的七人组。我看到了这一幕 丹泽尔·华盛顿参与酒吧暴力枪战 看到他看也不看几个人就射杀了他们。这种纯粹的拍摄艺术展现，展现了华盛顿这个角色的天生技巧，也让观众对他接下来的影片充满了期待。

7

无法无天的城市

不可饶恕 (1992)

每当西部片中出现一座城镇时，它似乎总是要么是法律和秩序的光辉典范，而亡命之徒前来破坏，要么是旧西部暴行的无法无天的典范，而高贵的英雄必须前来拯救。 无法无天的西部小镇一直是这一类型中反复出现的比喻。 因为它是引人入胜的英雄和恶棍叙事的坚实基础。这在 HBO 的系列剧中表现得非常精彩。 戴德伍德， 随着文明开始在以前无法无天的边境营地中扎根，它在两条道路之间行走着。

这种比喻在实践中的另一个著名例子是克林特·伊斯特伍德关于西方修正主义的杰作： 不可饶恕。这部荣获最佳影片奖的西部片汇集了该类型的许多比喻来对其自身进行评论，而无法无天的西部小镇也不例外。伊斯特伍德饰演前警长威廉·蒙尼，在面对西部边境无法无天、犯罪猖獗、妓院遍地的城镇时，他寻求复仇。

6

少女陷入困境

姜戈 (1966)

几个世纪以来，遇险少女不仅是西方电影中的一个永恒元素，也是整个故事讲述中的一个永恒元素。一个无助的女人需要一个英雄男人来拯救世界的想法经常出现在希腊神话、童话故事和无数现代流派中。在无法无天的狂野西部，女性遭受暴力和性侵犯的固有危险使其在亡命之徒和牛仔的故事中更加突出，因为它往往代表了英雄采取行动的强烈动机。

一个特别残酷的例子是 姜戈1966 年由弗兰科·尼罗主演的意大利西部片，对昆汀·塔伦蒂诺的作品产生了重大影响。 被解放的姜戈。这部西部片由塞尔吉奥·科尔布奇 (Sergio Corbucci) 执导，讲述了经典的陷入困境的少女玛丽亚 (Maria) 的故事，她是一名妓女，遭到匪帮的酷刑和袭击。这些可怕的事件促使姜戈采取行动，并证明了为什么陷入困境的少女在讲故事和人物动机方面如此有效。

5

风化的老牛仔

大地惊雷 (1969)

明智的年长导师指导年轻的弟子一直是无数个世纪以来讲故事的原则，甚至在英雄旅程的经典单一神话中占有特殊的地位。在西部片中也是如此，年轻的枪手与饱经风霜的老牛仔展开较量，后者希望将自己的智慧传授给年轻一代。这个比喻在两个角色之间提供了一种复杂的、几乎是父母般的关系，在西方电影中一直被使用，效果很好。

在实践中使用这一比喻的一个著名例子是 约翰·韦恩 (John Wayne) 在电影《公鸡科格本》(Rooster Cogburn) 中扮演的著名角色 真正的勇气。在这部经典的西部片中，韦恩不情愿地与年轻的玛蒂·罗斯合作，玛蒂·罗斯是一个任性的青少年，试图在无法无天的印第安领土上追查她父亲的谋杀案。玛蒂的雄心勃勃的野心与科格本遭受重创的挫折和生活经历并置，使这位西部片成为标志性人物，并清楚地展示了这一非凡的性格。

4

文明与荒野

与狼共舞 (1990)

旧西部狂野、无法无天的景观与文明的侵蚀影响并置，一直是西方电影中反复出现的主题。这是一条需要走的路，它引发了对美洲原住民文化以及美国如何创造自己的身份和神话的历史的有趣探索。西部片的世界既狂野又充满严格的秩序，而这种二分法的中心往往是孤独的枪手或坚定的强盗。

这一形象在凯文·科斯特纳获得最佳影片奖的影片中得到了淋漓尽致的体现。 与狼共舞。当邓巴中尉正在处理白人定居者和印第安部落的冲突和矛盾存在时， 与狼共舞 成为对美国文化复杂性的探索因为现代化似乎不可能在不破坏土著人民的生活和生计的情况下扎根。这本书充满了关于美国内战中关于美洲原住民部落土地的争端的历史参考。 与狼共舞 关于美国复杂的遗产有很多话要说。

3

火车大劫案

杰西·詹姆斯被胆小鬼罗伯特·福特刺杀

西方最著名的刻板印象之一涉及复杂而令人印象深刻的抢劫和抢劫。这一点在早期电影业 1903 年的经典无声电影中表现得很明显。 火车大劫案 并继续扩展到传统西部片之外，例如 绝命毒师 剧集“死重”。纵观电影史 火车抢劫与牛仔帽和骑马一样，都是西部片的一部分。。

就连第一幕 杰西·詹姆斯被胆小鬼罗伯特·福特刺杀 最初是著名的密苏里火车抢劫案的重演，这只是现实生活中詹姆斯兄弟犯下的众多抢劫案之一。一个好的火车抢劫场景可以很好地展示西方反英雄的狡猾能力，而行驶中的火车的快节奏使其特别具有电影感。这是西方电影中最强烈、最令人印象深刻的画面之一，因此它从无声电影时代流传下来也就不足为奇了。

2

孤独的枪手

一把美元 (1964)

虽然西方英雄经常为了互惠互利而结成临时联盟，但狂野西部的典型枪手却是一头按照自己的规则行事的独狼。这一形象反映了美国的个人主义倾向，并被塞尔吉奥·莱昂内等传奇导演带入了经典的意大利西部片中。孤独枪手的一个著名例子是克林特·伊斯特伍德对“无名之人”这一角色的标志性描绘。

“无名之人”是整个莱昂故事中的主要反英雄。 美元三部曲 并主演了 一把美元, 多了几块钱和 好的、坏的和丑陋的。 《无名之人》中说出了伊斯特伍德一些最伟大的西部名言的人物体现了一个真正的西部明星的冷静独立和自力更生。虽然伊斯特伍德确实与埃里·瓦拉赫（Eli Wallach）等​​人合作饰演狡猾的黑帮图科（Tuco），但这总是按照他自己的方式进行。

1

寻找复仇

搜寻者 (1956)

约翰·福特的著名西部片 探索者 是有史以来最好的电影之一，有力地展示了经典类型的复仇追求。一个普通人或前枪手因创伤和痛苦而被迫采取行动的想法长期以来一直是西方类型的比喻。尽管近年来这个想法已经得到了非常积极的探索，例如在昆汀·塔伦蒂诺的电影中 被解放的姜戈, 探索者 仍然是这个电影比喻的明确例子。

再见 探索者 故事从约翰·韦恩开始，伊森·爱德华兹试图寻找他被绑架的侄女（娜塔莉·伍德饰），后来升级为对那些偷走他年轻亲戚黛比·爱德华兹童年的人进行报复。 探索者 当伊森在将黛比带到安全地带之前剥掉了科曼奇酋长的头皮时，表现出了最纯粹的报复。虽然这个画面在书中反复出现 西方 福特的杰作 探索者 仍然是一个典型的例子。