O Departamento da Verdade #27 conclui o sétimo “desvio” da série, uma história focada no destino conspiratório de Marilyn Monroe, que teve uma overdose de barbitúricos em meio a rumores de um caso com o presidente Kennedy. Huck alerta os leitores no primeiro painel da edição para serem cautelosos com “a rapidez com que o chão escapa de você” e cada painel subsequente parece um deslizamento para longe da realidade. Mesmo que se aprofunde mais O Departamento da VerdadeNa história, ele desenrola um romance trágico que se adapta perfeitamente ao assunto. O resultado é uma história convincente, além dos dias atuais, que aborda temas comoventes e do mundo real em uma história alternativa cada vez mais bizarra.
O Departamento da Verdade #27 foi criado pelo escritor James Tynion IV, pela artista Alison Sampson, pelo colorista Jordie Bellaire, pelo letrista Aditya Bidikar e pelo designer Dylan Todd, e conclui a história da missão de Huck de assassinar Monroe em 1962. À medida que eles continuam a interagir, Huck é atraído através Festas em Hollywood à medida que ele se aproxima de seu alvo, o que o leva a questionar a natureza da missão do Departamento décadas antes de conhecer Cole Turner. Isso inclui aparições de várias outras figuras importantes, desde Frank Capra e Hunter S. Thompson até homenzinhos verdes do espaço sideral.
A mitologia de Marilyn Monroe confunde a linha entre fato e ficção
Uma história de flashback considera como a mitologização de pessoas reais distorce a percepção
O foco da história, intitulada “Mulheres Fictícias”, é a real Norma Jeane que foi transformada em um ícone fictício com o nome de Marilyn Monroe. Em O Departamento da Verdade isso significa transformar-se em uma ficção real, assim como os sasquatches e outras criaturas caçadas por Huck. Não é uma ideia nova, já que as apresentações biográficas e ficcionais da figura histórica muitas vezes consideraram como sua imagem pública e seu eu real contrastavam entre si. No entanto, a mitologia da série fornece uma nova lente para examinar essa relação e que serve para explicar a natureza de Lee Harvey Oswald em suas páginas.
Tynion fornece uma lente extremamente simpática para Monroe, que está ciente de sua natureza em evolução. Ela começou a ver A Mulher do Vestido Vermelho no espelho e a reconhecer novas memórias – como as de um caso com Kennedy – surgindo em sua mente com base na percepção do público. Sua transformação em ficção está totalmente fora de seu controle, evocando um poderoso clima de horror à medida que a amada estrela se perde na forma como os outros a percebem. Deixando de lado a mecânica ficcional das Ficções em O Departamento da Verdadeestá claro que há uma verdade subjacente sobre como a percepção distorce a realidade e reescreve a forma como o mundo trata os indivíduos.
Ao longo da edição, Monroe evoca o charme, o humor e a beleza pelos quais era conhecida, ao mesmo tempo que perde lentamente o controle de sua própria vida. Suas reflexões sobre essa transformação oferecem aos leitores insights sobre a história mais ampla da série, sem nunca parecerem uma exposição. Pelo contrário, é uma tragédia porque Monroe sabe o que está acontecendo e não pode mudar isso. Sua bravura não reside em lutar contra Huck ou o Departamento, mas em abraçar seu destino e esperar encontrar um novo estágio em uma vida que pertence ao público.
A arte de Alison Sampson distorce a realidade para puxar os leitores para a toca do coelho
A inclusão de um artista convidado aprimora a estética da série com um estilo excepcional
A artista convidada Alison Sampson se mostra perfeitamente adequada para a história “Mulheres Fictícias” e O Departamento da Verdaderealçando todas as grandes ideias neste desvio específico. O estilo de Sampson se alinha perfeitamente com o do artista da série Martin Simmonds, já que ambos adotam um estilo abstrato que brinca com aparentemente todos os elementos da página. Sampson utiliza layouts de painéis, designs de personagens e planos de fundo para ampliar a percepção da realidade do leitor e fornecer a sensação de deslizamento de terra mencionada por Huck na introdução. Isso é estabelecido logo no primeiro par de páginas, onde uma grade rígida dá lugar a um enorme splash com um anjo iluminando o céu da Louisiana. O que mais impressiona é que esta é uma das aparências menos estranhas apresentadas ao longo da edição.
À medida que Huck se aproxima de Marilyn ao longo da edição, sua proximidade resulta em uma maior distorção de formas e cores. Onde ela pode parecer aparentemente normal do outro lado do bar, quando sentada ao lado de Monroe, seu rosto fica distorcido como no espelho de um parque de diversões. Isso é amplificado pelas cores de Bellaire, que mostram Monroe em um branco luminescente em um momento e em verde enjoado no seguinte. Sua aparência reflete sua disposição como uma estrela grandiosa que se transforma em uma figura imaginada de forma caricatural. Isso contrasta com sequências em que Monroe está ausente, já que uma conversa entre Huck e Capra é retratada em linhas detalhadas e corajosas.
O que poderia ser lido como uma metáfora visual inventiva assume um tom muito mais sinistro à medida que O Departamento da Verdade O nº 27 se aproxima do fim. As aparições de Thompson, movido a drogas, e da assustadora Mulher do Vestido Vermelho distorcem não apenas suas próprias formas, mas também o mundo ao seu redor. Spreads são usados para exibir ecos estranhos no céu enquanto o mundo é reconstruído em torno de crenças sobre Monroe. Esta apresentação cada vez mais abstrata é uma ameaça à apresentação doce e surpreendentemente fundamentada da própria Monroe. Ele aprimora a história ao atrair os leitores para o pesadelo que Monroe e Huck compartilharam em 1962.
A conclusão de “Mulheres Fictícias” em O Departamento da Verdade #27 é um desvio da história central da série que se mostra absolutamente essencial para seus temas. Ao examinar a rica vida e o caráter de Marilyn Monroe, oferece uma visão de como a percepção pública molda a realidade, mesmo sem quaisquer elementos fantásticos. No entanto, os acréscimos de Sampson à questão transformam uma tragédia muito real em um espetáculo em cores que reflete a mitologia vibrante que surgiu após sua morte. É uma vitrine do porquê O Departamento da Verdade permanece atraente e relevante à medida que continua explorando a relação entre verdade e percepção na experiência humana.