Os espectadores não vão abandonar Chris Nash Em uma natureza violenta com mais conhecimento sobre como os assassinos, como Sexta-feira 13é Jason ou dia das bruxasMichael Myers, são de alguma forma capazes de ultrapassar sua presa simplesmente caminhando. Em vez disso, eles aprenderão algumas coisas sobre rachadores de lenha movidos a gás e os méritos de não roubar túmulos. Como os aficionados do terror sabem muito bem, os thrillers assassinos muitas vezes dependem de acontecimentos cósmicos – gravetos espalhados, pedras aleatórias, portas trancadas e outros inconvenientes convenientemente colocados que atrapalham qualquer chance de fuga. Apesar de nunca acelerarem além de um passeio, os adversários vagabundos são de alguma forma capazes de alcançar suas futuras vítimas. É esperado para o gênero através de um acúmulo de filmes que reforcem a ideia. Dica profissional: no caso infeliz de alguém ser perseguido por uma ameaça pesada, possivelmente sobrenatural, vá a um campo de futebol e mantenha distância até que alguém chame as autoridades.
Em uma natureza violenta tem o gancho enigmático (e mais tarde, ganchos de tendência mais insidiosa) de ser um filme de terror que mantém quase inteiramente o ponto de vista de andar de espingarda ao lado de um assassino sobrenatural. Enquanto outros filmes muitas vezes enchem a narrativa com coisas como personagens, conversas e respostas (por mais discutíveis que sejam quando o verdadeiro ponto é a astuta distribuição de corpos), aqui está uma história que principalmente mantém distância até a hora de encerrar. para matar. A emoção está na caça. Nesse ínterim, entre explosões de sangue alegre, o assassino caminha pela floresta, para, olha e calcula (internamente, é claro, porque ele não fala) o caminho mais curto entre os locais.
O filme começa com um roubo. Um medalhão, balançando ao vento acima de um túmulo, é arrebatado por pessoas invisíveis. Momentos depois, uma mão surge da terra batida, trazendo consigo um cara de tamanho considerável cujo rosto não será visto por um tempo. O que sabemos, pois a lei assim nos diz, é que o roubo é crime, por isso é compreensível que esta figura exumada procure indemnização. O resto do filme segue essencialmente um padrão pré-determinado – o caçador caça, a presa morre e o caçador encontra outro alvo. A diferença é que estamos olhando do outro lado. Enquanto outros filmes normalmente dedicam algum tempo para desenvolver os personagens como pessoas dimensionais para que suas mortes tenham um certo sentimento atribuído a eles, Em uma natureza violenta renuncia a isso em favor de caminhadas tranquilas pela floresta.
In a Violent Nature apresenta mortes fantásticas para os verdadeiros cães de terror
O que falta ao filme no desenvolvimento do personagem, ele compensa em mortes criativamente distorcidas
O assassino, sobre quem aprendemos em quantidades duvidosas de informações, é essencialmente uma daquelas entidades imparáveis, cuja natureza fundamentalmente incognoscível é tão clara (ou tão interessante) quanto qualquer número de vilões nascidos de uma maldição ou de uma vingança que transcende a morte. Porém, não importa que não conheçamos o personagem porque ele é apenas o guia. Dos componentes mais marcantes do filme, o som sereno de pequenos galhos quebrando sob os pés enquanto o assassino vagueia pelo mato é ainda mais interessante porque é organizado: o vilão quer alguma coisa, vai atrás, e foi tudo o que ela escreveu. O caminho punitivo o leva por áreas densamente arborizadas, onde ele é banhado por raios de luz crepuscular, e por grandes paisagens verdes que, em qualquer outra circunstância, apareceriam com algum otimismo primitivo. Em uma natureza violenta seria uma experiência agradável e até soporífica se não obedecesse a certas expectativas do gênero. Quando acontecem, as mortes são abruptas, ridiculamente brutais e mórbidamente bem-humoradas; eles também estão entre os melhores dos últimos anos. Os fãs de produtos feitos à mão terão um prazer especial com a violência.
Quanto às vítimas, constituem um grupo de jovens que se sentam à volta de uma fogueira a discutir os seus órgãos genitais, a fumar erva e a beber. Eles compartilham histórias assustadoras, têm flertes leves, praticam ioga e nadam no lago que fica a poucos passos da cabana onde estão hospedados. Em suma, esses personagens estão se divertindo muito, totalmente inconscientes do espectador na periferia de seu idílio de férias. Essas pessoas são apenas carne para o moedor, ironicamente subcaracterizadas, deixadas apenas com escassos detalhes que nos dizem que são exatamente como as pessoas anônimas de outros filmes de terror. Em uma natureza violentaque enfatiza o assassino à distância, emociona com extensas cenas de observação sinistra. Em uma cena, o assassino fica a poucos metros de uma de suas possíveis vítimas, do outro lado de uma janela escurecida pela luz interna. Cenas como esta e as sequências de caminhada prolongadas proporcionam uma diferença textural refrescante em relação ao material.
Mas o feitiço da bela e meditativa banalidade é quebrado quando os personagens falam. Ao transformar as vítimas em caricaturas divertidas, o seu diálogo é supérfluo, do tipo que revira os olhos. Estranhamente, não são as cenas de caminhada que nos sobrecarregam, mas as conversas acolchoadas e inorgânicas que apenas aumentam o tempo entre os movimentos silenciosos do assassino e as mortes suaves e vibrantes. O erro mais flagrante é que os atores, exceto Kris, de Andrea Pavlovic, oferecem uma atuação genuinamente péssima, que só poderia ser escalar amigos em vez de escalar os mais qualificados para os papéis. No entanto, os potenciais espectadores não precisam se preocupar porque é apenas uma questão de tempo até que sejam atendidos.
Se a natureza violenta quebra ou não a forma está sujeita a debate
Com violência estranhamente sedutora e pausas meditativas, há o suficiente para garantir uma visualização única
Em uma natureza violenta é louvável pelo seu compromisso de nunca aumentar os batimentos cardíacos do assassino. Se ele tivesse pulso, ele nunca ultrapassaria um nível saudável para um homem médio e corpulento de morto-vivo. O modo de contar é atraente porque é tão claro quanto se poderia imaginar que fossem essas sequências fora da câmera, embora a sensação incômoda de que é tudo suposto ser engraçado tira algo da experiência. A violência gratuita e piscadela, como as piadas de qualquer outro tipo, ainda precisa chegar ao final, e o exagero se inclina mais para o lado da sensação de que a história se encurralou. Na mesma linha, o gancho de perspectiva, principal motivo do hype em torno do lançamento do filme, não é totalmente verdadeiro. Há vários casos em que o ponto de vista muda ou os espectadores ficam a par de coisas que o assassino não teria. Menos insular do que o seu logline sugere, não há grande reinvenção. No final das contas, as vítimas tropeçam e resmungam pelo cenário, uma história de fundo sem nenhum interesse particular é compartilhada e os contornos gerais do gênero são rigorosamente respeitados. Nenhuma nova revelação será encontrada aqui, mas tem alguns momentos de brilho.
In a Violent Nature estreará exclusivamente nos cinemas em 31 de maio.