10 Hình Ảnh Phương Tây Định Hình Thể Loại

Tây các bộ phim từ lâu đã được xây dựng dựa trên những câu chuyện lặp đi lặp lại để xác định thể loại. Khi những câu chuyện ly kỳ về những chàng cao bồi, những tên cướp và những kẻ sống ngoài vòng pháp luật tiến qua biên giới vô luật pháp của miền Tây hoang dã, nhiều khuôn mẫu và khuôn sáo xuất hiện lặp đi lặp lại đến mức chúng dễ dàng liên tưởng đến chính thể loại này. Những hình ảnh này đã giúp tạo ra ngôn ngữ điện ảnh của phim phương Tây và khiến chúng khác biệt với các thể loại phim khác.

Nhiều bộ phim phương Tây hay nhất từng được thực hiện chứa đầy những khuôn mẫu và khuôn sáo về thể loại này. Sự hợp tác nổi tiếng của các biểu tượng như John Wayne và John Ford sẽ không thể thực hiện được nếu không có nền tảng của thể loại phương Tây cũng như những câu nói lố lăng và sáo rỗng mà nó thể hiện. Từ những cuộc ẩu đả tàn bạo trong những tiệm bụi bặm cho đến những tay súng đơn độc chiến đấu với những tên tội phạm tàn nhẫn trong một thành phố vô pháp luật. những hình ảnh này đã giúp xác định người phương Tây.

10

Cuộc đụng độ vào buổi trưa

Buổi trưa cao điểm (1952)

Mặc dù đó là một phương Tây năm 1952 Đúng vào buổi trưa Câu nói sáo rỗng này, duy trì hình ảnh một tay súng cao quý đối đầu với kẻ thù vào một thời điểm định trước trong điện ảnh, có nguồn gốc xuyên suốt lịch sử của thể loại này. Vì các cuộc đấu súng trong khí hậu là chủ yếu của người phương Tây trong phim ảnh, truyền hình, truyện tranh, v.v., nên ý tưởng này là một thử thách về lòng dũng cảm, sự quyết tâm và kỹ năng của người anh hùng. Bằng cách dàn dựng cuộc chiến vì tương lai, hình ảnh đối đầu của phương Tây chứng tỏ rằng người anh hùng có thể đã trốn khỏi thành phố, nhưng thay vào đó vẫn ở lại đây để mạo hiểm mạng sống của mình nhân danh công lý.

Đúng vào buổi trưa gói gọn hình ảnh này một cách hoàn hảo như Chân dung Thống chế Will Kane của Gary Cooper đã nắm bắt được cốt lõi những phẩm chất bẩm sinh của các ngôi sao điện ảnh phương Tây. Mặc dù tính mạng của Thống chế Kane có thể sẽ mất nếu anh ta một mình đối mặt với một nhóm sát thủ, anh ta biết đó là điều đúng đắn và chỉ có kẻ hèn nhát mới chạy trốn khỏi thành phố. Bất chấp những cáo buộc của Đúng vào buổi trưa thúc đẩy thiện cảm với cộng sản, và John Wayne coi tác phẩm phương Tây cổ điển này là “điều phi Mỹ nhất mà tôi từng thấy“, nó vẫn là một bộ phim được yêu thích nhất trong số những người yêu thích phim phương Tây.

9

Tội phạm cao quý

Butch Cassidy và Sundance Kid (1969)

Mặc dù thuật ngữ “tội phạm cao quý” nghe có vẻ như thể hiện sự mâu thuẫn nội tại nhưng các bộ phim phương Tây đã liên tục chứng minh được giá trị của nó. Kẻ ngoài vòng pháp luật cao quý là một chàng cao bồi, mặc dù không tuân theo quy định của pháp luật nhưng vẫn sống theo những giá trị luân lý và đạo đức của riêng mình. Ở một khía cạnh nào đó, điều này có vẻ chân thành hơn, vì những kẻ sống ngoài vòng pháp luật đã hình thành hệ thống giá trị của riêng họ phù hợp hơn với tâm lý cuộc sống “chó là chó” và “mọi người vì chính mình” trong thời kỳ Miền Tây hoang dã.

Một bộ phim làm nổi bật hình ảnh này là Butch Cassidy và Sundance Kidmột bộ phim có sự góp mặt của các ngôi sao Paul Newman và Robert Redford trong vai những tên tội phạm có đức độ cao. Mặc dù họ là những tên cướp ngân hàng Butch Cassidy và Sundance Kid không phải là người xấuchỉ là những kẻ lừa đảo thông minh đã quyết định sử dụng trí thông minh của mình để thành công và thực hiện kế hoạch trộm cắp của mình. Mặc dù rõ ràng những tên tội phạm này là tội phạm nhưng sức hấp dẫn bẩm sinh của chúng có nghĩa là khán giả vẫn ủng hộ chúng.

8

Đánh nhau trong cabin

Bộ Bảy Tuyệt Vời (2016)

Có rất nhiều trận đánh nhau đáng nhớ ở các quán rượu ở phương Tây đến nỗi câu chuyện đó đã bị nhại lại trong mọi thứ, từ Yên ngựa rực lửa ĐẾN Tên tôi là không ai cả. Hiện tượng phổ biến ở phương Tây này thường liên quan đến việc một vị khách không mời mà đến một quán rượu râm mát đầy những chàng cao bồi và những kẻ sống ngoài vòng pháp luật. Dưới áp lực đáng kinh ngạc, người anh hùng thường bắt đầu hỏi những câu hỏi không mong muốn, và chẳng bao lâu sau, mọi chuyện vỡ lở: ném chai, bắn súng và anh ta phải thể hiện kỹ năng của mình như một tay thiện xạ xuất sắc để xoa dịu tình hình.

Một ví dụ hiện đại về hành động này là bản làm lại năm 2016 của bộ phim cổ điển phương Tây. Bảy tuyệt vời. Tôi đã nhìn thấy cảnh này Denzel Washington tham gia vụ đấu súng bạo lực trong quán bar nó thấy anh ta bắn nhiều người mà không thèm nhìn họ. Màn trình diễn nghệ thuật bắn súng thuần túy này đã bộc lộ những kỹ năng bẩm sinh của nhân vật Washington và khiến khán giả kỳ vọng vào anh trong phần còn lại của bộ phim.

7

Thành phố vô luật pháp

Không thể tha thứ (1992)

Bất cứ khi nào một thị trấn được chiếu ở phương Tây, nó dường như luôn là một tấm gương sáng về luật pháp và trật tự mà một kẻ ngoài vòng pháp luật đến và vi phạm, hoặc một tấm gương vô luật pháp về sự thái quá của Phương Tây Cổ mà một anh hùng cao quý phải đến và cứu. Thị trấn phía tây vô luật pháp đã trở thành một trò lố thường xuyên trong thể loại này. vì nó là nền tảng vững chắc cho những câu chuyện hấp dẫn về các anh hùng và nhân vật phản diện. Điều này đã được chứng kiến ​​một cách ngoạn mục trong loạt phim HBO. gỗ chết, đã đi trên ranh giới tốt đẹp giữa cả hai con đường khi nền văn minh bắt đầu tồn tại trong trại biên giới vô luật pháp trước đây.

Một ví dụ nổi tiếng khác về câu nói này trong thực tế là kiệt tác của Clint Eastwood về chủ nghĩa xét lại phương Tây: không thể tha thứ. Bộ phim miền Tây đoạt giải Phim hay nhất này đã tập hợp nhiều câu nói lố bịch của thể loại này để bình luận về chính nó, và thị trấn miền Tây vô luật pháp cũng không khác. Trong vai cựu cảnh sát trưởng William Munny, Eastwood được cho là đang tìm cách trả thù khi đối đầu với những thị trấn đầy rẫy tội phạm, vô luật pháp ở biên giới phía Tây.

6

Thiếu nữ gặp nạn

Django (1966)

Câu chuyện về cô gái gặp nạn đã là một yếu tố thường xuyên không chỉ trong các bộ phim phương Tây mà còn trong cách kể chuyện nói chung trong nhiều thế kỷ. Ý tưởng về một người phụ nữ bất lực cần một người đàn ông anh hùng lao vào cứu thế giới thường xuyên xuất hiện trong thần thoại Hy Lạp, truyện cổ tích và vô số thể loại hiện đại. Mối nguy hiểm cố hữu của bạo lực và tấn công tình dục đối với phụ nữ ở miền Tây hoang dã vô luật pháp khiến nó càng nổi bật hơn trong các câu chuyện về những kẻ sống ngoài vòng pháp luật và cao bồi, vì nó thường thể hiện động lực hành động mạnh mẽ của người anh hùng.

Một ví dụ đặc biệt tàn bạo là DjangoSpaghetti Western năm 1966 với sự tham gia của Franco Nero, người có ảnh hưởng lớn đến tác phẩm của Quentin Tarantino. Django không bị xích. Được đạo diễn bởi Sergio Corbucci, bộ phim miền Tây này kể về cô gái kinh điển gặp nạn, Maria, một gái điếm bị các băng nhóm cướp tra tấn và tấn công. Những sự cố kinh hoàng này đã thúc đẩy Django hành động và chứng minh tại sao câu chuyện về cô gái gặp nạn lại có thể hiệu quả đến vậy về mặt kể chuyện và động lực cho nhân vật.

5

Cao bồi già phong hàn

Grit đích thực (1969)

Người cố vấn lớn tuổi khôn ngoan hướng dẫn người bảo trợ trẻ tuổi đã trở thành nguyên lý kể chuyện trong vô số thế kỷ và thậm chí còn có một vị trí đặc biệt trong câu chuyện thần thoại cổ điển về hành trình của người anh hùng. Điều này cũng đúng trong thể loại phim phương Tây, nơi những tay súng trẻ đọ sức với những chàng cao bồi già nua, nắng nóng muốn truyền lại trí tuệ của mình cho thế hệ trẻ. Cung cấp một mối quan hệ phức tạp và gần như như cha mẹ giữa hai nhân vật, câu nói này đã được sử dụng nhất quán trong các bộ phim phương Tây để đạt được hiệu quả tuyệt vời.

Một ví dụ nổi tiếng về cách diễn đạt này được sử dụng trong thực tế là Vai diễn nổi tiếng của John Wayne là Dậu Cogburn trong Sự thật. Trong bộ phim phương Tây cổ điển này, Wayne miễn cưỡng hợp tác với Mattie Ross, một thiếu niên cứng đầu đang cố gắng truy tìm kẻ sát hại cha cô ở Lãnh thổ Ấn Độ vô luật pháp. Sự kết hợp giữa tham vọng sáng suốt của Mattie và những nỗi thất vọng và kinh nghiệm sống bị vùi dập của Cogburn đã khiến bộ phim phương Tây này trở thành biểu tượng và là minh chứng rõ ràng cho nhân vật đáng chú ý này.

4

Nền văn minh so với vùng hoang dã

Khiêu vũ với bầy sói (1990)

Sự đặt cạnh khung cảnh hoang dã, vô luật pháp của Phương Tây Cổ và ảnh hưởng ngày càng lan rộng của nền văn minh đã là chủ đề thường xuyên trong các bộ phim phương Tây. Đó là một con đường cần phải đi và nó dẫn đến những khám phá thú vị về văn hóa của người Mỹ bản địa cũng như lịch sử về cách Hoa Kỳ tạo ra bản sắc và thần thoại riêng của mình. Thế giới của người phương Tây vừa hoang dã vừa thấm đẫm trật tự cứng nhắc, và thường trung tâm của sự phân đôi này là tay súng đơn độc hoặc tên cướp kiên quyết.

Hình ảnh này đã được bộc lộ một cách sống động trong bộ phim của Kevin Costner đã đoạt giải Phim hay nhất. Khiêu vũ với sói. Trong khi Trung úy Dunbar đang giải quyết những xung đột và sự tồn tại trái ngược nhau của những người định cư da trắng và các bộ lạc da đỏ, Khiêu vũ với sói đã trở thành một cuộc khám phá sự phức tạp của văn hóa Mỹvì dường như sự hiện đại không thể tồn tại mà không hủy hoại cuộc sống và sinh kế của người dân bản địa. Cuốn sách chứa đầy những tài liệu tham khảo lịch sử về các tranh chấp trong Nội chiến về vùng đất của các bộ lạc người Mỹ bản địa. Khiêu vũ với sói có rất nhiều điều để nói về di sản phức tạp của Hoa Kỳ.

3

Vụ cướp tàu lớn

Vụ ám sát Jesse James bởi kẻ hèn nhát Robert Ford

Một trong những khuôn mẫu nổi tiếng nhất của phương Tây liên quan đến những vụ trộm và cướp phức tạp và ấn tượng. Điều này được thể hiện rõ trong thời kỳ đầu của điện ảnh với thể loại phim câm kinh điển năm 1903. Vụ cướp tàu lớn và tiếp tục mở rộng ra ngoài phương Tây truyền thống, ví dụ: phá vỡ xấu tập phim “Trọng lượng chết”. Xuyên suốt lịch sử điện ảnh Cướp tàu cũng là một phần của thể loại phương Tây giống như mũ cao bồi và cưỡi ngựa..

Ngay cả cảnh đầu tiên Vụ ám sát Jesse James bởi kẻ hèn nhát Robert Ford bắt đầu bằng việc tái hiện Vụ cướp tàu Missouri nổi tiếng, chỉ là một trong nhiều vụ cướp do James Brothers ngoài đời thực thực hiện. Một cảnh cướp tàu hay có thể là màn trình diễn tuyệt vời cho khả năng xảo quyệt của một nhân vật phản anh hùng phương Tây, và tốc độ nhanh của đoàn tàu đang di chuyển khiến cảnh đó trở nên đặc biệt mang tính điện ảnh. Đây là một trong những hình ảnh mãnh liệt và ấn tượng nhất trong phim phương Tây nên không có gì đáng ngạc nhiên khi nó vẫn tồn tại được từ thời phim câm.

2

tay súng đơn độc

Một nắm đô la (1964)

Trong khi các anh hùng phương Tây thường thành lập các liên minh tạm thời vì lợi ích chung, tay súng điển hình của miền Tây hoang dã là một con sói đơn độc, chơi theo luật riêng của mình. Hình ảnh này phản ánh xu hướng chủ nghĩa cá nhân của Hoa Kỳ và đã được các đạo diễn huyền thoại như Sergio Leone đưa vào phim spaghetti cổ điển của phương Tây. Một ví dụ nổi tiếng về tay súng đơn độc là vai diễn mang tính biểu tượng của Clint Eastwood về nhân vật được gọi là “Người đàn ông không tên”.

“Người đàn ông không tên” là nhân vật phản anh hùng chính trong toàn bộ câu chuyện của Leone. Bộ ba đô la và đóng vai chính trong Một nắm đô la, Thêm vài đô la nữaVà Cái tốt, cái xấu và cái xấu. Nhân vật đã thốt ra một số câu nói hay nhất về phương Tây của Eastwood, “Người đàn ông không tên” thể hiện sự độc lập và tự chủ tuyệt vời của một ngôi sao phương Tây thực thụ. Mặc dù Eastwood đã hợp tác với những người như Eli Wallach trong vai trùm xã hội đen xảo quyệt Tuco, nhưng điều đó luôn theo ý mình.

1

Đang tìm cách trả thù

Người tìm kiếm (1956)

Miền Tây nổi tiếng của John Ford Người tìm kiếm là một trong những bộ phim hay nhất từng được thực hiện và là sự thể hiện mạnh mẽ về hành trình trả thù của thể loại cổ điển. Ý tưởng về một người đàn ông bình thường hoặc một cựu tay súng buộc phải hành động vì chấn thương và nỗi đau từ lâu đã trở thành một trò lố của thể loại phương Tây. Mặc dù trong những năm gần đây ý tưởng này đã được khám phá một cách tích cực, chẳng hạn như trong phim của Quentin Tarantino Django không bị xích, Người tìm kiếm vẫn là ví dụ rõ ràng về bộ phim này.

Tạm biệt Người tìm kiếm bắt đầu với John Wayne khi Ethan Edwards cố gắng tìm cháu gái bị bắt cóc của mình (Natalie Wood), nó leo thang thành nhiệm vụ trả thù những kẻ đã đánh cắp tuổi thơ của người họ hàng trẻ Debbie Edwards của anh. Người tìm kiếm thể hiện sự trả thù dưới hình thức thuần khiết nhất khi Ethan đánh bại các thủ lĩnh Comanche trước khi đưa Debbie đến nơi an toàn. Mặc dù hình ảnh này được lặp đi lặp lại nhiều lần trong Tây thể loại, tác phẩm tuyệt vời của Ford về Người tìm kiếm vẫn là một ví dụ điển hình.