火影忍者 是同义词 填充但这也说明了为什么填充不一定是坏事。该动画于 2002 年首播，远早于季节性发行成为成功少年的常态。每周发布的形式最初是由 龙珠并统治了数十年。有些系列像 一件 （其填充量出人意料地少）我仍然使用它。每周发布的动画最终赶上了源材料并 填充物可防止播放时间出现间隙，让粉丝满意并愿意返回。在网络节目的前流媒体时代，这一点尤其重要。
火影忍者 和 火影忍者疾风传 填充率分别为 40.9% 和 40.6%。粉丝们常常认为，因为填充物没有改编源代码，所以如果没有令人信服的论点，就不值得观看。 火影忍者 之所以有趣，正是因为它展示了填充物如何使适应暂时无法进行， 但也赋予了源材料所缺乏的深度。充其量，填充可以破坏和颠覆“正典”的理念。
案例为 火影忍者填充
填充可以给你的原点带来意想不到的尺寸
火影忍者最有趣的填充弧很容易 疾风传ANBU 弧线（第 349-361 集）。粉丝们经常忘记漫画格式本身如何限制故事。漫画和动画产业是不同的。漫画家面临着保持故事重点、保持戏剧性脉搏的压力，让读者与主角保持联系。
还有每章收视率的普遍压力。读者一定喜欢某一章；各个章节的反馈和评级指导着漫画的叙述。在任何影响之前，作者并没有神圣的话语来决定“正典”。
填充者提供了改编的自由度，以弥补漫画中的不足。
漫画格式意味着作者的真实意图有时会被破坏——例如 JoJo的奇妙冒险 漫画家荒木飞吕彦被阻止“封圣”女性。 填充者提供了改编的自由度，以弥补漫画中的不足。 不再受到忠实改编源材料的限制，可以给没有优先考虑的角色或地点时间。
有关的
到 火影忍者ANBU 弧线提供了对卡卡西和鼬的深入了解。因为他们 必要的 精心制作，并且由于填充做得非常好，所以几乎感觉不到填充。对于鼬来说，它提供了深度并加强了观众对他的情感投入。这意味着当带土（规范地）向佐助透露鼬的真实过去和动机时， 佐助和鼬的所有互动都获得了更大的先见之明。他们的关系似乎不太像鼬的描述 通过 佐助和更像鼬之一 和 佐助。
火影忍者 它的世界构建有些问题，因为它非常受角色驱动。聚焦本质人物，以木叶视角为中心，结合前述漫画限制， 导致木叶以外的世界及其居民的不发达。当以下情况时，这尤其成问题： 疾风传剧情以来自其他国家的人柱力被晓所瞄准为背景。
火影忍者填充物表明，木叶源材料不发达之外的这个世界并不意味着他们不存在于他们的世界中。事实上， 这说明他们可以想象。例如，三尾人柱力弧线确实 火影忍者疾风传a 伟大的服务，很早就确立了晓的存在和对抗所带来的物质和情感后果。
关于这一点， 火影忍者疾风传《船上的天堂》（第 223-242 集）则以不同的方式做到了这一点，为像盖伊和大和这样的角色提供了急需的聚光灯。填充物就像角色本身一样，讲述了暂时远离木叶及其舒适的艰难道路。
另一方面， 火影忍者《茶之乡》和《稻田之乡》的弧线展示了填充物如何让这段旅程变得更加可信。尽管 火影忍者 主要以木叶为背景， 火影忍者 疾风传戏剧是全球性的；这些建设世界的早期努力提供了一个更平稳的过渡，因为 火影忍者 破裂超出了木叶的边界。
火影忍者填充也可能很可怕
填充物很容易分散注意力和麻木
源材料和填充材料总是冒着叙事动力的风险。然而，漫画由于其限制而在一定程度上免受这种风险。正如填充剂能够使原材料膨胀一样， 也获得了变得令人恶心不安的能力。不依赖于既定的脚本，填充物可以非常成功。不可避免地，这意味着其中许多内容无助于传达正在改编的叙述。
有关的
火影忍者疾风传填充物《无限月读》（第 427-450 集）与源材料的开场梦境序列完美搭配。很遗憾， 没有显示相同的限制。在 23 集的故事中，只探索了四个角色的梦境。虽然天天、纲手和杀人蜂的梦想有积极的一面，但也令人沮丧。纲手的梦也持续了很长一段时间，超过了阅读自来也的书的时间。另一方面，卡琳的梦想是对一个被低估的角色的令人难以置信的阐述。
疾风传费力的闪回弧线也是臭名昭著的。然而，即使是好的闪回填料也可以 被填充破坏取决于源材料的可用性。设置时间间隔 火影忍者 和 火影忍者疾风传， 完成中忍考试本身就是一件很棒的事情。然而，在第四次忍界大战的高潮时期，它并不是一款出色的手表。
火影忍者 可见佳能是如何欺骗的
火影忍者 打破了 padding 可有可无的观念
佳能/填充者的二元关系是不稳定的。填充弧实际上与源材料变得连续，将它们添加到“经典”中交织在一起。 火影忍者2017 年的动画改编作品通过填充物的魅力（和烦恼）部分地塑造了它们的身份。 下面这条病毒式传播的推文说明了改编作品的独特功能（如配乐）如何与 火影忍者 作为特许经营权，火影忍者作为 特点以及填充物的存在 – 无论好坏。
填充不仅仅是在“真实”故事回归之前消磨时间的一种方式。事实上， 建立了一个结合了来源的二级标准 和 填充。 这个故事不再只是关于漫画家。它扩展到包括无数其他人的声音和贡献：作家、动画师、导演等等。填料并不是与规范真实性形成不幸和不成熟的对立面。它只不过是故事与故事的叠加，因为一种媒介的限制克服了另一种媒介的限制。适应就是采用。
卡农拱门可能会遇到与填充拱门相同的问题。它们可以拖沓、沉闷，也可以令人着迷。
之间的差异 火影忍者漫画和动画——无论是在媒介、叙事、意图还是表现形式上——都让我们能够区分它们，反过来， 谈一个全面的 火影忍者 特许经营权。有时，改编所添加的故事令人难以置信；有时，改编的故事令人难以置信。其他时候则不然。卡农拱门可能会遇到与填充拱门相同的问题。它们可以拖沓、沉闷，也可以令人着迷。最大的问题不一定是关于规范和非规范的叙述。这是关于讲述好故事和坏故事。
虽然说填充物并不罕见 不应该 被忽略，因为它是 好的这 和 难得说一下素材的来源 他必须 被忽略，因为它是 坏的。这并不是说一个 他必须 跳过源材料。只是为了表明这一点 填充被本能地（并且不公平地）拒绝。
有关的
最酷的事情之一 火影忍者填充 是你可以建造 他自己 佳能。考虑 来自 redditor 的详细介绍 火影忍者疾风传 填写清单。它不仅仅描述了要忽略和观察哪些填充物。事实上，它进一步限定了人们可能想要观看的案例。迪达拉粉丝获得“艺术家美学”填充物；对于机甲迷来说，《机甲火影》。除了“跳过”和“观看”之外，一些填充物（例如“白绝的陷阱”）只是得到一个含糊的“没关系”，让观众有决定的余地。
填充适应提供了严格适应本质上无法提供的东西。 火影忍者 展示了填充物一旦被创建，就和源材料一样与特许经营的规范身份密不可分。在各个弧线的季节性发布占主导地位并且默认情况下严格的适应被认为更好的时候， 火影忍者 表明对原始材料的宗教信仰并不是改编作品的唯一方法，甚至不是最好或“最真实”的方法。