یہ 97% تازہ تاریخی ڈرامہ 1990 کی دہائی کے بہترین ادوار کے ٹکڑوں میں سے 1 ہے۔

ادوار کے ڈرامے ہمیشہ سے تاریخ کا تجربہ کرنے کے عمیق طریقے رہے ہیں، اور وہ پہلے سے کہیں زیادہ مقبول ہیں۔ قدیم روم سے لے کر صنعتی انقلاب تک – انسانی تاریخ کے ہر دور کے لیے کچھ تلاش کرنا آسان ہے۔ سامعین ایڈورڈین کے بعد کے اشرافیہ کے اعلیٰ درجے کے سنسنیوں سے لطف اندوز ہو سکتے ہیں۔ ڈاونٹن ایبی یا جاپان کی جاگیردارانہ جنگوں میں کھودیں۔ شوگن. تاہم، جدید سنیما میں اب بھی کچھ تاریخی خلا باقی ہیں۔

جدید پاپ کلچر – خاص طور پر مغربی علاقوں میں – اکثر چینی تاریخ کو نظر انداز کرتا ہے۔ ہو سکتا ہے کہ یہ سینما کا اندھا دھبہ دلچسپی کی کمی سے پیدا ہوا ہو، یا یہ مختلف سیاسی عوامل کا بدقسمتی سے سائیڈ ایفیکٹ ہو۔ کسی بھی طرح، Zhang Yimou کی لال لالٹین اٹھاؤ اس غیر واضح اصول کی ایک غیر معمولی استثنا ہے۔

Zhang Yimou کی Raise the Red Lantern اب تک کی سب سے بڑی چینی فلموں میں سے ایک ہے۔

• بی بی سی کے 2018 کے سروے کی درجہ بندی لال لالٹین اٹھاؤ اب تک کی 93 ویں بہترین غیر انگریزی زبان کی فلم کے طور پر۔

• متعدد اعزازات کے باوجود، لال لالٹین اٹھاؤ چین میں مختصر طور پر پابندی لگا دی گئی۔

• فلم کی پہلی ڈی وی ڈی ریلیز، جو Razor Digital Entertainment کے ذریعہ تیار کی گئی ہے، کو اس کے غلط سب ٹائٹلز کی وجہ سے شدید تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے۔

لال لالٹین اٹھاؤ ہو سکتا ہے کہ چین کی قدیم تاریخ کو نہ چھوئے، لیکن یہ یقینی طور پر ملک کے نسبتاً حالیہ ہنگاموں سے نکلتا ہے۔ Zhang Yimou کا ایوارڈ یافتہ کام 1920 کی دہائی میں قائم ہے، ایک ایسا دور جو رسمی طور پر ریپبلکن چین کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ اسی دور میں بنائی گئی بہت سی فلمیں اکثر قوم کی جارحانہ مغربیت کا براہ راست منظر پیش کرتی ہیں۔ لال لالٹین اٹھاؤ اس کے برعکس کرتا ہے. اس کے بجائے، Yimou کا دورانیہ ڈرامہ ملک کے ثقافتی انتشار کی ایک زیادہ بالواسطہ جھلک فراہم کرتا ہے۔

اس کا مرکزی مرکز Sònglián (Gong Li) ہے۔ اس کے والد کی موت کے بعد، اچھی تعلیم یافتہ انیس سالہ لڑکی کی زبردستی چن کے امیر گھرانے میں شادی کر دی جاتی ہے۔ شادی اسے پادری کی چوتھی بیوی، "چوتھی مالکن” بناتی ہے۔ سب سے نئی، سب سے چھوٹی، اور موجودہ پسندیدہ بیوی کے طور پر، Sònglián بہترین علاج حاصل کرتی ہے۔ اس کا نیا شوہر، ماسٹر چن، اپنی نئی دلہن کو پرتعیش سرخ لالٹینوں سے گھیرے ہوئے ہے (اس کی پسندیدہ بیوی کی حیثیت کی علامت ہے)، پریمیم رہائش، اور آن ڈیمانڈ پیروں کی مالش۔

حیرت کی بات نہیں، چن کی بیویوں کے ایک دوسرے کے ساتھ ڈرامائی اور پتھریلے تعلقات ہیں۔ دو سب سے پرانی مالکن، Yùrú (Jin Shuyuan) اور Zhuóyún (Cao Cuifen)، اپنی کم حیثیت سے مطمئن نظر آتی ہیں۔ Zhuóyún Sònglián سے بھی دوستی کرتا ہے۔ تیسری مالکن، Méishān (Ha Saifei)، فوری طور پر یہ واضح کر دیتی ہے کہ وہ اتنی ہی حسد میں ہے جتنا کہ وہ سازش کر رہی ہے۔ قطع نظر، چاروں خواتین مسلسل ماسٹر چن کی توجہ کے لیے لڑتی ہیں۔

جیسے جیسے وقت گزرتا ہے، Sònglián کو احساس ہوتا ہے کہ وہ اپنے شوہر کی توجہ کے لیے اپنی لڑائی میں اکیلی ہے۔ Yùrú کے علاوہ، دوسروں نے جلدی سے خود کو بیک اسٹابرز کے طور پر نکال دیا، بشمول سابقہ ​​دوست Zhuóyún اس کے خلاف ہو جاتا ہے۔ یہاں تک کہ چن کی گھریلو ملازمہ، یانر (کانگ لن)، ماسٹر کی نئی بیوی کو حقیر سمجھتی ہے۔

فلم کا ڈرامہ انتھک ہے۔ ایک پلاٹ فوراً دوسرے کی پیروی کرتا ہے، اور ہر اسکیم خواتین کی غیرت مند بدحالی کو ظاہر کرتی ہے۔ مسلسل مقابلہ آہستہ آہستہ Sònglián کو تنہائی کی وجہ سے پاگل پن کی طرف لے جاتا ہے، اور دوسری خواتین تیزی سے اس کی پیروی کرتی ہیں۔ ماسٹر چن، اس دوران، افراتفری سے مکمل طور پر لاتعلق ہے۔ وہ، آخر کار، سرپرست ہے؛ جنس اس کی واحد تشویش ہے۔ فلم کے اختتام تک، اس نے ایک پانچویں مالکن کو بھی پیش کیا ہے، اور اس کا مطلب یہ ہے کہ اس کی قسمت سونگلیان سے مختلف نہیں ہوگی۔

تاریخی ڈرامے کے شائقین ریڈ لالٹین کو کیوں ضرور دیکھیں

• غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے اپنی اکیڈمی ایوارڈ بولی کھونے کے باوجود، لال لالٹین اٹھاؤ یکساں بافٹا ایوارڈ جیتا۔

• لال لالٹین اٹھاؤ 48ویں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں سلور لائین جیتا۔

• فلم کی مقبولیت نے 1990 کی دہائی میں سیاحت کو فروغ دیا۔

ایک جھلک میں، لال لالٹین اٹھاؤ جدید خواتین کی زیر قیادت ڈراموں کے برعکس نظر آسکتا ہے۔ کچھ لوگ اس کے مواد کو مسئلہ بنا سکتے ہیں۔ تاہم، Zhang Yimou کی مدت کا شاہکار اس سے زیادہ گہرا ہے۔ یہ ایک غیر یقینی طور پر متوازن مظاہرہ ہے کہ کس طرح قدیم روایات — خاص طور پر اشرافیہ کے درمیان — جدید حساسیت کے ساتھ ٹکراؤ۔ کتابوں کو جلانا اور بڑے پیمانے پر قحط چین کی جبری جدیدیت کے متنازعہ اثرات کو ظاہر کرنے کا سب سے مؤثر طریقہ ہو سکتا ہے، لیکن لال لالٹین اٹھاؤ انفرادی تجربات پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، ان ٹراپس کو چھوڑ دیتا ہے۔

اس کے بے ترتیبی ایوارڈ شیلف سے پرے، لال لالٹین اٹھاؤ چین کی بین الاقوامی سطح پر کامیاب ترین فلموں میں سے ایک ہے۔ یہ غیر مساوی تعلقات کے موروثی ڈرامے کو ہوشیاری سے فائدہ اٹھاتا ہے اور ہر مرکزی کردار کو ذاتی عزم کے احساس کے ساتھ طاقت دیتا ہے۔ کچھ طریقوں سے، مواد کا موازنہ حرم اینیمی میں دکھائے گئے گندے رشتوں سے کیا جا سکتا ہے۔ تاہم، Zhang Yimou کے وژن کو اس طرح درجہ بندی نہیں کیا جا سکتا۔ اس کی اپنی شناخت ہے.

اس کا امکان نہیں ہے۔ ریڈ لینر کو بلند کریں۔ واقعی آج کے کامیاب ترین ڈراموں کو متاثر کیا۔ ایک مین لینڈ چینی فلم کے طور پر، اس میں اپنے حریفوں کی پہچان کا فقدان ہے۔ اس میں کم نمائش اور مغربی تقسیم قریب قریب موجود نہیں ہے۔ بہر حال، یہ دیکھنا آسان ہے کہ یہ جدید دور کے ڈرامہ کے شائقین کی خواہش کے عناصر کو کس طرح موزوں اور بہتر بناتا ہے۔

لال لالٹین اٹھاؤ کی رومانوی رغبت کو موڑ دیتا ہے۔ فخر اور تعصب ایک باہمی ڈراؤنے خواب میں ایک دلکش مایوس کن پریٹزل میں۔ اس میں ایک گینگسٹر کے ٹکڑے کا اخلاقی ابہام اور اعلیٰ درجے کے پوسٹ مارٹم کے ڈرامائی ذاتی جھگڑے ہیں۔ بہت سے طریقوں سے، Zhang Yimou کی فلم تاریخی ڈراموں کے مختلف حصوں کا حتمی مرکب ہے۔ 125 منٹ لمبا، یہ ایک تیار کردہ سیریز اور کاٹنے کے سائز کی فلم کے درمیان بھی بہترین ذریعہ ہے۔

اس نے کہا، اس کا "غیر واضح” موضوع اس کے زیادہ تر سنیما رشتہ داروں سے نمٹنا مشکل بنا دیتا ہے۔ سامعین کو مثالی طور پر کچھ ہوم ورک کرنا چاہیے پہلے اس میں داخل ہونے سے پہلے لال لالٹین اٹھاؤ. اگرچہ صرف بیانیہ ہی دلچسپی برقرار رکھنے کے لیے کافی ہو سکتا ہے، فلم کی اصل طاقت اس کی کثیرالجہتی ثقافتی گہرائی ہے۔

دیکھنے سے پہلے جاننا ضروری چیزیں

• فلم کا بڑا حصہ Pingyao کے قریب Qiao Family Compound میں فلمایا گیا تھا۔ مقام اب دوروں کے لیے کھلا ہے۔

• لال لالٹین اٹھاؤ ایشیا سے باہر $11 ملین کمائے۔

• راجر ایبرٹ نے فلم کو ایک چمکدار جائزہ دیا اور اسے اپنی "عظیم فلموں” کی فہرست میں شامل کیا۔

سب سے پہلے اور سب سے اہم، فلم کی ترتیب ایک جان بوجھ کر انتخاب ہے۔ لال لالٹین اٹھاؤ جدید چینی تاریخ کا سب سے ہنگامہ خیز ٹکڑا جو ہو سکتا ہے اس میں ہوتا ہے۔ اس وقت، جسے کبھی کبھی وارلارڈ ایرا کہا جاتا تھا، ملک کے متحارب دھڑوں نے طاقت کا ایک گہرا خلا پیدا کر دیا تھا۔ مزید خاص طور پر، سابق چینی شہنشاہ یوآن شیکی کی موت نے تیزی سے فوجی اور سماجی مغربیت کے دور کا خاتمہ کیا۔ اس طرح، کچھ علاقوں نے ان نئے پائے جانے والے اصولوں کو برقرار رکھنے کی کوشش کی۔ دوسرے، جیسے الگ تھلگ دیہی کمپاؤنڈ میں لال لالٹین اٹھاؤخوشی سے پرانے آدرشوں کی پابندی.

یہ جاننا بھی ضروری ہے کہ فلم کی موروثی جنسی توجہ کچھ سامعین کو روک سکتی ہے۔ مسلسل ازدواجی جھگڑے اور تنازعات اکثر ناخوشگوار نتائج کا باعث بنتے ہیں، اور Sònglián کی ناکام دماغی صحت بالآخر فلم کی وسیع داستان کا مرکزی حصہ بن جاتی ہے۔ اس کی بے نقاب حالت فلم کی رفتار کو آگے بڑھاتی ہے، اور لال لالٹین اٹھاؤکے اختتامی مراحل کا موازنہ بہت سی ایکشن فلموں میں پائے جانے والے تیز رفتار انداز سے کیا جا سکتا ہے۔

حیرت کی بات نہیں، لال لالٹین اٹھاؤ اپنے ثقافتی ورثے کو اپنی آستین پر پہنتا ہے اور ان عناصر کو اپنے ساؤنڈ ٹریک میں شامل کرتا ہے۔ تیسری مالکن، Méishān، بیجنگ اوپیرا کی ایک روایتی گلوکارہ ہے۔ اگرچہ موسیقی کو ناخوشگوار کہنا غیر منصفانہ ہے، لیکن اسے عام طور پر حاصل شدہ ذائقہ سمجھا جاتا ہے۔ روایتی مغربی آلات کے برعکس، چین کی روایتی آپریٹک پرفارمنس اس کی ٹونل زبانوں کے ارد گرد بنائی جاتی ہے۔ اس طرح، فلم کے ساؤنڈ ٹریک کا ایک مہذب بڑا حصہ ایک ایسے انداز کے گرد گھومتا ہے جس کی خصوصیت اونچی آواز میں ڈروننگ اور تیز رفتار ماڈیولیشن ہوتی ہے۔

آخر میں، یہ فلم کے عصری تناظر پر غور کرنے کے قابل ہے۔ 1991 تک، چین کے ثقافتی انقلاب نے ماضی اور حال کے درمیان ایک خلیج پیدا کر دی تھی۔ سامعین نے بڑی حد تک مغربی نظریات کو اندرونی شکل دی تھی اور "کم قابل قبول” ثقافتی طریقوں سے پرہیز کیا تھا۔ کچھ طریقوں سے، اپنے موضوع سے تاریخی قربت کے باوجود، لال لالٹین اٹھاؤکے ناظرین نے اس کام کو اس طرح دیکھا جیسے مغربی فلم دیکھنے والے کاؤ بوائے فلمیں دیکھتے ہیں۔ اس نے ماضی کی ایک ایسی تصویر پیش کی جو اگرچہ بالکل قدیم نہیں تھی، لیکن جدید حقیقت سے بالکل مختلف معلوم ہوتی تھی۔ اور یمو اپنی کہانی سنانے کے لیے اس موروثی تقسیم میں جھک گیا۔

اگرچہ چار مالکن کی بدیہی حرکتیں جدید نسوانی بیانیہ کے خلاف لگ سکتی ہیں، لیکن ان کے ذاتی انتقام نے سماجی زیادتی کو کہا۔ ہر عورت کی امیدیں اور خواب تھے، پھر بھی ان کی شادیوں نے ان عزائم کو ناکام بنا دیا۔ انہوں نے بالآخر محبت کی خواہش کی، اور اس فطری انسانی ضرورت کو بیت کے طور پر استعمال کیا گیا۔ اس لحاظ سے، لال لالٹین اٹھاؤ اتنا ہی ایک تمثیل ہے جتنا یہ ایک پیریڈ ڈرامہ ہے۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جو زندگی کے ایک بھولے ہوئے طریقے کو زندہ کرتی ہے، پھر بھی — تمام عظیم کاموں کی طرح — یہ جدید مسائل کو بھی اجاگر کرتی ہے۔