加里·拉尔森解释了对方的“公式”如何让他陷入麻烦

根据加里·拉尔森 (Gary Larson) 的说法，制作一个 远方 面板很简单——尽管它的图画所能引起的反应往往并非如此。拉尔森有效地利用了这个“公式”来讨论作为一名艺术家不可能避免冒犯他人，他声称在这个过程中他至少 远方 这些漫画的目的是比一些读者可能怀疑的更具争议性。

完整的远端，第二卷 包含一篇题为“欢乐的雷区”的文章，其中退休后的加里·拉尔森反思了追求漫画家职业的一些危险。注意到后 漫画的本质极其简单，他把注意力集中在它多么容易导致意想不到的后果——即冒犯读者。

拉尔森写道，引发的争议 远方 多年来是“总是在不经意间，“虽然这可以争论，但他的评论让读者有机会考虑自己对艺术家作品的反应。

根据创作者加里·拉尔森的说法，另一方的“公式”

出自《欢乐的雷区》

加里·拉森（Gary Larson）除了作为一名多产的漫画家和对演奏爵士吉他的热情之外，还拥有科学背景，这在许多漫画的主题和主旨中都显而易见。 远方 笑话。尽管拉尔森是一位具有深刻直觉的创造者，但他的思维过程显然也具有很强的分析维度。所以，他的做法是恰当的 把漫画的原子元素拆成公式，自费开个玩笑。在讨论漫画的危险时，他写道：

根据我的经验，简单的公式：卡通（d）+单词（w）=卡通（c）可以变成

d + w =​​ 𝝅 在我脸上。

虽然很有趣，但这掩盖了对 远方。

换句话说，像创建一个 远方 卡通可以简化为，它在读者中产生的化学反应通常要复杂得多。这个公式未能捕获的是路径 远方 它是其创造者加里·拉尔森及其幽默感的古怪代表。由于拉尔森的喜剧风格非常独特，因此很可能有很多人不“明白”，而且很多人觉得他完全令人厌恶。

拉尔森用他的“卡通公式”笑话提到了这一点，然后在他的文章的其余部分进一步阐述了这一点。尽管加里·拉尔森可能试图让观众感到惊讶，有时甚至震惊，但他并没有故意冒犯任何人。事实上，即使他有，也不太可能 远方 只要它在联合组织中存在，它就会生存下去，更不用说与更传统的卡通片（如 加菲猫、花生或者正如拉尔森在文章的其他地方喊道的那样，艺术家同行厄尼·布什米勒 南希。

加里·拉尔森和遥远卡通的“进攻变量”

使公式复杂化

对于加里·拉尔森（Gary Larson）来说，最大的困难是 远方 滑稽的是，它至少会违背一些读者的感受。拉尔森不允许反馈（无论是积极的还是消极的）影响他的工作，并且在很大程度上与公众隔绝，尽管并非完全如此。 远方 以多年来他挑衅的致全国各地编辑的信件而闻名，并且 对于拉尔森来说，这是适应职业漫画家生活的困难之一。

正如他在中写道 完整的远端，第二卷：

首先，存在令人反感的变量：无意中冒犯了别人（就我自己而言，我发誓这总是无意的，尽管我承认当某些漫画家“走出门”时我有时会屏住呼吸）并且阅读他们愤怒的信件是一种困难的经历。当你刚开始创业时，你年轻而充满热情，脑海中浮现着糖牛的愿景。

这段话特别有趣，因为艺术家承认他从未故意引起争议，同时也承认这种可能性并不妨碍他提交某些漫画以供出版。尽管加里·拉尔森不喜欢让读者心烦意乱，但他的目标是 远方 是为了得到反应，因此即使是负面反馈也是他对卡通潜力的正确认识的积极衡量标准。

加里·拉尔森谈不可避免的“大事实”：一些读者不可避免地会被冒犯

幽默的另一面与主观性

在探索使漫画结构的简单公式复杂化的“进攻性变量”时，加里·拉尔森得出了同样简单的结论。无论艺术家如何解读批评并对他们的作品受到负面反应，他写道：

最终你会了解到一个大事实：没有办法避免这个变量。在喜剧行业中，你很快就会知道冒犯别人是不可避免的。

在某种程度上，这是一种解放性的认识。 一件拥有足够广泛受众的艺术作品会在某种程度上冒犯某人。事实上，这是加里·拉森（Gary Larson）在有关该主题的演讲中提出的最具体的格言。

对所有形式的艺术的所有反应首先都是主观的和个人的，但对于幽默来说尤其如此。被娱乐和被激怒之间只有一线之隔。因为加里·拉尔森独特的世界观， 远方 因沿着这条线跳舞而闻名。如果这件事没有发生，很难说在拉尔森退出漫画书制作几十年后，它是否会继续让人们着迷，赢得新老读者的赞赏。

加里·拉森（Gary Larson）的外在幽默几十年来一直很受欢迎

另一边从外围向内移动

加里·拉森（Gary Larson）在他的文章《欢乐的雷区》中对品味的主观性进行了精彩的阐述。他讲述了一位熟人的轶事，他被漫画中的脏话所冒犯，即使这些脏话经过了审查。他写道：

得罪一个人谈何容易？试试这个：我曾经遇到过一个人，他对漫画家的通用诅咒符号表示愤怒。你知道，“&*#@*$#!”例如，当一个角色用锤子敲击拇指时，你是否有时会看到它？也许只是一个简单的“#@！”对于这个人来说本来没问题，但是“&*#@*$#!”完整且直接。显然这实在是太难处理了。

根据记录，我不相信我曾经说过“&​​#@*$#!”在我的任何一部漫画中，除了一次我取笑该设备的时候。

正如拉尔森指出的那样，无论出于何种意图和目的，冒犯某人都是任何流行艺术作品创作的副产品。就他而言， 远方 获得大部分美国报纸读者的成功 受到扰乱较小群体的同样事情的推动。

在某种程度上，部分原因是 远方 在他那个时代，他的反文化精神颇受争议。加里·拉尔森的幽默颠覆了平凡，扭曲了传统，并且普遍拒绝将任何社会规范视为理所当然。这也是他的幽默有时显得如此激进的部分原因。然而几十年后的心情 远方 与 20 世纪 80 年代和 90 年代初相比，它更符合当代的态度。因此，现代读者不会对更具颠覆性的内容视而不见。 远方 漫画。

另一方面是有一些 远方 这些漫画在出版时不会引起关注，对漫画的新一代读者来说可能显得麻木不仁或品味低劣。在这方面， 远方 它仍然是一种文化试金石，而围绕它的文化本身已经发生了变化，它为读者提供了一个衡量标准，通过这个尺度读者可以衡量他们对荒谬的容忍度、他们的礼节感以及他们对黑色幽默的敏感度。