Francis Ford Coppola mô tả kinh nghiệm của ông khi làm việc với các nhà sản xuất có quyền kiểm soát ở Paris đang cháy? Ra mắt vào năm 1966, Paris đang cháy? là bộ phim chiến tranh ghi lại quá trình hình thành các nhóm kháng chiến chống lại quân Đức trong Thế chiến thứ hai ở Pháp. Paris đang cháy? phim do René Clément đạo diễn và có dàn diễn viên chính bao gồm Jean-Paul Belmondo, Charles Boyer, Leslie Caron và Jean-Pierre Cassel. Mặc dù Coppola không đạo diễn bộ phim nhưng ông vẫn tham gia viết kịch bản cho bộ phim. Paris đang cháy?
Đặt KorbiniCoppola giải thích cách cô ấy bỏ qua lời nói của nhà sản xuất kiểm soát khi làm việc Paris đang cháy? Theo nhà biên kịch, Paris đang cháy có một nhà sản xuất tên là Paul Graetz “rất độc đoán.” Là một phần của hành động kiểm soát này, Graetz không muốn đạo diễn René Clément liên quan gì đến kịch bản của bộ phim. Paris đang cháy? Tuy nhiên, khi nhà biên kịch ban đầu qua đời và Coppola lên thay, ông đã tự mình giải quyết vấn đề để lấy ý kiến của đạo diễn. Điều này không mang lại kết quả tốt cho Coppola, như anh ấy mô tả trong câu chuyện dưới đây:
Tất nhiên, đây là một bộ phim mà tôi không nghĩ là hay cho lắm. Paris đang cháy? Nó được thực hiện bởi René Clément. René Clément là một đạo diễn tuyệt vời. Nhưng điều này được sản xuất bởi một người Đức tên là Paul Graetz. Và Paul Graetz rất độc đoán. Và ông đã thuê René Clément với điều kiện René Clément không được làm việc trên kịch bản. Anh không nghĩ René Clément tài năng ở kịch bản nên bị cấm làm kịch bản, anh chỉ cần đạo diễn kịch bản do các nhà biên kịch giao cho. Và anh chàng này, Paul Graetz, có nhiều nhà văn. Và bởi vì nó được tài trợ bởi Paramount, công ty có các thành phần của Mỹ với người Mỹ, nên họ đã cử tôi, khi còn là một nhà văn trẻ, đến làm việc với Anthony Vellier, một nhà văn nổi tiếng người Mỹ đã làm việc với John Houston trong nhiều năm.
Và Vellier thì, tôi nghĩ anh ấy bị ốm. Và họ nói với tôi rằng nếu cây bút chì rơi khỏi tay anh ấy, việc của tôi là nhặt nó lên. Vì vậy, tôi đã ở Paris với gia đình trẻ của mình, vợ tôi và ba đứa con của tôi, ồ, hai đứa con, một trong số chúng ở Paris. Và Vellier đã chết. Và tôi nghĩ thật sai lầm khi René Clément không có quyền nói với tôi điều anh ấy muốn. Anh ấy là giám đốc, tôi muốn phục vụ giám đốc. Vì vậy tôi đã viết kịch bản bằng tiếng Anh và dịch nó sang tiếng Pháp. Và mỗi buổi sáng tôi đều làm trang đó, có tiếng Anh ở trên cùng và tiếng Pháp ở dưới cùng. Và tôi đưa nó cho Clément và ghi chép lại những ghi chép của Clément. Tôi đã làm những gì anh ấy yêu cầu, anh ấy nói ‘à, tôi nghĩ thế này, tôi nghĩ thế kia’. À, một buổi sáng, tôi đang đi ngủ và nghe thấy tiếng gõ cửa. Và có hai người đi xe máy ở bên ngoài, toàn người mặc đồ đen. Và họ nói, bạn nên đến gặp nhà sản xuất, Paul Graetz. Tôi lên một chiếc taxi, chiếc taxi đi theo hai người lái xe mô tô, và họ đưa tôi đến gặp Paul Graetz người Đức, một anh chàng người Đức to lớn, hói đầu.
Và bên cạnh anh ấy là đạo diễn, René Clément, và Graetz nói với tôi ‘bạn đã làm hỏng kịch bản của tôi!’ Làm thế nào để bạn nói điều này? Anh ấy nói, tôi có thể thấy những gì bạn đang viết ở đây, và nó đang làm hỏng kịch bản. Tôi nói ‘Ồ, tôi đang làm những gì giám đốc của bạn muốn’. Và anh ta nhìn đạo diễn và nói với René Clément: ‘Điều này có đúng không?’ Và René Clément nói ‘absolutment pas’. Bởi vì René không nên như vậy. Sau đó anh ấy nói với tôi rằng ‘bạn đang phá hỏng kịch bản của tôi, tôi đã làm phim từ 20 hoặc 40 năm trước khi bạn ra đời’. Và tôi nói ‘Tôi sẽ làm phim 40 năm sau khi bạn chết’. Và ông qua đời một tuần sau đó. Vì vậy tôi ước tôi đã nói 60 năm. Nhưng đây là câu chuyện của René Clément. Tôi đã xem bộ phim, tôi không thích nó chút nào, nhưng tôi cảm thấy xấu hổ, nó nói tên tôi, nó nói kịch bản của Francis Ford Coppola và Gore Vidal.
Trải nghiệm này có ý nghĩa gì đối với sự nghiệp của Francis Ford Coppola
Coppola viết hầu hết các bộ phim của chính mình
Vào thời điểm đó Paris là Đốt cháy? đã được phát hành, Coppola mới 27 tuổi. Anh ấy đã đạo diễn một số bộ phim, nhưng anh ấy vẫn chưa thể sánh bằng gã khổng lồ điện ảnh như hiện tại. Paris đang cháy? đã được phát hành sáu năm trước Bố giàđiều này sẽ đưa Coppola trở thành một sự tôn trọng mới đối với điện ảnh. Nhưng ở độ tuổi trẻ của anh ấy, thật dễ hiểu tại sao anh ấy không thể nhận được mức độ tôn trọng tương tự trên phim trường. Paris đang cháy? Đối với Graetz, Coppola chỉ là một nhà văn trẻ có ít kiến thức về ngành hơn là một nhà sản xuất.
Có liên quan
Nhìn vào sự nghiệp của Coppola, đó là Thật hợp lý khi cho rằng kinh nghiệm làm phim của Clément đã ảnh hưởng đến cách anh ấy thực hiện bộ phim của mình. Không giống như bộ Paris đang cháy?Coppola thường viết kịch bản và đạo diễn các bộ phim của mình. Điều này đúng với cả ba Bố già phim cũng như Ngày tận thế bây giờ Và Cuộc trò chuyện. Thực hiện cả hai công việc cho phép bất kỳ đạo diễn nào có nhiều quyền kiểm soát sáng tạo hơn và phần ghi công về kịch bản có lẽ là thứ mà ông ấy giữ được lâu hơn trong sự nghiệp của mình. Paris đang cháy? kinh nghiệm.
Làm thế nào Coppola có được nhiều quyền kiểm soát hơn đối với các dự án của mình
Coppola tham gia nhiều hơn vào siêu đô thị
Nhìn vào câu chuyện của đạo diễn về Paris đang cháy?Tôi bị mê hoặc bởi Coppola đã đi được bao xa kể từ những ngày đầu đó. Bây giờ, bộ phim tiếp theo của đạo diễn là Megalopolismột bộ phim đó Coppola viết kịch bản, đạo diễn, sản xuất và phần lớn tự tài trợ. Với MegalopolisCoppola đã đi đến đầu kia của quang phổ về khả năng kiểm soát sáng tạo, yêu cầu khả năng kiểm soát khá hoàn chỉnh. Megalopolis‘Các bài đánh giá đã trái chiều nhau, vì vậy vẫn còn phải xem chính xác cách kiểm soát này sẽ hoạt động như thế nào đối với giám đốc.
Nguồn: Korbini/YouTube