星球大战 和 星际迷航 经常被描绘成竞争对手,但卢卡斯影业需要从中吸取重要教训 星际迷航黄金时代。在过去的几年里,卢卡斯影业已经实现了自我转型。 星球大战 成为一个大胆的跨媒体特许经营权,但并非一切都成功。此外,最近的报道显示, 幕后戏剧继续困扰工作室尽管卢卡斯影业在继续迪士尼+电视节目的同时努力再次优先考虑更多电影。如果报道准确的话,目前还没有真正的方向。
公平地说,跨媒体很难,对于卢卡斯影业来说可能更难。值得记住的是,当迪士尼在 2012 年收购卢卡斯影业时,并没有真正的发展障碍:“乔治·卢卡斯喜欢这个想法”(根据鲍勃·艾格的自传)。 一生难忘的旅行(这就是为什么卢卡斯没有得到他渴望的“皮克斯交易”)。现在, 卢卡斯影业正在尝试管理跨不同格式的多个工作流程。。所有这些都意味着工作室可能会明智地看看其他取得成功的人,包括 星际迷航黄金时代。
必须有明确的方向感
为此,我们将20世纪90年代定义为黄金时代 星际迷航。在这个时期,特许经营权在多种媒体上同时蓬勃发展,角色和事件在电影和电视节目之间不断变化。那是一个世纪 星际迷航:下一代, 星际迷航:深空九号和 星际迷航:航行者号 – 十年内的三场演出,每一场都对该系列的历史和传说产生了持久的影响。四部电影同时上映,其中三部是 TNG 全体人员。这是一个令人印象深刻的时代。
这是怎么发生的 星际迷航 把它脱下来?大部分答案在于这个特许经营权是由一个(公认有争议的)人物里克·伯曼(Rick Berman)领导的。伯曼是吉恩·罗登伯里 (Gene Roddenberry) 的得意门生,他牢牢掌握着权力,但也给了其他人相当大的余地。 ”我的工作…涉及监控“弯曲程度”…允许节目和电影不断发展,同时忠于吉恩的愿景,伯曼做出了著名的解释,说明了他认为自己需要实现的谨慎平衡。 在伯曼的领导下 TNG 是第一部荣获艾美奖杰出剧集奖的联合剧集。
一定要有独特的眼光。
伯曼远非完美,他的作品质量在随后几年普遍下降。但它的影响 星际迷航俄罗斯的黄金时代说明了跨媒体的一个重要观点;必须有独特的眼光。这是漫威影业在创意冲突导致公司彻底重组时吸取的教训:凯文·费奇被任命为负责人,漫威的创意委员会被解散。这是卢卡斯影业尚未吸取的教训;现在正在进行的项目不计其数,先完成哪个项目就决定了总体方向。
例如,最近有报道称黛西·雷德利饰演的雷伊将在多部电影中回归,而不仅仅是沙米恩·奥贝德-奇诺伊。 新绝地武士团 电影。主要问题是,首先上映的电影将本质上定义雷伊的时代,并且需要对所有其他项目进行戏剧性的修改(或完全放弃)。这不是启动开发流程的方式,需要像伯曼那样具有更独特的愿景。雷伊被认为是卢卡斯影业最伟大的电影资产,不应该受到这样的对待。
曼达洛时代可以从《星际迷航》过渡中学习
《曼达洛人》大胆地走向了《星际迷航》之前去过的地方
曼达洛人和格罗古 这是下一个 星球大战 这部电影将于 2026 年将该系列带回大银幕。然而,他因另一个原因而载入史册: 这是第一次 星球大战 电视剧变成了大片。但 星球大战 大胆地去哪里 星际迷航 以前已经发生过,以防万一 TNG。在这种情况下, 追踪 绊倒了并且 战争 你可以从这些错误中吸取教训。主要问题是希望让角色回归原型状态,这影响了角色的成长和发展。
曼达洛人 第三季结局重置了丁贾林的现状;虽然他又回到了原来的赏金猎人角色,但现在他只为共和国效力。虽然他和他可爱的监护人格罗古重逢了,但他们之间的暧昧关系终于得到了解决,他现在正式收格罗古为他的学生。这些微妙的变化应该允许 曼达洛人和格罗古 开辟自己的道路,但是 这部电影促进明星的大胆发展很重要。
其他星球大战节目可以向深空九号学习
其他节目可以给予喘息的空间。
这让我们 星际迷航:深空九号我个人最喜欢的90年代 星际迷航 展示。 DS9 由于受众较少,它不是公司的优先事项,伯曼专注于 TNG 和 航行者号;这意味着制作团队有更多的创作空间,并有更多的机会为银河增添深度和质感。这很重要,因为它指出了一个很容易被遗忘的微妙真理。在定义品牌时,并非所有事物都是平等的。 TNG 和 航行者号 理所当然地成为伯曼关注的焦点,并且 DS9 结果蓬勃发展。
如果卢卡斯影业想要实施有效的跨媒体计划,就必须清楚地了解公司的优先事项。一些电影或电视节目将作为焦点,而其他节目将被允许做自己的事情,在已经讲述的故事的阴影下运作。公平地说,卢卡斯影业完全有可能采取这种做法;一样令人兴奋 星球大战:骷髅船员 也许它看起来不像 阿索卡。
跨媒体并不容易。目前,所有报告都表明卢卡斯影业没有人确切知道该采取什么创意方向——至少在外部 曼达洛人 这个时代清楚地设定了一个涉及索龙元帅回归的重要故事。但 星球大战 这并不是第一个尝试在跨媒体方面寻求平衡的特许经营权,例如 星际迷航 在制定最佳方法时非常重要。
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2026 年 5 月 22 日 |