骑着快马该片于 9 月 7 日在多伦多国际电影节上首映，以 2019 年香农·普法尔 (Shannon Pufahl) 的同名小说为背景，以 2019 年的同名小说为背景，探索了两个受压抑的个体。前往圣地亚哥开始他们的新婚生活。虽然他们的未来似乎已经确定，但李的弟弟朱利叶斯从朝鲜战争归来后感到漫无目的，这导致他在拉斯维加斯的一家赌场工作。
穆里尔（扭曲的 然而，明星黛西·埃德加-琼斯饰并不像人们想象的那样对自己的生活充满信心，她发现自己很欣赏朱利叶斯（雅各布·艾洛迪饰），因为他们在很多方面的比较比任何人想象的都要多。他们每个人都向李（威尔·保尔特饰）隐藏了真实的自我，但他们与亨利（迭戈·卡尔瓦饰）和桑德拉（桑德拉·闪电侠Sasha Calle）分别分发它们。
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银幕演讲 采访了电影摄影师 Luc Montpellier（ASC、CSC），了解他的拍摄方法 骑着快马与导演丹尼尔·米纳汉的合作，以及黛西·埃德加·琼斯和雅各布·埃洛迪的一些场景如何由于自然主义的表演和故事板而改变。
《千里马》的摄影师解释了他如何以最真实的方式构建这个故事
“它的美妙之处在于，由你来提炼这个故事。”
屏幕语音： 骑着快马 不仅探讨了 20 世纪 50 年代的特定时期，还探讨了该时期具有非常特定经历的人物的生活。你准备如何真实地探索这个问题？
Luc Montpellier：非常好的问题。我首先要非常微妙地说。你提出了丹在电影开始时跟我谈过的一些重要观点；不要把 50 年代浪漫化，这样你就会感到脱节。如果你生活在 20 世纪 50 年代，如果你无法表达自己，那就会是这样。我认为这部电影的核心非常重要，因为你可以很容易地与它保持距离。
当谈到电影摄影时，这是一个更大的挑战，因为更容易问“我们如何记住 50 年代？”这是一张破旧的旧照片，但我们想朝相反的方向走。你仍然需要代表那个时期，因为文化和社会有非常具体的压抑。你不能把这一点浪漫化，所以我的目标是让当时的纪实摄影产生巨大的影响，因为它们基本上是生活的片段。
从这个意义上说，戈登·帕克斯（Gordon Parks）具有很大的影响力，他的摄影是直接且非常令人兴奋的。我们使用了大量的摄影和美术参考，因为它的美妙之处在于你可以提炼故事。在电影中你如何做到这一点？
影片如此安静。很多这样的感觉都是在没有言语的情况下发生的，只是在雅各布和黛西的角色之间的一个眼神中发生，所以这就是电影摄影需要的顺序。你需要在正确的时间出现，但不要太盛气凌人。我对如何实现这种平衡感到非常紧张。我希望观众能够真正关注我们，能够和我们的角色在一起。我认为在我们有语言来描述他们的感受之前，将今天的年轻人与那个时代联系起来非常重要。
银幕咆哮：丹尼尔·米纳汉 (Daniel Minahan) 执导了令人难以置信的电视节目，来自 六英尺以下 到 权力的游戏 以及更远的地方。他在这部电影中给你带来的最让你惊讶或者感动的是什么？
Luc Montpellier：真正令我惊讶的是您愿意提炼自己的想法并举办研讨会。我听到雅各布谈论如何举办摇摆舞工作坊而不是试镜。
这就是我认识到并喜欢的，就是不要让与这么多人一起制作电影的过程让你远离你试图创造的核心感受。他有一种非常好奇的方式，你想根据我所做的事情尽可能多地了解我想如何工作。这是一次真正的合作，但他仍然能够以一种非常精确但有时抽象的方式指导我们，并说：“我们如何填充这个？我们如何做到这一点？”他总是在问问题。
归根结底，这与 LGBTQ 无关。这是关于人们无法过上真正的生活，这就是使命。我们如何展示这一点并与他们联系？这只是一种感觉，但我认为这样我们相处得很好。
快马的实力在于角色的作品
“在这一切中，我感觉自己就像一个配角。我就是这样描述它的。”
Screen Rant：你提到这个故事是如何非常内在的。您如何决定每个角色的摄像机移动以及您的取景选择对他们有何影响？
Luc Montpellier：这是一个非常好的问题。你正在描述我和导演的整个准备过程，无论是灯光还是色调。有人问我：“你是如何翻译这本书的？你读过它吗？”对于这部电影，丹说：“我宁愿你不要这样做。”我真的非常信任丹和制片人，我很喜欢他们作为我的渠道。
一开始，我试着不去沉迷于改编，而是深入讲述个人故事的核心。这就是丹为我做的。他将这个故事个性化，因为它离他如此之近，作为一个同性恋者生活，对我来说听到这个故事很重要。我只是听丹的话，看剧本。每个场景都必须被感受而不仅仅是理解。
我知道这看起来很极端，但我试着让自己内心的感觉来引导我，我应该在哪里，应该用什么语气。这实际上是为了尝试理解这些角色在电影中的每一个时刻所经历的事情，并尝试设身处地为他们着想。这很困难，我需要做功课，无论是概述黛西和雅各布角色之间的潜台词还是突出某种外观。阻塞已经成为一件非常重要的事情，有时它会发生变化，因为你知道场景是关于什么的，但然后你早上在片场阻塞。这就像你几乎必须愿意扔掉一切并相信你的直觉。
Screen Rant：这正是我要问你的问题。白天变化有多大？
Luc Montpellier：有时候你只是不知道他们彼此创造的过程，所以一切都是根据表演来设计的。我知道之前已经说过了，但相机很像场景中的第三人称。这就是我看待相机的方式，所以这是本能。
很多事情都是从与丹的争吵开始的，因为那天我无法弄清楚。丹经常与演员合作，所以当他们到达片场时，我感受到了这一切以及我与他的合作。这和演员决定看对方没有什么不同；相机也需要以同样的方式存在。这很难确定，因为每时每刻都在变化，但这是本能的。我需要以这种方式创造世界，而我感觉自己就像这一切中的配角。我就是这样描述的。
屏幕咆哮：整部电影中有一些亲密的场景。你用什么方法来捕捉这些时刻并确保它们服务于故事和角色？
Luc Montpellier：有时你必须决定何时不计划。你有这个每个人都知道的美国梦，所以你必须以它真正的宏伟来表现它。你看到人们总是关起门来活出真实的自己。正如迭戈饰演的角色在酒店房间里所说：“一起作弊是我们在众目睽睽之下唯一能做的事情。”对我来说，这确实引起了共鸣。
在那一刻，我们有意识地决定不拍摄这份名单。每个人都需要活在当下，我们知道故事中是早上。无论是一起跳舞还是互相扔钱，他们都表现得很好。这是非常自然的，所以我们只是退后一步，看看发生了什么。我们的操作员正在与演员一起跳舞，但我们并没有计划这样做。我们所知道的只是场景，我认为如果我们对它进行非常规范的话，它会感觉更加临床。
正如您可以想象的那样，镜头列表和故事板在这些重要时刻非常重要。我们都有这样的想法：人们如何看待美国梦？让我们试着把它呈现出来，这样当我们进入这些亲密的时刻时，你会想，“等一下，我们从不谈论这个。”
《千里马》如何捕捉并摧毁 20 世纪 50 年代的美国梦
“这是拉斯维加斯美国梦的延伸，而拉斯维加斯的美国梦是非常人为的。”
屏幕咆哮：说到美国梦，我们可以看到拉斯维加斯的早期，以及圣地亚哥和堪萨斯州。您是否对某个特定地点有兴趣，或者是否有一个更难以设置的地点？
Luc Montpellier：维加斯是最具挑战性的，因为它在那个时期具有非常特殊的外观。显然，我们无法创建整个城市，因此我们必须非常聪明，在制作设计师的大力帮助下，真正设计框架。这是我们投入所有资源的地方。但同样，这种并置与当时的生活方式以及处理这一切的技巧有关。它是维加斯美国梦的延伸，而它是非常人为的。一切都是假的，能够与这些东西发生冲突真是太棒了。但对我来说，20 世纪 50 年代的维加斯是最具挑战性的。
这就是为什么丹产生了用反思来暗示外界的好主意。他确实能够在电话亭里和雅各布一起画这些照片。我们确实将这些追逐灯放在赌场外面，并反映了扩展的世界。这意味着它足够抽象，让你沉浸在当下，但我喜欢那种电影艺术和那种魔力。你不需要看到汽车经过这个时期。我们总是试图将自己建立在现实的基础上，这对于能够让你处于你的位置是必要的。
有趣的是，在与郊区形成鲜明对比的时代，你如何试图提炼这些地方的精髓。重要的是不要将维加斯和一切浪漫化，因为你需要感觉到现在这是一个非常限制性的社会。但维加斯可能仍然是最有趣的，因为你还有更多可以玩的元素。我们讨论了很多关于灯光的问题，丹发现了一个令人惊叹的文件，它也非常适合我们的赛马电影。我相信我们拍摄的赛道与《Sea Biscuit》相同，但处理方式却截然不同。而你在看台上看到的临时演员，无论你是否将摄像机向左转动五度，那里都没有人。这不是一部工作室电影，所以我们必须非常挑剔。
银幕咆哮：尽管这不是一部制片厂电影，但电影中有 50% 的下一代伟大演员。在片场的某个时刻，你实际上说过：“你知道吗？我正在看明天的莱奥·迪卡普里奥。”
Luc Montpellier：当然，这对我来说很重要。但我什至会把它归结为观看原始的、令人难以置信的才华。这对我来说不仅仅是一个流行词。你在那里，看着雅各布和黛西对他们的角色做了什么。我喜欢的一点是，那里没有一个电影明星。每个人都在那里为故事服务。
我看过威尔·普莱特 (Will Poulet) 的一段视频，他谈到走进片场并看到场景以某种方式点亮。 “这对你的表现有何影响？”我认为这对我来说是一个完美的问题。我以它们为食，很高兴听到他谈论他是如何受到影响的。我尽量不安装任何落地灯，这样当你走进一个空间时，你就不会觉得自己正在拍电影。透过窗户，一切都被照亮了。这些都是有意识的决定，并且让一切都感觉诚实和真实。因此，他们可以去你意想不到的地方。
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来源： 咆哮加屏幕