Ultimate Wolverine vs. Hulk une pesos pesados ​​da Marvel para uma partida hilariante de rancor

Estamos em 2005 – e Damon Lindelof tem um problema. Já sofrendo com o sucesso de Perdido (a série de suspense de ficção científica de grande sucesso que ele criou com Jeffrey Lieber e JJ Abrams), o então roteirista de 32 anos foi convidado pelo editor-chefe da Marvel Comics, Joe Quesada, para reimaginar a introdução ferozmente violenta de Wolverine. O querido personagem fez sua estreia nos quadrinhos como antagonista em O Incrível Hulk #180 em 1974, antes de começar a rasgar as páginas do X-Men. Nas três décadas seguintes, sua briga com o alter ego de Bruce Banner foi considerada um dos principais momentos definidores da história da Marvel – um que Quesada estava ansioso para recriar para o lutador, mas indelevelmente ambicioso, selo da Ultimate Marvel.

Mas como é plausível que um escritor estenda a briga sangrenta do Hulk com seu maior rival em não apenas três questões (como a Marvel fez nos anos 70), mas seis? Embora ele provavelmente não soubesse disso na época, essa era uma pergunta que Lindelof passaria os próximos três anos de sua vida respondendo em Ultimate Wolverine vs.uma série limitada de seis edições desenhada por Leinil Francis Yu, colorida por Dave McCaig e escrita por Chris Eliopoulos. O produto final pode não ser perfeitamente perfeito devido ao período de escrita excepcionalmente longo. Ainda assim, a série resiste ao teste do tempo como uma história independente elegante, diabolicamente espirituosa e adequadamente brutal que desafia alguém a ter dificuldade em lê-la. E com a Marvel Studios Deadpool e Wolverine Ao colocar esses personagens juntos na tela pela primeira vez, não há melhor momento para revisitar uma de suas maiores histórias.

Damon Lindelof oferece a partida definitiva de rancor de super-heróis

Terror, coração e humor colidem em um confronto da Marvel para uma nova era

As duas primeiras edições Ultimate Wolverine vs. respectivamente, apresentam as estrelas titulares desta comédia de ação, contextualizando como aconteceu seu primeiro encontro. A edição nº 1 começa com James “Logan” Howlett de bruços na neve tibetana, lamentando a falta de sensibilidade nas pernas – apenas para uma virada de página revelar habilmente (em uma página inicial perfeitamente horrível de Leinil Francis Yu e Dave McCaig) que essa falta de sentimento é um efeito colateral de ele ter sido rasgado ao meio minutos antes pelo Hulk. Já, Damon Lindelof mostra domínio confiante do meio em sua estreiabem como uma espécie de senso de humor sombrio e violento que eleva a série além de um pouco de tradição escondida nos anais do até recentemente extinto universo Ultimate Marvel.

Enquanto Logan se arrasta centímetro por centímetro pelas montanhas do Himalaia em direção a seus membros perdidos, ele se lembra de como o diretor da SHIELD, Nick Fury, o colocou nessa situação, pedindo-lhe que assassinasse Bruce Banner em nome da SHIELD e do governo americano. Um flashback de seu encontro clandestino faz Lindelof estabelecer um tom definitivamente cinematográfico para sua história em termos de ritmo, diálogo e estilo visual de narrativa. Mesmo ao trabalhar na exposição dessa luta quase obrigatória (algum tempo antes dos eventos da série, a SHIELD tentou – e, obviamente, falhou – executar Banner por matar mais de 800 nova-iorquinos como o Hulk), há um ritmo agradável e natural. sobre como os personagens falam uns com os outros e comunicam informações.

E – porque, afinal de contas, este é Lindelof na escrivaninha – as cenas são frequentemente pontuadas com algum tipo de reviravolta, conquistada com dificuldade pelo escritor que astutamente estabelece as bases para essas revelações onde os leitores menos esperam. Por exemplo, ele abre a conversa de Logan e Fury com o último tentando iniciar uma conversa fiada sobre uma pintura que ele pega Logan olhando (apropriadamente, Hieronymus Bosch’s O Jardim das Delícias Terrenas). Mas embora a conversa sirva para desvendar a natureza do pedido de Fury, ela é interrompida por Logan literalmente farejando que a pintura é na verdade uma porta camuflada, atrás da qual espera a Dra. Jennifer Walters – She-Hulk na Terra-616, mas um mero Cientista da SHIELD aqui – e Betty Ross, chefe de publicidade da SHIELD e ex-namorada de Banner. Sua violência mortal em Nova York é em grande parte atribuída ao fato de ela ter partido seu coração.

Até mesmo a inclusão de Walters e Ross acaba se tornando a base para Lindelof subverter uma narrativa um tanto familiar. Afinal, um leitor esperaria razoavelmente que, se algum desses personagens se tornasse a Sensacional She-Hulk, seria Walters.. Então, quando a Gigante de Jade aparece de forma chocante em um momento de angústia no final da edição # 3, os leitores podem realmente aproveitar a lenta revelação de sua identidade na edição seguinte – nesta terra, na verdade é Ross quem é a Mulher-Hulk , aumentando o drama romântico operístico que emerge de maneira bizarra, mas bela, das entranhas de Ultimate Wolverine vs..

No final das contas, esta é a história de duas pessoas teimosas demais para admitir seus sentimentos uma pela outra – e, como consequência, acabam se machucando. Com o relacionamento de Banner e Ross no centro das atenções especialmente nos capítulos posteriores resta pouco espaço para Logan operar nos mesmos níveis de complexidade emocional. Como tal, Lindelof o usa como um antagonista divertido, mas principalmente estático, que evoca a mesma dinâmica entre Wolverine e o Hulk que o escritor Len Wein alcançou em 1974.

A vingança de Wolverine foi prejudicada por atrasos

Os efeitos da agenda perdida de Damon Lindelof ainda são visíveis hoje

Infelizmente, talvez como um subproduto da leitura desta série toda de uma vez, com o benefício da distância de duas décadas, as rachaduras dessa linha do tempo de três anos começam a aparecer depois Ultimate Wolverine vs. #2. Foi originalmente lançado em fevereiro de 2006, momento em que a série foi colocada em um hiato indefinido para que Damon Lindelof pudesse terminar de escrevê-la. Devido ao seu compromisso esmagador com Perdido e potencialmente a greve do Writers Guild of America de 2007 (durante a qual Lindelof presumivelmente honrou o piquete ao não avançar em nenhum roteiro), a edição nº 3 não chegaria às prateleiras das lojas de quadrinhos até março de 2009. E embora tudo o que é fundamental sobre a série ainda funciona a partir deste ponto, existem algumas peculiaridades perceptíveis que podem incomodar compreensivelmente alguns leitores.

Na cena de abertura da edição # 1 mencionada acima, Logan parece ter sido deixado para morrer pelo Hulk, que jogou a metade inferior de seu corpo cerca de seis quilômetros no Himalaia para seu inimigo persegui-lo. A edição #3, no entanto, agora mostra que o Hulk permaneceu com Logan depois de rasgá-lo em dois, com os personagens debatendo qual das pernas o Hulk deveria comer para dificultar a perseguição de Logan. Durante toda a sequência (que progride intermitentemente nas edições 3 e 4), as pernas são deixadas a poucos metros de Logan, com ele até mesmo tentando se recompor rapidamente antes que um furioso Nick Fury jogue uma bomba nuclear sobre os dois, claramente desviando da cena original. O ambiente também é colorido de forma diferente, com a atmosfera opressivamente fria da cordilheira e seus azuis, brancos e cinzas agora engolfados por um céu quente e laranja.

Essas não são falhas de história, de forma alguma, e Lindelof passa a maior parte da segunda metade da série em novos locais, concentrando-se em tópicos mais importantes da trama. No entanto, nos faz pensar o quanto o enredo da série mudou durante os três anos de atrasos. Lindelof poderia estar ciente de que a transição de volta à história não seria totalmente tranquila, com ele aparentemente zombando dos erros de continuidade no início da edição #3. A caixa de um editor atribui quaisquer inconsistências às lembranças confusas e bêbadas de eventos de Logan, o que também configura a estrutura não linear daquela edição específica. Na verdade, há várias inclinações atrevidas contra a quarta parede ao longo da edição por meio do monólogo interno de Logan, que serve para enfatizar a estrutura enquanto reconhece com humor os fãs que esperaram literalmente anos pela próxima edição. O letrista Chris Eliopoulos merece reconhecimento especial por espaçar a abundante narração desta edição de tal forma que o leitor possa acompanhar impensadamente as palavras de Logan junto com a arte, mergulhando totalmente em sua divertida história.

Lindelof poderia ter tido mais facilidade em fazer um cronograma de lançamento tão incomum fluir narrativamente se ele não tivesse escolhido contar a história em vários formatos não lineares. Há um salto constante no tempo, com Lindelof muitas vezes chocando o leitor com uma revelação atraente no início ou no final de uma edição, e depois passando as páginas subsequentes mostrando as ações que levam a esse momento chocante. Este estilo de contar histórias permite que Lindelof imbua a briga titular com muito drama e suspense suficiente para tornar este encontro credível como um evento de seis edições. É também outro exemplo de como Lindelof é perfeitamente adequado para escrever quadrinhos, tratando o tempo quase da mesma maneira que faria ao escrever uma sequência de série de televisão para o filme de Alan Moore. Vigilantes em 2019. Embora Moore e Lindelof não sejam idênticos em seus estilos não lineares individuais, ambos tiram vantagem total e destemida de um meio que permite ao leitor folhear o tempo com a mesma facilidade com que vira uma página.

Ultimate Wolverine vs. Hulk é um grande sucesso de bilheteria em quadrinhos

A estreia de Damon Lindelof nos quadrinhos é um triunfo, não importa quanto tempo demore para terminar

O objetivo final de Ultimate Wolverine vs. não é desconstruir ou desvendar completamente seus personagens, nem meditar preguiçosamente sobre os temas inerentes que os tornaram populares em primeiro lugar (embora pareça que Damon Lindelof está pelo menos um pouco interessado em explorar como o ego frágil de Bruce Banner informa seu ações como o Hulk hiper-masculino, especialmente após um rompimento). O objetivo é simplesmente pegar dois personagens – unidos por décadas de história de quadrinhos – e colocá-los em um cenário divertido que lhes permita jogar um contra o outro em demonstrações contestantes de inteligência, emoção e, o mais importante, poder incrível.

Existem certos aspectos da série que podem fazer com que alguns leitores levantem as sobrancelhas. Em três momentos distintos, a blusa de Jennifer Walters é aparentemente tão justa que mesmo um leve movimento faz com que ela se abra – seja isso uma piada ou um exemplo do tipo de objetificação que era comum nos primeiros quadrinhos, provavelmente será depende da pessoa que segura o livro. Mas olhando além do constrangimento do humor desatualizado ocasional ou dos erros de continuidade causados ​​por atrasos, Ultimate Wolverine vs. brilha como um ponto alto da era Ultimate Marvel, bem como uma história sólida e independente que até o fã mais casual de quadrinhos poderia tirar das prateleiras e se apaixonar durante uma longa tarde. Nesse aspecto, esta série é tão atemporal quanto parece.