1979 Mad Max está definido apenas “daqui a alguns anos”. A visão de futuro próximo de George Miller, o Outback australiano, permanece essencialmente a mesma da época das filmagens: o restaurante da cidade ainda recebe uma interminável procissão de moradores de cidades pequenas, onde uma placa diz: “Se você não puder sinta o cheiro, não o temos.” A gasolina está prontamente disponível, pelo menos no sentido de que os plebeus não parecem ter problemas para tirar férias quando desejado. As crianças brincam muito perto da estrada e as pessoas cuidam de suas vidas diárias. Até mesmo o litoral é relativamente limpo, com um sofá descartado sendo bem aproveitado pelos agitados banhistas. Você pode encontrar um manequim e talvez algumas garrafas de bebida vazias, mas nada que prejudique a serenidade.
Os céus estão claros e se estendem para sempre. O apocalipse, tal como imaginado por Miller, é mais como um dia de verão à beira do esgotamento. Não há nada em Mad Max isso parece sugerir que esta é uma terra transformada por alguma grande catástrofe; nada que indique que algo seja diferente de 1979, exceto alguns detalhes e exageros que nos dizem que algo está apenas um pouco fora da monótona mundanidade do real.
No mundo de Miller, co-criado por James McCausland a partir de uma história de Miller e Byron Kennedy, a população está dividida em facções não muito diferentes das da nossa realidade, embora reduzida às necessidades básicas da história. Há a população média da classe trabalhadora, cujas ocupações e perambulações são um mistério, gangues peripatéticas de motociclistas fora da lei, e a MFP (Main Force Patrol), todos unificados pela necessidade de travessia veicular entre longos trechos de monotonia pastoral. O que está claro, porém, através das linhas sociais, é que todos parecem bem nutridos o suficiente para sugerir que este não é um daqueles cenários pós-apocalípticos de escassez, em que os humanos, recorrendo aos seus instintos mais básicos, lutam pelos últimos lata de feijão restante ou o último frasco de medicamento vencido.
Mad Max apresenta aos espectadores um mundo diferente do nosso
Com restrições orçamentárias e construção despojada, primeiro filme de George Miller não muda radicalmente o mundo com efeitos especiais, mas remove todos os elementos impertinentes da história
Os motociclistas, alternadamente chamados de “scoot jóqueis”, “lixo nômade” e “roaders da glória”, mantêm personalidades astutas em suas fileiras, variando de idiotas risonhos até os mais inclinados ao homicídio. No espaço de alguns anos, essas gangues tornaram-se incontroláveis na medida em que a acção criminosa descarada encontra poucos recursos por parte das instituições públicas. O ar de ameaça flutua de cidade em cidade ao som dos motores a acelerar enquanto os cidadãos têm as orelhas arrancadas. narizes são agarrados e crimes são cometidos contra suas pessoas. Ainda assim, há aqueles com um senso de propósito justo.
O MFP, vestido com roupas de motociclista de couro colante, patrulha as estradas abertas em cupês amarelos turbinados. Eles permanecem na perseguição de seu inimigo em constante movimento, cuja força mais significativa é a velocidade auxiliada por uma existência livre. Os MFP, viciados em adrenalina por direito próprio, ultrapassam os limites de seus veículos em cenários de risco, arriscando a morte súbita e mutilada de metal em nome de fazer uma prisão ou fazer justiça na fronteira do Outback. Entre eles está Max Rockatansky (Mel Gibson), que é acionado para derrubar Nightrider, que, junto com sua namorada, acaba de fugir em uma viatura policial. Max faz um trabalho rápido com o Nightrider, levando seu carro diretamente para um bloqueio na estrada. Com um lampejo dos olhos esbugalhados de Nightrider, sua morte é instantânea. Infelizmente para Max, Nightrider é membro da gangue de motoqueiros liderada por Toecutter (Hugh Keays-Byrne, que interpretaria Immortan Joe em Mad Max: Estrada da Fúria), que infligirá um mundo de dor a Max e seus entes queridos.
O que há de mais surpreendente Mad Max é que as suas restrições orçamentais, talvez dificultando o que o filme poderia alcançar ao transformar o Outback num terreno baldio bombardeado e cheio de lixo, permitiram a Miller tirar o máximo partido das ferramentas à sua disposição. Ainda não sendo um mágico mundial radical comandando orçamentos centrais, o primeiro passeio de Miller mostra um senso inato dos ritmos dos veículos em movimento e como transmitir tato da borracha à estrada com peso vivido. Se algum dia se dissesse que um diretor de ação tem o dom de mapear a cena, o nome de Miller apareceria no topo da lista.
O olhar de George Miller para sequências de perseguição estendidas é evidente neste primeiro passeio
Mad Max, o primeiro filme de George Miller, é uma peça tensa e musculosa de cinema de baixo orçamento que vale sua coragem e metal.
Essas sequências de perseguição supercarregadas, das quais existem várias, são amálgamas afinados de composição e edição, reforçadas por inserções de arregalar os olhos. Mais importante ainda, eles nunca são excessivos e despojados dos detalhes cruciais para transmitir uma sensação de velocidade. A magreza do filme, devida, em parte, às limitações financeiras, provou ser uma bênção para Miller, que cria um filme que está mais alinhado com o cinema mudo do que qualquer acontecimento contemporâneo nos filmes de gênero americanos e australianos. Colocar Mad Max no modo mudo e desfrute de saber exatamente o que está acontecendo em um determinado momento, cada elemento meticulosamente calibrado transmitindo um mundo de informações. O ano de 1979 esteve muito longe da chocante construção mundial de Mad Max: Estrada da Fúria e ainda mais longe Furiosa: Uma Saga Mad Maxmas as mesmas sensibilidades são aparentes desde o início.
Se Mad Max se tratasse apenas de suas acrobacias, seria nada menos que um milagre, aquele raro filme de ação que não perdeu sua eficácia ao longo dos anos. Mas com uma trama direta e antiga de vingança que é principalmente reconhecívelinterações de personagens efervescentemente desanimadoras que lembram as de Kubrick Uma Laranja Mecânicae ação sem pompa, aqui está um filme que, ouso dizer, fornece conhecimento prático para toda uma escola de cinema. Ainda assim, há mais que merece menção.
Mel Gibson aparece naquele que é apenas seu segundo papel no cinema, mas é uma atuação surpreendente. Imediatamente, Gibson é uma presença na tela cativante e natural. Notavelmente já lacônico – seu estoicismo endurecido posteriormente ainda está longe – Max Rockatansky está feliz em Mad Maxalternando entre seus deveres juramentados como oficial do MFP e suas obrigações familiares. Neste primeiro filme, as razões de Max para ser vai além do instinto de sobrevivência de armas, graças à sua família, sua esposa Jessie (Joanne Samuel) e seu filho, Sprog. Max até sai do Bronze para passar mais tempo com eles, levando toda a família para férias de simplicidade para banhos de sol. Nenhum dos outros filmes da série tem momentos como este, e talvez seja o elemento mais crucial na história do herói. Mais tarde, em Mad Max 2: O Guerreiro da EstradaMax concede as entranhas de uma caixa de música ao Feral Kid, que lança um bumerangue, e é o único momento em que ele parece abrir um sorriso. Se o filme original não tiver a icônica perseguição de petroleiros da primeira sequência, aquele que serviria de modelo para Estrada da Fúria e Furiosooferece algo ainda mais potente: uma razão para viver.
Mad Max (1979) está disponível para transmissão em Max e Peacock. Está disponível para alugar ou comprar em vários outros pontos de venda.