Uma das mudanças mais sutis dos filmes do Senhor dos Anéis fez uma grande diferença

O Senhor dos Anéis os romances são frequentemente aclamados como a maior trilogia de fantasia de todos os tempos, mas essa não era a intenção original de JRR Tolkien. Ele planejou toda a história de O Senhor dos Anéis aconteceria ao longo de um único romance dividido em seis seções sem nome que ele chamou de livros. Os editores de Tolkien solicitaram que ele, em vez disso, entregasse O Senhor dos Anéis em uma série, tanto porque temiam que a extensão da história intimidasse os leitores quanto porque poderiam lucrar mais com a venda de vários romances. Tolkien, portanto, dividiu O Senhor dos Anéis em três volumes de dois livros cada, que ele intitulou A Sociedade do Anel, As Duas Torres, e O Retorno do Rei.

Quando Pedro Jackson fez suas adaptações cinematográficas de O Senhor dos Anéisera lógico seguir o formato da trilogia. Embora seus três filmes compartilhassem seus nomes e enredos gerais com os três volumes de Tolkien, eles não tinham a mesma estrutura narrativa. Eles começaram e terminaram em pontos diferentes da história, alteraram o posicionamento das cenas umas sobre as outras e mostraram as perspectivas dos personagens que os romances não mostravam. Em comparação com o corte de segmentos de FrodoNa aventura ou na introdução de personagens originais na história, essas mudanças estruturais foram sutis, mas tiveram grandes impactos no tom da história. O Senhor dos Anéis filmes.

Os filmes do Senhor dos Anéis exploraram a vida dos vilões

Uma mudança que se aplica a todos os três O Senhor dos Anéis filmes era perspectiva. Na maior parte, Tolkien escreveu apenas sobre o que os membros da Irmandade – principalmente Aragorn e os hobbits – experimentados pessoalmente. Qualquer história de fundo sobre os outros personagens veio de seus diálogos ou dos apêndices no final do romance, que se aprofundaram ainda mais na tradição de Terra-média. Por exemplo, os filmes de Jackson incluíam diversas cenas de Saruman formulando seus planos malignos e dando ordens aos seus asseclas, mas o romance não seguiu seus vilões dessa forma. Antes de sua derrota durante a Última Marcha dos Ents, os leitores só sabiam sobre Saruman com base no que outros personagens diziam dele. Tolkien nem sequer descreveu diretamente o seu confronto com Gandalf na torre de Orthanc; em vez disso, Gandalf contou isso após o fato no Conselho de Elrond. Canonicamente, Frodo e Sam escreveu a história de O Senhor dos Anéisentão faz sentido que detalhes sobre a vida interior de personagens que eles não conheciam estejam ausentes. Os filmes de Jackson deram a gente como Saruman mais tempo para brilhar.

Dos três filmes, O Senhor dos Anéis: A Sociedade do Anel seguiu mais de perto a estrutura do romance, mas fez uma grande mudança no final. Na versão de Jackson, o clímax da primeira parcela foi a Batalha de Galinha Amonem que Uruk-hai de Saruman atacou a Irmandade. Na versão de Tolkien, este evento não ocorreu até o primeiro capítulo de As Duas Torres. Além disso, o filme mostrou BoromirA última resistência contra os Uruk-hai, enquanto no romance, Aragorn apenas descobriu as consequências sangrentas. Esta mudança injetou alguma ação dramática no final do A Sociedade do Anel e permitiu que todo o arco do personagem de Boromir ocorresse dentro de um único filme, sendo que ambos eram irrelevantes para Tolkien, já que ele imaginou O Senhor dos Anéis como uma única história. Em vez disso, o primeiro volume do romance terminou com o rompimento da Irmandade, o que foi emocionalmente devastador, mas teria sido desanimador como a conclusão de um filme de ação e fantasia. Mesmo os puristas de Tolkien tendem a concordar que transferir a morte de Boromir para A Sociedade do Anel foi a escolha certa para o filme.

O romance do Senhor dos Anéis manteve os leitores no escuro

• As novas versões de A Sociedade do Anel e As Duas Torres foram lançados com apenas quatro meses de intervalo, mas O Retorno do Rei foi lançado 11 meses depois.
• Tolkien não gostou de combinar os Livros III e IV em um único volume, pois sentia que as duas metades tinham pouco em comum.
• Tolkien queria publicar O Senhor dos Anéis e O Silmarillion juntos, mas ele nunca completou o último.

O Senhor dos Anéis: As Duas Torres e O Senhor dos Anéis: O Retorno do Rei os filmes compartilharam uma mudança estrutural cada vez maior. Tolkien contou as histórias de As Duas Torres e O Retorno do Rei em dois segmentos distintos. A primeira metade de cada volume seguiu as aventuras de Aragorn Legolas, Gimli, Alegre, e Pepino enquanto a segunda metade seguiu a jornada de Frodo, Sam e Gollum. Depois A Sociedade do Anelos leitores de Tolkien passaram 11 capítulos inteiros sem saber o que aconteceu com Frodo e Sam quando eles deixaram Amon Hen. Em vez disso, os filmes alternam entre essas duas narrativas periodicamente. A abordagem de Jackson tornou os filmes mais coesos e permitiu que os personagens aparecessem de forma consistente ao longo da narrativa; fãs de Orlando Bloom teria ficado muito desapontado se Legolas desaparecesse no meio do caminho As Duas Torrespor exemplo.

A abordagem de Jackson também proporcionou a oportunidade de mostrar cenas paralelas, como a Batalha do Portão Negro acontecendo simultaneamente com a luta de Frodo no Monte da Perdição. O conhecimento de que o Um Anel poderia afundar na lava a qualquer segundo tornou a luta de Aragorn contra o troll blindado ainda mais emocionante. No entanto, houve uma desvantagem nesta mudança estrutural. Em O Senhor dos Anéis romance, os leitores sabem pouco mais sobre o destino de Frodo do que os outros personagens. Quando o Boca de Sauron exibiu a camisa de mithril de Frodo para os Capitães do Oeste, havia uma chance muito real de que Frodo estivesse preso ou mesmo morto. No filme, o público sabia que Sam já o havia resgatado, o que diminuiu a tensão da cena. Pode ser por isso que Jackson decidiu removê-lo da versão teatral de O Retorno do Rei.

O filme das duas torres excluiu um monstro horrível

• No romance, A Sociedade do Anel foi o volume mais longo e O Retorno do Rei foi o mais curto.
• O oposto acontecia com os filmes; A Sociedade do Anel teve o menor tempo de execução e O Retorno do Rei teve o mais longo.
• Muitas cenas em O Senhor dos Anéis os filmes compartilhavam seus nomes com capítulos do romance.

Como o primeiro filme, a versão de Jackson de As Duas Torres terminou em um ponto diferente da história, mas em vez de incluir uma cena de ação adicional, removeu uma. No romance, a jornada de Frodo através LaracnaO covil de Sam e a subsequente batalha de Sam com a aranha monstruosa faziam parte As Duas Torres. Jackson os empurrou para O Retorno do Rei para expandir a história dos hobbits. No Livro VI de O Senhor dos Anéis romance, Frodo e Sam passam apenas três capítulos em Mordor; os seis restantes consistem na conclusão da Guerra do Anel e na jornada para casa. Apesar de O Retorno do Rei Com o final infame e longo do filme, ele dedicou muito menos tempo às consequências da destruição do Um Anel do que o romance. Jackson, portanto, precisava colocar mais obstáculos no caminho de Frodo para a parte final, e mover Laracna para O Retorno do Rei foi uma excelente maneira de fazer isso.

Nenhuma abordagem à estrutura de O Senhor dos Anéis é inerentemente melhor. A de Tolkien era adequada para os romances, mas provavelmente não teria sido bem traduzida na trilogia de Jackson. Os filmes não foram separados em dois livros, cada um como os volumes do romance, então dividir a narrativa ao meio seria chocante. Da mesma forma, o público queria ver ação, então Jackson precisava espalhar as principais batalhas e encontros com monstros de maneira uniforme pela trilogia. Discussões sobre as mudanças O Senhor dos Anéis as adaptações tendem a se concentrar nas aparências dos personagens, na remoção ou adição de certos pontos da trama e outras alterações igualmente óbvias, mas algo tão simples como mover uma cena para frente ou para trás pode ter um efeito poderoso nas emoções dos espectadores. Jackson e sua equipe precisavam pesar os prós e os contras de tais mudanças estruturais para equilibrar a fidelidade à escrita de Tolkien com o apelo ao mercado de massa.