hướng dẫn David Lynch đã đúng đắn mang lại sự chú ý mới cho công việc đạo diễn của vị đạo diễn huyền thoại. Thật khó để tóm tắt di sản của Lynch, nhưng có lẽ đóng góp mới nhất của ông cho màn bạc là điều tốt nhất. Thật kỳ lạ, đóng góp này không phải là đạo diễn mà là một vai diễn, trong đó Lynch được mời đóng vai khách mời của đạo diễn huyền thoại John Ford trong Fabelmansbộ phim tự truyện về tuổi thơ của Steven Spielberg.
Khi được hỏi về vai khách mời khi phim của ông ra mắt vào năm 2023, Spielberg gọi Lynch là “rất đúng” khi đóng vai Ford trong phim. Fabelmans. Thoạt nhìn, tuyên bố này có vẻ vô nghĩa. Bỏ qua sự giống nhau kỳ lạ về thể chất của Lynch trong cảnh này với đạo diễn thời kỳ hoàng kim của Hollywood, đeo miếng che mắt và đội mũ bóng chày trong khi đội khói xì gà, hai đạo diễn dường như có rất ít điểm chung. Ford là bậc thầy của thể loại điện ảnh phương Tây cổ điển, trong khi Lynch là một đạo diễn phim nghệ thuật có khuynh hướng thiên về chủ nghĩa siêu thực. Tuy nhiên, sự so sánh bằng cách nào đó nghe có vẻ đúng.
David Lynch trước hết là một nghệ sĩ
Ông xem việc làm phim như một phần mở rộng của các loại hình nghệ thuật khác.
Sự xuất hiện của Lynch trong vai Ford trong Fabelmans tập trung vào ý tưởng điện ảnh như một loại hình nghệ thuật. “Vậy cậu biết gì về nghệ thuật, nhóc?anh ta sủa Sammy Fabelman sau khi rít một hơi mạnh điếu xì gà của mình. Khi Sammy bắt đầu thú nhận tình yêu của mình với các bộ phim của Ford, đạo diễn đã ngắt lời anh ấy. “Không, nghệ thuật!– anh thề. Sau đó anh ấy yêu cầu Sammy xem sự khác biệt giữa hai bức tranh treo trên tường văn phòng của anh ấy.
“Nếu đường chân trời ở giữa thì chán lắm…»
Đây là lý do đầu tiên khiến Spielberg “rất đúng” khi chọn Lynch vào vai này. Ông là một nghệ sĩ đã kết hợp công việc đạo diễn với niềm đam mê hội họa và âm nhạc. Những bộ phim và chương trình truyền hình hay nhất của David Lynch là một trong những tác phẩm nghệ thuật được kính trọng nhất trong nửa thế kỷ qua. Chúng được tạo ra với cùng một đánh giá thẩm mỹ mà một nghệ sĩ theo trường phái ấn tượng hoặc nhà soạn nhạc cổ điển đối xử với tác phẩm của mình. Không phải vô cớ mà ông và Spielberg là những đạo diễn phim hiện đại duy nhất có tính từ trong tên của họ. Từ điển tiếng Anh Oxford được đặt theo tên của họ.
Những gì John Ford nói với Sammy Fabelman phản ánh quan điểm riêng của Lynch về làm phim
Ford khuyên Sammy nên tập trung vào góc nhìn trực quan trước tiên.
Xem những cảnh hay nhất trong phim của David Lynch, dù là đoạn mở đầu rùng rợn Nhung xanh hoặc một kết thúc siêu thực Người voirõ ràng Lynch đã nói từ trái tim khi anh đóng vai Ford trong Fabelmans. Nỗi ám ảnh rõ ràng của Ford với việc tìm kiếm “chân trời chết tiệt“Tranh vẽ trên tường thực chất là một bài học về cách đặt máy quay và phối cảnh cho đạo diễn trẻ đầy tham vọng Sammy.
Đã kết nối
Trong quá trình làm phim của riêng mình, Lynch tuân thủ nguyên tắc của Ford: “Nếu đường chân trời nằm ở giữa thì chán kinh khủng.– bước thêm một bước nữa. Anh ấy không chỉ quan tâm đến vị trí của đường chân trời trong các chế độ xem toàn cảnh mà còn quan tâm đến vị trí bất thường của các nhân vật trong bối cảnh của chúng và đến sự đặt cạnh nhau của các màu sắc, kết cấu và hình dạng khác thường, cả trong một khung hình duy nhất và trên các khung hình liên tiếp. Lấy ví dụ, sự kết hợp giữa những luống hoa có màu cơ bản và những bãi cỏ được cắt tỉa cẩn thận với cận cảnh những con bọ đen bóng đang bò qua bãi cỏ. Nhung xanh. Sau đó là danh thiếp trực quan nổi tiếng nhất của Lynch với tư cách là đạo diễn – sự tập trung đột ngột của anh ấy vào một vật thể chuyển động dường như không liên quan.
'The Fabelmans' cho thấy Lynch và Ford khó có thể là bạn tâm giao
Họ có cùng cách tiếp cận để chụp một bức ảnh từ hai đầu đối diện của quang phổ Hollywood.
Mặc dù Lynch viết hầu hết kịch bản cho các dự án do ông đạo diễn nhưng ông chủ yếu là đạo diễn phim hình ảnh. Về mỹ thuật, ông từng nói: “Thiên nhiên có thể dạy chúng ta rất nhiều điều” (bằng cách sử dụng Lưu trữ BBC) Anh ấy đã thảo luận về các “tốc độ” khác nhau mà các đối tượng hoặc cài đặt xuất hiện trong một hình ảnh, tùy thuộc vào mức độ chúng xuất hiện dày đặc hay đậm nét so với những thứ khác xung quanh chúng. Quan điểm này về tầm quan trọng của độ tương phản trong một hình ảnh có thể dễ dàng được đưa ra bởi John Ford, một bậc thầy về lập khung hình trực quan được thiên nhiên hướng dẫn.
Nhân tiện, Spielberg đã mô tả thiên nhiên là “nhân vật trong [Ford’s] hình ảnh” (bằng cách sử dụng API), như được thể hiện rõ nhất trong kiệt tác năm 1956 của đạo diễn. Người tìm kiếm. Ford đã sử dụng các chiều không gian và thời gian của máy quay phim để xác định những gì sẽ xuất hiện trong một cảnh, giống như Lynch đã đẩy ranh giới của những gì máy ảnh có thể hiển thị để gợi lên phản ứng cảm xúc.
Đúng là Ford đã đạo diễn những bộ phim phương Tây có kinh phí lớn và đã lập kỷ lục đoạt giải Oscar với tư cách đạo diễn. David Lynch là một người ngoài cuộc mà các bộ phim của họ phải vật lộn để hòa vốn. Nhưng mặc dù họ dường như đứng ở hai đầu đối lập nhau trong quang phổ điện ảnh Hollywood, hai đạo diễn đều có những nguyên tắc cơ bản giống nhau khi làm phim. Về cơ bản, họ đồng ý rằng đó là việc hướng máy ảnh vào một thứ gì đó thú vị và cố gắng tạo ra một tác phẩm nghệ thuật.