威尔·史密斯最好的电影之一是 1948 年意大利经典影片的秘密翻拍

虽然对这部电影将美国梦浪漫化的批评仍然有效，但威尔·史密斯 2006 年的传记片 寻找幸福 当被理解为维托里奥·德·西卡经典作品的非官方翻拍版时，它具有不同的含义， 自行车窃贼。影片对贫困的描绘、对旧金山历史的坚持以及对父子关系的关注都体现了意大利新现实主义的传统。在这场战后电影运动中，意大利电影制片人放弃了制片厂标准，转而支持视觉美学和生活哲学，以更好地反映意大利在经济压力下的现实。史密斯的 寻找幸福 谈论类似的话题。

西卡的胜利 自行车窃贼它通常被认为是意大利新现实主义的开创性作品之一和有史以来最好的电影之一，但很少受到公开批评 寻找幸福。通过他对现实主义的真诚奉献， 自行车窃贼 将电影媒介提升为人类状况的表达 而不是一个娱乐的途径。另一方面，威尔·史密斯主演的改编自克里斯·加德纳回忆录的电影被谴责为亲资本主义的奥斯卡诱饵。然而，比较这两部电影，凸显了好莱坞如何利用国际电影作为一种视觉美学，​​而不总是反映哲学意图。

追求幸福基本上就是美国版的自行车窃贼

史密斯和好莱坞将如何重新构想意大利新现实主义

两个都 自行车窃贼 和 寻找幸福 将资本主义定位为违背个人欲望的剥削制度。主角安东尼奥·里奇（Antonio Ricci）和克里斯·加德纳（Chris Gardner）在寻求改善经济状况时面临着孤独和孤立，他们经常冒风险并做出牺牲，以期获得工作保障。每天都有年幼的孩子陪伴着他们外出游玩，这两部电影中都强烈地体现了作为父亲的压力。 利玛窦和加德纳的经济活动也以现代性的象征形式体现出来里奇拼命寻找她被盗的自行车，加德纳拼命寻找他被盗的扫描仪。

寻找幸福 它还符合意大利新现实主义对当地历史的敏锐认识。类似的电影 罗科和他的兄弟们 和 罗马，开放的城市 强调第二次世界大战的影响作为故事世界的基本条件，这是意大利新现实主义如何复制现实的另一个决定性方面。在 寻找幸福旧金山反主流文化历史的遗迹被呈现为克里斯·加德纳活动的对手。 加德纳的故事也预示了互联网繁荣对这座城市的影响他成为一名股票经纪人的野心模仿了湾区的公司化和郊区化。

追求幸福与偷自行车有何不同

重新定义威尔·史密斯的这辆车并没有消除好莱坞的外表

尽管向意大利新现实主义的遗产致敬， 威尔·史密斯 寻找幸福 无法抗拒好莱坞电影的戏剧风格。与基于现实的 自行车窃贼威尔·史密斯和桑迪威·牛顿之间的场景感觉过于戏剧化和程式化。史密斯针对他的电影儿子/现实生活中的儿子的独白开始让人感觉说教和戏剧化。这两部电影的主要区别在于每个故事选择的结局方式，其中 自行车窃贼 是建立在接受和欣赏的基础上的，同时 寻找幸福 承诺成功并克服困难。

这些差异反映了国家认同的普遍差异，每部电影都有意识或无意识地传达与各自国家历史相一致的主题和叙事。第二次世界大战后，意大利的经济冲突导致了背叛和孤独感，这两个强烈的中心主题都存在于意大利 自行车窃贼。相似地， 寻找幸福 反映了美国人的情感，强调美国梦幻想中的英雄主义概念。之间的主题差异 自行车窃贼 和 寻找幸福 最终，他们强调了每个电影制片人看待贫困的根本差异。