12 سال پہلے، دی راک نے ثابت کیا کہ وہ مائیکل بے کی سب سے کم تعریفی فلم میں اداکاری کر سکتا ہے۔

ان دنوں، ڈوین جانسن – جو "دی راک” کے نام سے مشہور ہیں – فلمی برادری میں ایک پنچ لائن ہے۔ معروف پیشہ ور پہلوانوں سے اداکار بنے، دی راک فی الحال تینوں میں سب سے کمزور ہے۔ جب ڈیو بوٹیسٹا (سابقہ ​​”بٹیسٹا، عرف دی اینیمل”) ڈرامائی صلاحیت اور جان سینا کی مزاحیہ ذہانت سے موازنہ کیا جائے، جانسن ہمیشہ عملی طور پر ہر فلم میں اپنے رنگ کی شخصیت کی تصویر کشی کرتا ہے جس میں اس نے اداکاری کی تھی وہ مساوی حصے میں ہنسنے والی اور تھکا دینے والی تھی۔

اس سب کے بارے میں سب سے مایوس کن بات یہ تھی کہ ہمیشہ ایسا نہیں ہوتا تھا۔ زیادہ عرصہ نہیں گزرا، جانسن نے ثابت کر دیا کہ وہ فلموں میں دی راک سے کہیں زیادہ ہو سکتا ہے۔ جانسن کی گہرائیوں اور صلاحیتوں کو اس سے بہتر کسی اور فلم نے نہیں دکھایا درد اور فائدہ، 90 کی دہائی میں پیش آنے والے حقیقی جرائم پر مبنی ایک تاریک مزاحیہ تھرلر۔ آج تک، پال ڈوئل کے طور پر جانسن کی کارکردگی صرف ان کے سب سے کم تعریفی کرداروں میں سے ایک نہیں ہے، بلکہ اس کے کیریئر کا بہترین اور ایک ایسا کردار ہے جس سے اس نے ابھی آگے جانا ہے، یا یہاں تک کہ ابھی تک زندہ رہنا ہے۔

ڈوین جانسن نے درد اور فائدہ میں اپنے پولر مخالف کو پیش کیا۔

فلم نے اداکار کی غیر حقیقی صلاحیت کو ظاہر کیا۔

پال سن جم گینگ کا سب سے بڑا لیکن بے وقوف رکن تھا۔ یہ بہت کچھ کہتا ہے، یہ دیکھتے ہوئے کہ باڈی بلڈر تینوں اجتماعی طور پر کتنا سست تھا۔ ایک اصلاحی مجرم اور منشیات کا عادی، پال – جو حقیقی گینگ کے مختلف اراکین کا مجموعہ ہے – نے خود کو اس بات پر قائل کیا کہ کفارہ کا واحد طریقہ خدا کی مخلوقات کو برائی سے بچانا ہے۔ تاہم، پال اتنا بولا اور بھولا بھالا تھا کہ وہ ڈینیل لوگو (مارک واہلبرگ) کے جھوٹ اور ہیرا پھیری کا شکار ہوگیا۔ ڈینیئل کو پال کو راضی کرنے میں زیادہ وقت نہیں لگا کہ وہ اپنے اور ایڈرین ڈوربل (انتھونی میکی) کے ساتھ اپنے جم کے امیر گاہکوں کو لارڈز کے نام پر اغوا کرنے اور ان سے لوٹنے کے منصوبوں میں شامل ہوں۔ لیکن جو کچھ پولس میں عقل اور عقل کی کمی تھی، اُس نے اپنے ضمیر اور ہمدردی سے پورا کیا۔ جتنا احمقانہ تھا، پال واحد اغوا کار تھا جس نے شکار سے دوستی کی، وکٹر کرشا عرف "پیپے” (ٹونی شلہوب)، اور وہ واحد شخص جس نے اپنے کیے پر حقیقی طور پر پچھتاوا کیا۔ یہی وجہ ہے کہ گینگ کے مقدمے کے دوران اعتراف جرم کرنے کے بعد پال کو صرف 15 سال قید کی سزا سنائی گئی، جب کہ ڈینیئل اور ایڈرین کو سزائے موت سنائی گئی۔

پال نرم جنات اور بدمزاج اینٹی ہیروز سے اتنا دور تھا کہ وہ اس سے زیادہ آرام دہ تھا۔ جانسن نے چھوڑ دیا۔ درد اور فائدہ شوٹنگ شروع ہونے سے ایک ہفتہ پہلے۔ بے کو ایک لمبا اور دل بھرا خط لکھنا پڑا جس نے جانسن کو یقین دلایا کہ پال ہی فلم کا دل اور "خفیہ ہتھیار” تھا صرف اداکار کو واپس لانے کے لیے۔ اس نے کہا ، جانسن کی ایک ایسے کردار کو پیش کرنے میں ہچکچاہٹ جو بیک وقت اتنا خطرناک اور قابل رحم تھا قابل فہم ہے۔ نہ صرف یہ کسی بھی اداکار کے لیے چیلنجنگ ہے بلکہ اس وقت جانسن کا وہیل ہاؤس خاندانی دوستانہ فلموں اور ایکشن سے بھرپور بلاک بسٹرز پر مشتمل ہے۔ ایک بنیادی حقیقی جرم والی فلم میں پال کی طرح جذباتی طور پر مطالبہ کرنے والا ایک کردار جانسن کے لئے قابل فہم طور پر ڈرانے والا تھا، جو اس وقت نسبتاً ڈرامائی طور پر ناتجربہ کار تھا۔ یہ اسی وجہ سے ہے کہ بے کی جبلتوں کو ثابت کیا گیا، اور کیوں پال اب جانسن کی سب سے زیادہ مجبور اور بے خوف کارکردگی ہے۔

واضح رہے کہ پال پہلا غیر روایتی کردار نہیں تھا جو جانسن نے لیا تھا۔ کیسز ان پوائنٹ: کرائم کامیڈی میں ایلیٹ ولہیم ٹھنڈا رہو اور ہائپر وائلنٹ ایجنٹ 23 انچ ہوشیار ہو جاؤجو دونوں predate درد اور فائدہ چند سالوں سے. بنیادی فرق یہ تھا کہ پال ہر اس چیز کی وحشی پیروڈی تھا جس کے لیے دی راک کھڑا تھا، اور جانسن مذاق میں شامل تھا۔ بلاشبہ، یہی بات ایلیٹ اور ایجنٹ 23 کے لیے بھی کہی جا سکتی ہے۔ ایلیٹ دن کو ایک ہنگامہ خیز باڈی گارڈ اور رات کو بھڑکتا ہوا جدوجہد کرنے والا اداکار تھا، جب کہ ایجنٹ 23 ایک جاسوس فلم میں صرف دی راک تھا۔ تاہم، وہ صرف اوڈ بال کردار تھے جنہیں جانسن نے پیش کیا تھا۔ پال، اس کے برعکس، جانسن اور دی راک کا مخالف تھا۔ پال جان بوجھ کر دی راک پر مبنی تھا، اور پھر اس نے اپنے الہام کو ممکنہ طور پر بے وقوفانہ طریقوں سے توڑا۔ اگر دی راک ایک کرشماتی جادوگر تھا، مردانگی کا مظہر اور "کھیلوں کی تفریح ​​میں سب سے زیادہ بجلی پیدا کرنے والا آدمی” جیسا کہ اس نے WWF اور WWE میں لاتعداد بار فخر کے ساتھ اعلان کیا تھا، تو پال ایک دیو ہیکل بیوقوف اور بہت بڑا بچہ تھا۔

پال فلم کی سب سے بڑی پنچ لائنز میں سے ایک تھا، خاص طور پر چونکہ وہ خود کو تسلیم کرنے کے لیے بہت گونگا تھا کہ وہ واقعی کچھ گھناؤنے جرائم کا ارتکاب کر رہا تھا۔ تاہم، جانسن کی ہنسی پر آمادگی نے پال کو اتنا پیارا بنا دیا۔ صرف ایک مضحکہ خیز فلم مجرم ہونے کے بجائے، پال تھا درد اور فائدہ جذباتی مرکز. اپنے اداکاری کے کیریئر کے ابتدائی دنوں سے جانسن کی کمزوری اور خود آگاہی وہی ہے جو ان کی حالیہ فلموں میں بری طرح سے غائب ہے۔ خاص طور پر، جو اس نے لیوک ہوبس کی طرح واقعی اس کو مارنے کے بعد کیا تھا۔ فاسٹ فائیو، لیکن خاص طور پر فاسٹ اینڈ فیوریس 6۔ جب سے شو میں چوری کی۔ فاسٹ ساگا، جانسن دی راک اور ہوبز کی مختلف حالتوں کو کھیلنے کے اپنے کمفرٹ زون میں پیچھے ہٹ گیا ہے۔ اس کی وجہ سے اس کا تقریباً ایک دہائی طویل فنکارانہ جمود پیدا ہوا جس سے وہ صرف شرمناک طور پر شفاف باطل منصوبوں جیسے کہ بلیک ایڈم، فاسٹ اینڈ فیوریس پریزنٹ: ہوبز اینڈ شا اور ریڈ ایک مالی طور پر ناکام، اور صرف اس کے خلاف مذاق میں اضافہ ہوا. شکر ہے، جانسن اب پال جیسے کرداروں کی طرف واپسی کے راستے پر ہے، جیسا کہ اس کے آنے والے کھیلوں کے ڈرامے سے ظاہر ہوتا ہے، مسمار کرنے والی مشین۔ امید ہے کہ، یہ جانسن کی تخلیقی بحالی کا آغاز ہو گا اور مزید جرات مندانہ شکل میں واپس آئے گا۔

درد اور فائدہ مائیکل بے کے انداز اور تھیمز کا عروج ہے۔

مووی اس کے سب سے زیادہ فنکارانہ طور پر انتہائی پر ڈائریکٹر تھی۔

جانسن کا بہترین وقت ہونے کے علاوہ، درد اور فائدہ ایک دہائی سے زیادہ بعد بھی بے کی بہترین اور سب سے زیادہ سوچنے والی فلم کے طور پر کھڑی ہے۔ یہ عجیب لگ سکتا ہے، کیونکہ بے کے بدنام زمانہ بمباری سے متعلق ہدایت کاری کے انداز اور بے شرم نوجوانوں نے اسے زیادہ خود ساختہ فلم بینوں کا غصہ دلایا۔ زیادہ تر کے لیے، وہ بے دماغ بلاک بسٹرز کا مظہر ہے اور امریکی سنیما کے ساتھ سب کچھ غلط ہے۔ درد اور فائدہ بے کے انداز سے انحراف نہیں ہے اور نہ ہی یہ اس کے اصول سے مستثنیٰ ہے۔ apocalyptic سے اس کا صرف حقیقی فرق ہے۔ آرماجیڈن یا بے کی برے لڑکے دوولوجی یہ ہے کہ اس کا بجٹ چھوٹا اور کم داؤ تھا۔ تاہم، اس کی حقیقی جرم والی فلم نے دکھایا کہ اس کے لیے صرف دھماکوں اور دائمی لڑکپن کے علاوہ بھی بہت کچھ تھا۔ درد اور فائدہ ثابت کیا کہ بے دردناک طور پر اپنی ساکھ سے خود آگاہ تھا۔ اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ ان کی فلموں کی زیادتیاں اور ناپختگی ان کا ہر وقت ارادہ تھا۔

بے کی فلمیں امریکہ کی بدترین زیادتیوں پر تبصرہ کرتی ہیں۔ وہ امریکہ کو ایک خوبصورت ملک کے طور پر دیکھتا ہے جو مخلصانہ امیدوں، قابل ستائش خوابوں اور اچھے لوگوں سے بھرا ہوا ہے جس کا تصور بدترین لوگوں نے کیا ہے۔ بدقسمتی سے، یہ بیوروکریٹس اور غنڈے گولیاں چلاتے ہیں، جو فوجیوں اور عام لوگوں جیسے حقیقی ہیروز کو انصاف کی جھلک حاصل کرنے کے لیے راکشسوں کی سطح پر جھکنے پر مجبور کرتے ہیں۔ لیکن غم میں ڈوبنے کے بجائے جس طرح سے اسی موضوع کی "کلاسیئر” فلمیں بنیں گی، بے غوطہ خور سب سے پہلے امریکہ کی بدصورتی کی طرف جاتا ہے اور اسے سامعین کے چہروں پر اس وقت تک دھکیلتا ہے جب تک کہ وہ اس سے بیمار نہ ہوں۔ امریکانا کو دردناک سیکرائن کی انتہاؤں میں دکھایا گیا ہے، اور انتہائی تشدد ہمیشہ دن بچاتا ہے۔ اس کے ہیرو تمام امریکی بدزبان ہیں، لیکن وہ جان بوجھ کر سٹائل کے آثار قدیمہ کی انتہائی پیروڈی ہیں۔ یہ ذیلی متن فلموں میں واضح طور پر اس موضوع کے بارے میں واضح ہے، جیسے دی راک، اور یہاں تک کہ ان میں بھی جو محض اس پر چمکتے ہیں۔ ٹرانسفارمرز سیریز نے کیا.

دریں اثنا، درد اور فائدہ بے کے موضوعاتی نکات کو تقریباً طنزیہ انتہا کی طرف دھکیل دیا۔ یہ کوئی تعجب کی بات نہیں ہے کہ بے نے کے وقت کے آس پاس ایک nihilist ہونے کی شہرت کیوں حاصل کی۔ بیڈ بوائز II، اور خاص طور پر جب درد اور فائدہ سینما گھروں کو ہٹ. فلم کی ڈائریکشن اور پریزنٹیشن ان کے سب سے زیادہ خود مختار ہدایت کار تھے۔ اپنی پچھلی فلموں میں تشدد، انتہائی جنسیت اور دبنگ انداز میں مردانہ کوڈڈ ناپختگی کو کم کرنے کے بجائے، اس نے ان کو آگے بڑھایا۔ درد اور فائدہ۔ اس نے یہ کام امریکہ کے بارے میں اپنی منفی تشریح کو اس کے انتہائی گھٹیا انداز میں ظاہر کرنے کے لیے کیا، اور بظاہر محض اپنے نفرت کرنے والوں کے باوجود۔ فلم نے امریکی خواب کا بھی براہ راست سامنا کیا یہ دکھا کر کہ یہ کیسے ہو سکتا ہے اور اسے امریکہ کے بدترین ممکنہ نمائندوں کے ذریعے موڑ دیا جائے گا۔

سن جم گینگ کی قابل رحم عکاسی کی ایک اور پرت یہ ہے کہ، ایک طرح سے، درد اور فائدہ یہ بھی دیکھا جا سکتا ہے کہ بے خود کو بڑھاوا دینے والی حقیقی جرم کی صنف کو دستک دے رہا ہے۔ بہتر الفاظ کی کمی کی وجہ سے، جرائم کا افسانہ جو خوفناک لوگوں اور ان کے اعمال کو رومانوی کرتا ہے بہت امریکی ہے۔ سچے جرم کی پائیدار مقبولیت کے علاوہ اور نہ دیکھیں، خاص طور پر آج کے زیٹجیسٹ میں۔ اس طرح کی کہانیاں اکثر امریکہ کے ناقص معاشرے یا امریکی خواب کے موروثی کھوکھلے پن کو ان کے فوکل راکشسوں کے اعمال کا ذمہ دار ٹھہراتی ہیں۔ دوسری طرف بے، سن جم گینگ پر پوری طرح سے الزام لگاتا ہے۔ اگرچہ ان کی مایوسی اور مایوسی قابل فہم ہے اور یہاں تک کہ ایک ڈگری سے متعلق ہے، لیکن پھر بھی انہوں نے اپنے لالچ کو پورا کرنے کے لیے دوسروں پر ظلم کرنے کا انتخاب کیا۔ اس کے نتیجے میں ہونے والی موت اور مصائب کے لیے ان کے علاوہ کوئی اور ذمہ دار نہیں ہے۔ جانسن کی قابل تلافی پال کے طور پر زبردست کارکردگی کے ساتھ بھی، بے نے اس بات کو یقینی بنایا کہ اس گینگ کو سامعین سے کوئی ہمدردی حاصل نہ ہو۔

پین اینڈ گین مائیکل بے کا کم تعریف شدہ طنزیہ شاہکار ہے۔

ہدایت کار کی انتہا فلم کے نمایاں نکات کو زیر نہیں کرتی

یہ صرف پس منظر میں ہے کہ بے کے فنکارانہ اہداف اور ارادے واضح ہو جاتے ہیں۔ بے ایک nihilist نہیں تھا; انہوں نے واضح طور پر امریکن ڈریم کے وعدے اور اس کے لیے کام کرنے والے ایماندار لوگوں کی بہت زیادہ پرواہ کی۔ تاہم، وہ امریکی تجربے کے بارے میں ناقابل یقین حد تک مذموم اور بیوقوف تھا۔ اس نے ان لوگوں کو حقیر سمجھا جنہوں نے اپنے مفاد کے لیے امریکی نظریات کو داغدار کیا، چاہے وہ سرکاری اہلکار ہوں یا چھوٹے مجرم۔ اس کی فلمیں کبھی بھی ملک سے اس کی محبت اور عقیدے سے پیچھے نہیں ہٹیں، اور ان لوگوں کے لیے اس کی نفرت جو اس نے اس کی بربادی کا ذمہ دار ٹھہرایا۔

بے کا نقطہ ٹھیک ٹھیک نہیں ہوسکتا ہے، خاص طور پر کسی فلم میں جان بوجھ کر قابل نفرت اور ردی کی ٹوکری میں درد اور فائدہ. حقیقت یہ ہے کہ اس نے سن جم گینگ کو امریکن ڈریم کے بارے میں اسی طرح کی احتیاطی کہانیوں میں نظر آنے والے معمول کے کرشماتی یا المناک راکشسوں کی بجائے سراسر بدمعاشوں کے طور پر دکھایا، ایسے لوگوں کے لیے بے کی سراسر نفرت اور حقارت کو ظاہر کیا۔ یہ ظاہر کرنے سے زیادہ کہ جانسن صرف دی راک سے زیادہ تھا، درد اور فائدہ ثابت کیا کہ بے کے پاس بورش کیریچر کے علاوہ اور بھی بہت کچھ تھا کہ اس کے سب سے بڑے نقاد اب بھی دعویٰ کرتے ہیں کہ وہ ہے۔

Pain & Gain اب جسمانی اور ڈیجیٹل طور پر دیکھنے اور مالک ہونے کے لیے دستیاب ہے۔