Phim truyện đầu tiên bằng tiếng Anh của Pedro Almodóvar là một trải nghiệm rạn nứt một cách kỳ lạ

Thật thú vị khi thấy một nhà làm phim bậc thầy làm việc bằng một ngôn ngữ khác, đặc biệt khi tác phẩm của ông ấy rất độc đáo. Giọng điệu, cá tính và nhịp điệu có thể rất khác biệt và đôi khi khó tái tạo trong bối cảnh văn hóa mới. Một số hành động ngay lập tức, số khác cần thời gian để khẳng định. Phim truyện đầu tiên bằng tiếng Anh của Pedro Almodóvar, Phòng bên cạnh
nó ở đâu đó ở giữa. Không còn nghi ngờ gì nữa, dấu vân tay của đạo diễn người Tây Ban Nha ở đó. Nhưng bộ phim có cảm giác thiếu hoàn thiện một cách kỳ lạnhư thể nó được thực hiện với một tay bị trói ra sau lưng.

Chuyển thể từ Bạn đang trải qua điều gì của Sigrid Nunez của chính Almodóvar, bộ phim xoay quanh hai người bạn cũ quay trở lại quỹ đạo của nhau khi một người, Ingrid (Julianne Moore), phát hiện ra rằng người kia, Martha (Tilda Swinton), đang chiến đấu với căn bệnh ung thư. Cô ấy đang thua trận và cựu phóng viên chiến trường đã quyết định chiến đấu theo điều kiện của cô ấy. Một ngày nọ, cô thông báo với Ingrid rằng cô đã sẵn sàng chết. Cô ấy đã mua một viên thuốc an tử trên web đen, và mặc dù không sợ chết nhưng cô ấy không muốn một mình đối mặt với nó.

Martha rủ Ingrid đi du lịch cùng cô ấy. Cô ấy vẫn còn vài ngày vui vẻ trước khi tình trạng của cô ấy trở nên tồi tệ hơn và họ có thể cùng nhau tận hưởng những ngày đó. Nhưng một ngày nào đó, không hề báo trước, Ingrid sẽ tỉnh dậy và Martha sẽ chết. Cô ấy không cần bạn mình ở đó khi chuyện này xảy ra, nhưng cô ấy sẽ cảm thấy an ủi khi có người yêu thương mình ở phòng bên cạnh.

Phòng bên cạnh có rất nhiều ý tưởng nhưng chưa phát triển hết

Đối thoại bằng tiếng Anh là một yếu tố

Đó là một tiền đề hấp dẫn, đặc biệt khi xem xét rằng Ingrid, một tác giả, vừa viết một cuốn sách về việc cô ấy sợ chết đến mức nào. Tuy nhiên, cô vẫn đồng ý ở bên cạnh bạn mình. Họ nói rất nhiều: về khoảng thời gian Martha đưa tin về chiến tranh, về chất lượng cuộc sống hiện tại của cô, về mối quan hệ của cô với cô con gái bị ghẻ lạnh. Martha hài lòng với cái kết sắp xảy ra của mình và cũng kể lại chuyện đó, nhưng Ingrid, lo lắng, luôn yêu cầu không nói về nó vào lúc này. Như thể có một khoảnh khắc khác.

Trực quan và theo chủ đề, Phòng bên cạnh Tất cả đều là Almodóvar. Việc sử dụng màu sắc mạnh mẽ của ông ở khắp mọi nơi, cũng như những bông hoa, trở thành một họa tiết sâu sắc. Họ trang trí các bức tường của bệnh viện Martha khi Ingrid đến thăm lần đầu, và căn hộ của Martha có một bức tranh ấn tượng về những bông hoa trong bình, có lẽ đã bắt đầu héo. Như một biểu tượng, họ nói về sự ra hoa tạm thời và cái chết sắp đến, nhưng những cây bị cắt cuống rất giống Martha: đã ở giai đoạn cuối. Ý tưởng chảy qua phong cách hình ảnh của bộ phim này, như mọi khi.

Nhưng trong cuộc đối thoại, họ đấu tranh để tìm ra giải pháp. Mọi người đều nói với một nhịp điệu mà ban đầu tôi thấy có vẻ không tự nhiênvà tôi đã va vào anh ấy nhiều lần. Trong một đoạn hồi tưởng bi thảm, được dàn dựng bằng bộ phim tình cảm đặc trưng của anh ấy, tôi muốn bật cười. Điều này biến mất theo thời gianvà ngay khi Martha và Ingrid đến nơi ẩn náu xinh đẹp của họ, tôi đã hoàn toàn đắm chìm. Nhưng đó cũng là sự phát triển của các chủ đề chứ không chỉ là cách thể hiện chúng. Một số suy nghĩ được đặt cạnh nhau nhưng không được tổng hợp đầy đủ.

Bạn có thể cảm thấy Almodóvar đang nghĩ về cái chết êm dịu

Nhưng những mảnh ghép thú vị không tạo thành một bức tranh hoàn chỉnh

Phòng bên cạnh trước hết là khám phá cái chết êm ái, và Almodóvar đang đấu tranh với tình cảm của mình với một người quyết định kết thúc cuộc đời mình. Đau khổ là nơi nó xuất hiện rõ ràng nhất. Theo thời gian, Martha không chỉ nhấn mạnh đến nỗi đau thể xác mà cô cảm thấy mà còn làm xói mòn niềm vui. Chất adrenaline của vùng chiến sự và những cuộc phiêu lưu tình dục đi kèm với việc bao phủ chúng đã không còn ở phía sau anh, nhưng tác dụng của hóa trị cũng lấy đi khả năng chú ý của anh. Niềm vui viết lách, đọc sách và âm nhạc giờ đây đã khép lại với cô.

Dành cho những ai đã xem tác phẩm của bạn, Chẳng có gì đáng ngạc nhiên khi Almodóvar hỏi người ta sống để làm gì nếu không có nghệ thuật? Bộ phim của bạn hài lòng với quyết định của Martha. Nhưng trong bối cảnh ung thư (và cuộc sống) như một trận chiến, Phòng bên cạnh anh ta cũng không coi sự lựa chọn của mình là một thất bại. Bạn của John Turturro là Ingrid và Martha tồn tại để làm rõ quan điểm này; Ông giảng bài về biến đổi khí hậu và có quan điểm hoài nghi sâu sắc, không hy vọng gì vào khả năng hành động của nhân loại. Anh ấy nói về Trái đất như một trường hợp cuối cùng.

Nhân vật này trình bày một dòng suy nghĩ hấp dẫn, nhưng lẽ ra có thể sử dụng nhiều không gian hơn để phát triển. Sự so sánh giữa Martha và hành tinh Trái đất không có căn cứ. Nhưng nếu chúng ta đọc vai trò của Turturro như một vai trò biện chứng, chúng ta có thể thấy Almodóvar xác định những giới hạn trong triết lý của ông về cái chết êm dịu. Cái chết là điều không thể tránh khỏi, nhưng sự vô vọng không phải là một phản ứng hợp lệ đối với tình trạng của thế giới nói chung khi khả năng hành động và niềm vui vẫn còn. Ngược lại, tận dụng tối đa cái chết khi cuộc sống sắp kết thúc là một hành động hy vọng.

Còn nhiều điều để nghiên cứu sâu hơn (cụ thể là nhiều tài liệu tham khảo mang tính nghệ thuật, đặc biệt là tác phẩm của James Joyce Người chết), nhưng có lẽ không nhiều như mong đợi. Quá khứ của Martha, sự ghẻ lạnh của con gái bà, nỗi sợ hãi của Ingrid – Tất cả những yếu tố này sẽ cộng lại nhiều hơn những gì chúng thực sự làm. Có sự vĩ đại trong Phòng bên cạnhnhưng nó đến từng mảnh, không phải là một tổng thể thống nhất. Đó là một bộ phim thú vị và đáng xem, nhưng có lẽ không phải tất cả những gì được mong đợi từ trải nghiệm nói tiếng Anh của Almodóvar.

Phòng bên cạnh được công chiếu lần đầu tại Liên hoan phim Venice. Phim dài 107 phút và vẫn chưa được xếp hạng. Nó sẽ được phát hành tại các rạp ở Mỹ vào ngày 20 tháng 12.