اس کم تعریف ڈائریکٹر نے اسٹوڈیو گھبلی کو اینیمی فلم انڈسٹری پر قبضہ کرنے میں مدد کی۔

سٹوڈیو Ghibli نے نسلوں سے شائقین کو خوش کیا ہے، اس طرح کی مشہور فلمیں تیار کر رہے ہیں۔ حوصلہ افزائی دور، Howl's Moving Castle اور کیکی کی ڈیلیوری سروس، پھر بھی بہت سے ناظرین صرف Hayao Miyazaki کے بارے میں سوچتے ہیں جب وہ سٹوڈیو Ghibli کے بارے میں سوچتے ہیں۔ تاہم، سٹوڈیو اپنی گہرائی، فنکارانہ اور جذباتی گونج کا زیادہ تر مرہون منت ہے – اور درحقیقت، یہاں تک کہ سٹوڈیو کی اصلیت بھی اس کے شریک بانی، اساؤ تاکاہاٹا کا ہے۔

اکثر اپنے تجارتی لحاظ سے زیادہ پرکشش اور معروف ہم منصب کے زیر سایہ، تاکاہٹا اپنے طور پر ایک ماہر کہانی کار اور فنکارانہ بصیرت رکھنے والا تھا۔ سٹوڈیو Ghibli میں ان کی شراکتیں، انیمیشن کی دنیا پر ان کے اثرات اور ان کی میراث ایک بے تحاشہ انداز میں جاری ہے۔ اور جب کہ اسٹوڈیو گھبلی جیسے ہی سانس میں اکثر ذکر نہیں کیا جاتا ہے – جیسا کہ حیاو میازاکی ہوتا ہے – Isao Takahata نے سٹوڈیو Ghibli کی تعریف اسی طرح کی ہے جس طرح آج ہم اسے اتنا ہی جانتے ہیں جتنا میازاکی نے کیا.

Takahata's Path Hayao Miyazaki's Toei Animation میں ضم ہوگیا۔

اینیمیٹڈ فلموں کے لیے ان کی تعریف کے باوجود، تاکاہتا ایک اینیمیٹر کے بجائے ایک اینیمیٹڈ فلم ڈائریکٹر بننا چاہتا تھا۔

Isao Takahata 29 اکتوبر 1935 کو Ujiyamada (جو اب Ise کے نام سے جانا جاتا ہے)، Mie Prefecture, Japan میں پیدا ہوا تھا۔ 1939 – 1945 تک پھیلی ہوئی دوسری جنگ عظیم کے ساتھ، تاکاہتا کا بچپن جنگ کی لپیٹ میں آگیا، جیسا کہ دیکھا گیا جب وہ اور اس کا خاندان ستمبر میں جنگ ختم ہونے سے محض چند ماہ قبل 29 جون 1945 کو اوکیاما سٹی پر امریکہ کے ایک بڑے فضائی حملے میں بچ گئے۔ اس کے والد نے تعلیم میں کام کیا، پہلے ایک جونیئر ہائی اسکول کے پرنسپل کے طور پر اور پھر جنگ کے بعد اوکیاما پریفیکچر کے ایجوکیشن چیف کے طور پر، جس نے غالباً تاکاہاٹا کے یونیورسٹی میں داخلہ لینے کے فیصلے سے آگاہ کیا۔ زیادہ تر اینیمیٹروں کے برعکس، تاکاہتا نے حرکت پذیری کا مطالعہ نہیں کیا، بلکہ فرانسیسی ادب میں ڈگری حاصل کی۔ اینیمیشن کے لیے اس کا راستہ فرانسیسی کاموں کے لیے اس کے شوق میں جڑا ہوا تھا، کیونکہ فرانسیسی فلم Le Roi et l'Oiseau (The King and the Mockingbird) نے ان کے اندر اینیمیشن کے بارے میں مزید جاننے کے لیے گہری دلچسپی پیدا کی۔

جبکہ اینیمیشن میڈیم نے ان کی توجہ حاصل کی، تاکاہتا ذاتی طور پر متحرک تصاویر تخلیق کرنے کے بجائے متحرک کام لکھنا اور ہدایت کرنا چاہتا تھا۔ آخر کار اس نے Toei Animation میں اینی میٹڈ کاموں پر ایک اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر ملازمت اختیار کر لی، جہاں اسے Yasuo Ōtsuka نے مینٹر کیا، جو ایک ایسا شخص ہے جو زیادہ تر جاپان کے صف اول کے اینیمیٹروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اوٹسوکا نے تاکاہٹا کو ایک پروجیکٹ دیا جو ان کی ہدایت کاری میں پہلی فلم بنے گا، ہورس کا عظیم ایڈونچر، سورج کا شہزادہ. اس فلم کا کلیدی اینیمیٹر کوئی اور نہیں بلکہ Hayao Miyazaki تھا، اور جیسا کہ آپ تصور کر سکتے ہیں، اس تعامل نے سٹوڈیو گھبلی نے جو کچھ حاصل کیا (اور، بالآخر، بن گیا) کے آنے والے عروج کے لیے ایک چھوٹے سے اتپریرک کے طور پر کام کیا۔

یہ فلم بالآخر تجارتی اور مالیاتی ناکامی کا شکار رہی — حالانکہ لوگوں کو فنکارانہ خوبی اور جدید جاپانی اینی میشن پر اس کے واضح اثر کو پہچاننے میں برسوں لگیں گے — تاکاہتا کے لیے بالآخر 1971 میں توئی اینی میشن کو چھوڑنے کا منظر ترتیب دیا گیا۔ Hayao Miyazaki چلا گیا۔ اس کے ساتھ، اور انہوں نے دیگر فلمیں بنانے والے مختلف اسٹوڈیوز کے ساتھ کام کیا جیسے لوپین III سیریز اور Heidi, Girl of the Alps۔ بالآخر، جوڑی کو اصل میں 1982 میں لٹل نیمو: ایڈونچرز ان سلمبرلینڈ پر کام کرنے کا کام سونپا گیا تھا، لیکن بالآخر اس پروجیکٹ کو چھوڑ دیا جب آراء کے تنازعات نے جاپانی اور امریکی پروجیکٹ کی سمتوں کے درمیان دراڑ پیدا کردی۔ 1979 میں Hayao Miyazaki نے Lupin III: The Castle of Cagliostro پر اپنی ڈائریکشن کا آغاز کرنے کے بعد، اس نے اپنی ہی مانگا اور anime فلم پر ہاتھ آزمانے کا فیصلہ کیا، آخر کار وادی آف دی ونڈ کی نوسیکا 1984 میں۔ فلم کی تجارتی اور تنقیدی کامیابی کی بدولت، میازاکی نے اپنا اینیمیشن اسٹوڈیو بنانے کے خیال کے ساتھ تاکاہتا سے رابطہ کیا۔. اور 1985 میں، سٹوڈیو Ghibli پیدا ہوا.

کیسل ان دی اسکائی نے صنعت کا ایک نیا معیار قائم کیا۔

تاکاہتا نے اسٹوڈیو گھبلی کی پہلی اینی میٹڈ فلم کے پروڈیوسر کے طور پر خدمات انجام دیں۔

جبکہ وادی آف دی ونڈ کی نوسیکا اکثر اسٹوڈیو گھبلی فلم کے طور پر کریڈٹ کیا جاتا ہے، یہ دراصل اسٹوڈیو گھبلی کی بنیاد رکھنے سے پہلے ریلیز ہوئی تھی، فلم 1984 میں سامنے آئی تھی اور اسٹوڈیو غبلی 1985 میں بنائی گئی تھی۔ ایس کے میں کیسلy — شیتا پر مشتمل تھی، جو کہ سٹوڈیو گھبلی کی بہترین شہزادیوں میں سے ایک تھی — تکنیکی طور پر بولی جائے تو پہلی اسٹوڈیو گھبلی فلم تھی، جس کا تجارتی پریمیئر جاپان میں 2 اگست 1986 کو ہوا تھا۔ ایک سفر سے فلم وہ ویلز لے گیا، جہاں اس نے اس کے بعد کے حالات کا مشاہدہ کیا۔ 1984-1985 کوئلے کے کان کنوں کی ہڑتال – اور تاکاہاٹا نے پروڈیوسر کے طور پر کام کیا۔

جب کہ فلم نے باکس آفس پر کم کارکردگی کا مظاہرہ کیا، بعد میں اس نے دوبارہ ریلیز کے ذریعے تجارتی کامیابی حاصل کی، خاص طور پر ریاستہائے متحدہ میں جب ڈزنی نے 2003 میں بوینا وسٹا کے ذریعے فلم کو دوبارہ ریلیز کیا۔ باکس آفس پر اس کے مایوس کن شو کے باوجود، ناقدین نے فلم کی تعریف کی، جیسے جب ناقد منابو مراسے نے اسے 2004 میں "میازاکی کی اب تک کی سب سے زیادہ دل لگی اینیمی” کا نام دیا۔

بنانے کے لیے آسمان میں کیسل، میازاکی نے اس منصوبے کی خواہش کی کہ اینیمیشن کو اس کی جڑوں میں واپس لایا جائے، اور تاکاہتا نے میازاکی کے وژن کو حاصل کرنے کے لیے سیل اور فلمی تکنیک کے امتزاج کا استعمال کرتے ہوئے اس بات کو یقینی بنایا۔ سیل اینیمیشن کے عمل میں امیجز کی پرتیں بنانا اور پھر ایک مربوط امیج تیار کرنے کے لیے ان کو اکٹھا کرنا شامل ہے۔ مثال کے طور پر، ایک پرت پر پس منظر کی تصویر ہو سکتی ہے، دوسری پرت پر ایک مرد اور تیسری پر ایک عورت۔ ان تہوں پر مرد اور عورت صرف تصویریں ہوں گی، باقی شفاف ہوں گی، تاکہ جب ایک دوسرے پر چڑھایا جائے تو تینوں خلیے ایک تصویر بنائیں۔

اس طرح، اینی میٹرز پوری تصویر کے بجائے کچھ سیلز میں ہیرا پھیری کرنے کے قابل ہو جائیں گے، اس کے ساتھ فریم کے کچھ حصے لیبر کو بچانے کے لیے کئی بار استعمال کیے جا سکیں گے۔ تاکاہتا، جنہوں نے بطور پروڈیوسر فلم کے لیے استعمال ہونے والی اس تکنیک کی نگرانی کی، اصرار کیا کہ پیداواری اخراجات میں اضافے کے باوجود اعلیٰ ترین معیار کو برقرار رکھا جائے۔ ایک ساتھ، میازاکی کی کہانی اور تاکاہتا کی پروڈکشن نے صنعت کا ایک نیا معیار بنایا آسمان میں کیسل، اس فلم کے ساتھ مستقبل کی اسٹوڈیو Ghibli فلموں کے لیے معیار قائم کر رہا ہے۔

Grave of the Fireflies سٹوڈیو Ghibli میں Takahata کی ڈائریکشنل پہلی فلم تھی۔

اس نے الہام کے لیے اپنی زندگی کی طرف متوجہ کیا۔

میرا پڑوسی ٹوٹورو – ایک اور فلم جس کی تحریر اور ہدایت کاری Hayao Miyazaki نے کی ہے – کی کامیابی سے فائدہ اٹھایا گیا۔ وادی آف دی ونڈ کی نوسیکا اور آسمان میں کیسل، اگرچہ تاکاہتا نے اس کے پروڈیوسر کے طور پر کام نہیں کیا (تور ہارا نے کیا)۔ اس کے بجائے، تاکاہتا نے سٹوڈیو گھبلی کی تیسری اینیمیٹڈ فلم لکھی اور ہدایت کی، Fireflies کی قبر. اسی سال ریلیز ہوئی۔ میرا پڑوسی ٹوٹورو، فلم نے سابق کے سنکی لہجے کے بالکل برعکس پیش کیا۔ Fireflies کی قبر ایک دردناک اور دل دہلا دینے والی کہانی ہے جو دو چھوٹے بہن بھائیوں سیتا اور سیٹسوکو کی پیروی کرتی ہے، جو اپنی والدہ کے انتقال کے بعد دوسری جنگ عظیم کے آخری دنوں میں زندہ رہنے کی جدوجہد کرتے ہیں اور اپنے والد کے ساتھ بحریہ کے کپتان کی حیثیت سے لڑائی میں حصہ لیتے ہیں۔

پچھلی دو سٹوڈیو Ghibli فلموں کی زیادہ لاجواب انواع سے زیادہ حقیقت پسندانہ نقطہ نظر کا انتخاب کرتے ہوئے، Takahata نے ایک گہری انسانی کہانی تیار کی جس میں نقصان، مصیبت میں لچک اور معصوموں پر جنگ کی ہولناکی کے موضوعات پر روشنی ڈالی گئی۔ فلم کی غیر متزلزل حقیقت پسندی اور جذباتی گہرائی نے اسے تنقیدی پذیرائی حاصل کی اور تاکاہتا کو اپنے فن کے ماہر کے طور پر قائم کیا۔

جبکہ تاکاہتا کو فلم کے اسکرین رائٹر کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے، Fireflies کی قبر پہلا ناول تھا جسے مصنف اکیوکی نوساکا نے لکھا تھا۔ نوساکا نے نوٹ کیا کہ اس کے ناول کو لائیو ایکشن فلم میں تبدیل کرنے کے لیے بہت ساری پیشکشیں کی گئی تھیں، لیکن لامحالہ ان سب کو ٹھکرا دیا کیونکہ اسے لگا کہ دور حاضر کے بچے قائل ہو کر کردار ادا کرنے سے قاصر ہوں گے۔ جب سٹوڈیو Ghibli نے نوساکا کو اپنی کتاب کے اینیمیٹڈ ورژن کے لیے اسٹوری بورڈز دکھائے، تو اس نے محسوس کیا کہ حرکت پذیری کے علاوہ کوئی دوسرا طریقہ اس کی کتاب میں کہانی کو درست طریقے سے پیش نہیں کرے گا۔

تاکاہتا نے دوسری جنگ عظیم کے دوران اپنے بچپن سے ہی فلم میں مدد کے لیے اپنے تجربات کی طرف متوجہ کیا، خاص طور پر ریاستہائے متحدہ کے فضائی حملے سے جب وہ محض نو سال کی عمر میں بچ گئے تھے۔ کرداروں کی روانی، حقیقت پسندانہ حرکات اور اینیمیشنز کو حاصل کرنے کے لیے، تاکاہٹا نے معروف اینیمیٹر یوشیفومی کونڈو — جو اس وقت نپون اینیمیشن کے لیے کام کر رہے تھے — اور یوشیوکی موموس کے ساتھ کام کرنے پر اصرار کیا۔

دونوں میرا پڑوسی ٹوٹورو اور Fireflies کی قبر ایک ڈبل خصوصیت کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ جب کہ دونوں فلموں کو خاندانی ناظرین کی طرف نشانہ بنایا گیا تھا، اس کی سخت اور دردناک کہانی Fireflies کی قبر والدین نے فلم کو بند کر دیا۔ میرا پڑوسی ٹوٹورو تجارتی کامیابی تھی، فلم کے بعد تجارتی سامان کی فروخت آسمان کو چھو رہی تھی، جس نے بعد میں آنے والی پروڈکشنز کے لیے نئے متحرک اینیمیشن اسٹوڈیو کو مستحکم کرنے کے لیے کافی منافع کمایا۔ Fireflies کی قبر ایک معتدل کامیابی سمجھے جانے کے لیے کافی کمائی، لیکن اس کی حقیقی قدر اس کی وسیع پیمانے پر تنقیدی تعریف سے چمکی۔، فلم کے ساتھ اب بھی اسٹوڈیو Ghibli کے عظیم شاہکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ راجر ایبرٹ، ایک معروف نقاد جس نے مشہور طور پر اس کے لیے لکھا شکاگو سن ٹائمز اسے بہترین اور طاقتور جنگی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، بشمول Fireflies کی قبر ان کی مجموعی بہترین فلموں کی فہرست میں۔

تاکاہتا کا منفرد انداز متحرک افراد کے ساتھ بات چیت پر مبنی تھا۔

مزید اسٹوڈیو گھبلی فلموں کے اینیمیشن ڈائریکٹر ہونے کے باوجود، تاکاہتا نے اصل اینیمیشن کرنے کے لیے دوسرے اینیمیٹروں کو ملازمت دی۔

تاکاہتا کی ایک واضح خصوصیت یہ تھی کہ وہ روایتی اینی میشن کنونشنز کے مطابق ہونے سے انکار کر رہا تھا، بجائے اس کے کہ وہ کس طرح فٹ نظر آئے۔ اپنے بہت سے ساتھیوں کے برعکس، خاص طور پر شریک بانی Hayao Miyazaki، تاکاہتا نے اس کے بجائے اپنے انیمیٹروں اور فنکاروں کے ساتھ گہرے تعاون اور مضبوط مواصلت پر انحصار کیا تاکہ اپنے تصورات کو زندہ کیا جا سکے۔e اس غیر معمولی انداز نے اس کی اچھی طرح خدمت کی، کیونکہ اس نے اسے کہانی سنانے کے پہلوؤں، کردار کی نشوونما اور اس کے بیانیے کی موضوعاتی گہرائی پر زیادہ توجہ مرکوز کرنے کی اجازت دی۔ اس نے اسے تفصیل پر باریک بینی سے توجہ دینے کے لیے ایک خاص جگہ بھی دی، جس سے وہ انسانی جذبات کی باریکیوں کو بہتر انداز میں پکڑنے کے قابل بنا۔

میں صرف کل، تاکاہتا کی ایک اور فلم جس میں Rotten Tomatoes پر ایک سو فیصد اسکور ہے، وہ ایک نوجوان عورت کی زندگی کی کھوج کرتا ہے جو اس کے بچپن کی عکاسی کرتی ہے جب وہ اپنی جوانی میں گھومتی ہے۔ فلم کی روزمرہ کے لمحات کی حقیقت پسندانہ عکاسی، زعفران کے پھول چننے سے لے کر بچپن کے لمحات کی یاد تازہ کرنے تک، ناظرین کو دل کی گہرائیوں سے گونجتی ہے۔ اس نے تاکاہتا کو عام کی خوبصورتی تلاش کرنے اور اسے اپنے سامعین کے ساتھ بانٹنے کی اجازت دی۔

تاکاہتا کے اسلوب کی ایک اور پہچان بصری جمالیات کے ساتھ اس کا تجربہ ہے۔ میرے پڑوسی یماداس ایک مرصع، آبی رنگ سے متاثر آرٹ سٹائل کا استعمال کرتا ہے جو عام طور پر سٹوڈیو Ghibli کے ساتھ منسلک بصری سے بالکل مختلف ہوتا ہے، اور جیسا کہ پچھلی فلموں میں دیکھا گیا ہے۔ آسمان میں کیسل یا Fireflies کی قبر. اس جرات مندانہ انتخاب نے تاکاہتا کی تخلیقی خطرات مول لینے پر آمادگی پر زور دیا، ساتھ ہی یہ بھی بتایا کہ ان کی فلموں میں آرٹ کے مختلف انداز کیوں ہوتے ہیں جب کہ میازاکی کی نہیں۔

شہزادی کاگویا کی کہانی اس راستے پر چلتے ہیں، فلم روایتی جاپانی فن سے بہت زیادہ متاثر ہوتی ہے۔ فلم کا ہاتھ سے تیار کردہ، مصوری کا انداز انک واش پینٹنگز کی شکل کو ابھارتا ہے، جو فلم کے عارضی موضوعات اور خوشی کی لمحہ بہ لمحہ فطرت کے ساتھ اچھی طرح سے جوڑتا ہے، جو ہزاروں سالوں کے لیے بہترین احتیاطی کہانی کے طور پر کام کرتا ہے۔ جیسا کہ شہزادی کاگویا کی کہانی 2018 میں ان کے انتقال سے قبل تاکاہتا کی ہدایت کاری کی آخری فلم تھی، فلم کے موضوعات نے سامعین کو اور بھی زیادہ متاثر کیا، یہ سب کچھ ایک آدمی کے فنی کمال کے کیریئر کے لیے ایک خوبصورت میراث کے طور پر کام کرتا ہے۔