Hoje em dia, Kathryn Bigelow é mais conhecida por seus filmes realistas e contundentes, inspirados em eventos reais. Ela conquistou essa reputação após seu aclamado drama de guerra O Armário Ferido ganhou o Oscar de Melhor Diretor e Melhor Filme em 2010. Desde então, a diretora prosperou nesse nicho corajoso, como pode ser visto em seu seguimento de Guerra ao Terror. Zero Escuro Trinta e seu filme de época sombrio Detroit. Para surpresa de ninguém, seu próximo filme será um thriller político ambientado na Casa Branca durante um ataque com mísseis. O filme ainda não tem título e será produzido e lançado pela Netflix em um futuro próximo. Mas antes de Bigelow se tornar sinônimo de procedimentos tensos e adaptações da história militar, ela era uma das favoritas nos círculos de culto e gênero.
Depois de co-dirigir O sem amor com Monty Montgomery, o primeiro filme de Bigelow como diretor solo foi Quase escuro: um cruzamento sombrio entre um filme de vampiros e um faroeste que parece tão antitético ao seu atual estilo artístico e reputação. Lançado em 1987, Quase escuro fracassou nas bilheterias, arrecadando apenas US$ 3,4 milhões contra um orçamento de US$ 5 milhões. No entanto, o filme resistiu graças à direção impecável de Bigelow, algumas performances subestimadas e sua abordagem subversiva única sobre os vampiros. Quanto mais o tempo passa, mais Perto do Dark’s a qualidade brilha. Embora esteja longe de ser o filme de vampiros mais famoso do mercado, é sem dúvida uma das entradas mais ousadas e subestimadas do gênero.
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Perto da recepção crítica de Dark |
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IMDB |
Caixa de correio |
Tomates podres |
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6,9/10 |
3,5/5 |
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Quase escuro foi um dos muitos filmes que ajudaram a encorajar o ressurgimento dos vampiros no zeitgeist durante os anos 80. Muito parecido Fright Night, The Monster Squad, uma vez mordido e especialmente sua comparação mais próxima, Os meninos perdidos,O filme de Bigelow modernizou os vampiros e os libertou na década então contemporânea. Também é discutível se esses filmes poderiam ser considerados como “terror” tradicional, já que eram, na verdade, mais histórias de vida sobre indivíduos e/ou famílias abastadas que um vampiro mortal interrompeu. Além disso, esses vampiros modernizados eram difamações nada sutis de pessoas não-conformistas que desafiaram e rejeitaram o status quo conservador dominante da década. Dito isto, foi aqui que Perto do Dark’s as semelhanças com seus contemporâneos terminaram.
Além de ser mais um Neo-Western sombrio do que um drama familiar um pouco mais ousado, Quase escuro evitou a romantização que os vampiros desfrutavam nos anos 80. Chegou ao ponto de rejeitar o próprio conceito de vampiros, reduzindo-os aos seus elementos mais básicos e ignorando todo o resto. Enquanto a maioria dos filmes de vampiros reinventados da época retratavam os sanguessugas como anti-heróis legais ou monstros cultos, Quase escuro desmistificou seus sugadores de sangue a ponto de não passarem de parasitas cruéis. Na verdade, a palavra “vampiro” nunca é dita em todo o filme. A “família” vampírica de Jesse Hooker era formada por vagabundos que viam as pessoas como nada mais do que comida. Eles não podem ficar no mesmo lugar por muito tempo, sob pena de exporem sua própria existência às autoridades. Eles não podiam nem viver uma vida, pois não podiam arriscar se relacionar com outras pessoas, e só podiam sair à noite. Em resumo, Perto do Dark’s os vampiros tinham mais em comum com assassinos em série patéticos, porém monstruosos, e não com suas interpretações mais glamorosas e palatáveis.
Ao fazer isso, Quase escuro deu ao gênero de terror alguns de seus vampiros mais humanos até então. Jesse, Diamondbacks, Severen, Homer e Mae eram desprezíveis, mas eram monstros dolorosos e trágicos. Eles ansiavam pela normalidade, mas sabiam que era impossível. Tudo o que podiam fazer era estagnar para sempre, à medida que a história e o mundo progrediam sem eles. Se os vampiros dos anos 80 eram, em sua maioria, pesadelos grandiosos que aterrorizavam os heróis e o público, Quase escuro fez Caleb e os telespectadores terem pena de seus vampiros. Sua caracterização também pode ser vista como uma homenagem aos faroestes que influenciaram Bigelow. Muito parecido com os bandidos vistos nos faroestes revisionistas, Perto do Dark’s os vampiros estavam sem tempo. Eles fugiram da lei não apenas porque era emocionante ou necessário, mas porque era tudo o que podiam realmente fazer num mundo em rápida mudança que os deixou para trás. Caleb, sendo o único herói que poderia deter os bandidos que invadiram uma cidade árida, reforçou Perto do Dark’s Alusões ocidentais.
Embora Quase escuro tem pouco em comum com os filmes posteriores e mais famosos de Bigelow, mas compartilha traços de seus temas característicos. Bigelow é mais conhecida por subverter o idealismo do gênero escolhido de maneiras dolorosamente fundamentadas e realistas. A saber, O Armário Ferido e Zero Escuro Trinta enfatizou o tédio entorpecente da guerra moderna e eliminou qualquer glamour patriótico. Em termos de gênero, Bigelow aplicou uma abordagem desconstrutiva semelhante ao crime e à ficção cyberpunk por meio de Ponto de ruptura e Dias Estranhosrespectivamente. Ponto de ruptura focado no vazio de viver fora da lei e de outra forma. De forma similar, Dias Estranhos’ futuro tecnologicamente avançado era inutilmente hedonista e dificilmente diferente da realidade. Em resumo, ninguém além de Bigelow poderia ter feito um filme de vampiros tão simples e miserável, mas angustiante quanto. Perto do escuro.
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Os 5 melhores filmes dirigidos por Kathryn Bigelow, de acordo com o Rotten Tomatoes |
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Título |
Pontuação do Rotten Tomatoes |
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O Armário Ferido |
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Zero Escuro Trinta |
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Quase escuro |
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Detroit |
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Aço Azul |
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Além do fato de ter sido um filme dos anos 80 que fracassou nas bilheterias, Quase escuro é um clássico cult genuíno no sentido de que foi um bom filme que provavelmente não foi feito para o público em geral. Quando comparado com outros filmes de vampiros da década e com o otimismo pop geral da época, Quase escuro era uma exceção. Embora não fosse totalmente niilista e pessimista, Perto do Dark’s os laços com o faroeste desatualizado, seu tom severo, sua feiúra deliberada e seu desinteresse em dar ao público os vampiros que eles queriam ou esperavam tornaram o filme difícil de vender. As decisões criativas de Bigelow fizeram de seu filme de vampiros o tipo que apenas um seleto grupo de fãs de terror e cinéfilos de mente aberta procurariam.
É mais fácil ver como e por quê Quase escuro fracassou quando colocado ao lado de seu antecessor espiritual mais bem sucedido e amado, Joel Schumacher Os meninos perdidos. Isto não é só porque Os meninos perdidos chegou aos cinemas apenas dois meses antes Quase escuro fez e ofuscou-o, mas por causa do que fez. Quer tenha sido pura coincidência ou não, o filme de vampiros de Schumacher e o de Bigelow eram praticamente iguais. Ambos estrelaram um jovem entediado que se junta a um grupo de vampiros vagabundos depois que eles o tentam com emoções e imortalidade. Ao perceber que não valia a pena trocar sua humanidade pela impunidade eterna, o protagonista busca a ajuda de sua família para reverter a vampirificação e derrotar os vampiros. Ambos os filmes termine com confrontos cheios de ação entre humanos e vampiros, e uma vitória humana assim que amanhece. A principal diferença foi que Os meninos perdidos foi um prazer para todos, enquanto Quase escuro não foi.
Apesar de seus paralelos visuais e temáticos com Quase Escuro, Os Garotos Perdidos abordou esses conceitos de uma maneira muito diferente e mais amplamente atraente. O filme de Schumacher foi um passeio assustador, divertido e cheio de ação para adolescentes em ascensão. Seu apelo duradouro veio de suas subversões divertidas de ficção de vampiros e filmes de terror. O conhecimento prévio do público sobre os tropos dos vampiros foi recompensado com as respostas sarcásticas dos personagens sobre sua situação sugadora de sangue e soluções modernas e inteligentes para derrotar seus inimigos. Caso em questão, os Frog Brothers e seu uso engenhoso de pistolas de água carregadas com água benta. O mais revelador de tudo é que David e seu grupo de vampiros (ou seja, os Lost Boys titulares) foram apresentados como vilões de filmes legais e ousados que o público ainda poderia torcer até certo ponto, apesar de sua monstruosidade irremediável. Quase escuro não faltavam apenas esses recursos; ele os rejeitou. Não é novidade que o público acorreu Os meninos perdidos e esquecido Perto do escuro.
Isso não quer dizer isso Os meninos perdidos é ruim. Pelo contrário, é um dos melhores filmes de terror dos anos 80. O filme é tão sinônimo de época que é basicamente seu próprio criador de tendências. Dito isso, é fascinante ver Os meninos perdidos como uma versão mais convencional, mas, em última análise, mais segura e diluída de Quase escuro. O fato de os dois filmes terem estreado com apenas alguns meses de diferença tornou toda a situação ainda mais intrigante e irônica. Ao abordar o mesmo conceito e até mesmo um esboço geral de forma diferente e ser elogiado por razões opostas, o emocionante Os meninos perdidos e o existencialmente mais triste Quase escuro mostrou como o que realmente importa no cinema (e na arte em geral) é o estilo, a intenção e a execução, não apenas a originalidade.
Near Dark agora está disponível para assistir e adquirir digitalmente. Infelizmente, as cópias físicas do filme estão esgotadas há algum tempo.
