罗伯特·柯克曼，创始人 行尸走肉写了关于他的故事的电视改编对漫画的影响，作为正在进行的一部分 豪华房 颇具影响力的僵尸漫画的回顾性重新发布。根据柯克曼的说法， 当他第一次在一百期大关上介绍主要反派尼根时，他对这个角色是否可以搬上银幕产生了严重的怀疑。。
行尸走肉豪华版 #103 由罗伯特·柯克曼 (Robert Kirkman) 撰写，查理·阿德拉德 (Charlie Adlard) 作画，以艺术家对漫画的幕后注释为特色，为故事的形成提供了前所未有的见解。
第100期 行尸走肉 在很多方面都是一个里程碑，包括尼根的首次亮相；它也发生在漫画制作和电视剧前几季重叠的关键时刻，柯克曼的倒叙让粉丝更好地了解改编如何影响源材料。
《行尸走肉》的创作者罗伯特·柯克曼怀疑尼根是否适合改编成电视剧
行尸走肉豪华版 第 103 期——罗伯特·柯克曼 (Robert Kirkman) 撰写；查理·阿德拉德 (Charlie Adlard) 的艺术作品；戴夫·麦凯格 (Dave McCaig) 调色；罗斯·伍顿的题词
当尼根和他残忍的救世主们终于进入电视版时 行尸走肉这个角色必然被缓和下来，至少在他对粗俗语言的嗜好方面，如果不是他对耸人听闻的暴力的嗜好的话。然而，最终，杰弗里·迪恩·摩根的真人角色与漫画中的角色和故事情节非常相似——尽管罗伯特·柯克曼最初认为情况可能并非如此。令人惊奇的是，他之所以有这样的想法，是因为他故意创造了一个对于电视而言过于强大的角色。
正如柯克曼在书中写道 行尸走肉豪华版 ＃103：
在第 72 期（电视节目之前发布的最后一期）之后，我一直在思考这个问题：“你写这篇文章是为了让它出现在电视节目中吗？”这种感觉是恒定的。所以这些想法变得更大、更疯狂。这导致了很多很酷的事情。我不得不承认，在我的内心深处，我可能在想，“他们永远不可能让这个满嘴脏话的疯子上节目。”这一定是尼根外表的某些元素。我几乎不知道令人惊叹的杰弗里·迪恩·摩根最终会以一种将这个角色带到新的、更高的高度的方式赋予他生命。
换句话说， 柯克曼的认识 行尸走肉 电视剧的改编实际上促使他让漫画变得更加难以改编。更激烈的暴力、粗鲁的语言、痛苦的角色死亡和夸张的戏剧性。作为一名作者，他故意选择不考虑改编，这是一个有争议的选择，它是故事在关键时期的大部分行动的基础。 行尸走肉 #72，至少到 100 年代初。
罗伯特·柯克曼拒绝将电视优先于《行尸走肉》的漫画书素材，这有助于定义该系列的后半部分
行尸走肉豪华版 #103 – David Finch 和 Dave McCaig 的主封面（彩色）； Charlie Adlard 和 McCaig 的变体封面（彩色）
什么时候 行尸走肉 该漫画于 2003 年出版，几乎没有引起任何问题；僵尸的流行还没有像上世纪中期那样复苏，出版商Image Comics并没有限制创意团队的语言和图像。差不多十年后，随着 行尸走肉 这部电视剧很快引起了轰动，罗伯特·柯克曼突然想到“特许经营”，而不是仅仅关注漫画中正在进行的故事。他拒绝这种自然的转变，并拒绝淡化漫画以使其更具适应性，这一事实证明了他的艺术完整性。
为了将他的漫画与它所启发的节目区分开来，柯克曼让他在页面上的作品更加令人印象深刻和令人难忘。
或者至少这表明了他敢于冒险的创造性意愿。与其对整个特许经营权感到负责， 柯克曼将改编视为一项挑战。 行尸走肉 漫画系列更加原创。 为了将他的漫画与它所启发的节目区分开来，柯克曼让他在页面上的作品更加令人印象深刻和令人难忘。回想起来，这是罗伯特·柯克曼和他的传奇系列的又一件事 行尸走肉 跻身 21 世纪前 25 年最有影响力的创作者之列。
行尸走肉豪华版 #103 现已从 Image Comics 上架。