پامیلا اینڈرسن اس خوبصورت لیکن گھمبیر فلم میں چمک رہی ہیں۔

Gia Coppola کی ہدایت کاری اور Kate Gersten کی تحریر کردہ، پامیلا اینڈرسن، Dave Bautista، Kiernan Shipka، Brenda Song، Billie Lourd اور Jamie Lee Curtis کے اداکاروں سے – اور صرف 85 منٹ میں – روڈ سائیڈ اٹریکشنز سے۔ دی لاسٹ شوگرل ایک عام فلم کی طرح کم اور کسی شخص کی زندگی کے موڈی اسنیپ شاٹ کی طرح محسوس ہوتا ہے، جو خواب جیسی حالت میں ظاہر ہوتا ہے۔ کھوئے ہوئے امنگوں کی ایک کہانی، فلم شیلی (پامیلا اینڈرسن) کی پیروی کرتی ہے، جو ٹائٹلر کردار ہے، اس کی 50 کی دہائی میں ایک خاتون جس نے لاس ویگاس کے سب سے طویل عرصے تک چلنے والے مقامات میں سے ایک، پرانے اسکول کے گلیمر میں سے ایک میں پرفارم کرتے ہوئے پچھلے 30 سال گزارے۔ sequins اور ملبوسات. اگرچہ وقت کمزور ہے اور سامعین کم ہوتے جا رہے ہیں، شیلی اب بھی اپنی ساتھی شوگرلز میری این (برینڈا سانگ) اور جوڈی (کیرنن شپکا) کے ساتھ، اس کی سب سے اچھی دوست اینیٹ (جیمی لی کرٹس)، جو ایک سابق شوگرل سے جوئے بازی کے اڈے بنی ہوئی ہے، کے ساتھ مواد کا وجود نکالتی ہے۔ کاک ٹیل ویٹریس، اور ایڈی (ڈیو بوٹیسٹا)، پنڈال کے پروڈیوسر اور شیلی کی ایک بار عاشق تاہم، جب وقت بہت مشکل ہو جاتا ہے، ایڈی کو اچانک شو بند کرنے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ پرفارم کرنے میں صرف مہینے باقی ہیں، شیلی کو نہ صرف اپنے مستقبل پر نظر ثانی کرنی چاہیے بلکہ اپنے شوبز طرز زندگی کے حوالے سے ماضی میں کیے گئے فیصلوں پر بھی نظر ثانی کرنی چاہیے، اور اس کی اجنبی بیٹی، ہننا (بلی لارڈ)۔

میں بہت کچھ نہیں ہوتا دی لاسٹ شوگرل۔ کوئی پیچیدہ سازش نہیں ہے، وقت کے خلاف کوئی دوڑ نہیں ہے، کوئی انتہائی اونچا داؤ، کوئی سازش یا تیز رفتار مکالمہ نہیں ہے۔ ہیروئن، ادھیڑ عمر کی تجربہ کار شوگرل شیلی کے پاس اس لہر کو موڑنے کی طاقت نہیں ہے جس نے اس کے جذبے، اس کے ذریعہ معاش اور لاس ویگاس کی روایت کی مذمت کی ہے۔ وہ اور اس کی ساتھی شوگرلز، تفریح ​​کرنے والے، دوست اور خاندان صرف اپنی پرفارمنس کے آخری دن اور اپنے کاروبار کے بند ہونے تک ہی گھڑی چلا سکتے ہیں۔ درحقیقت، وہ بنیادی طور پر غم کے پانچ مرحلوں کی سنیمای تشریح کے ذریعے آگے بڑھتے ہیں، جو پلاسٹر کے مجسموں، کیسینو اور نیون علامات کے ذریعے بتائے جاتے ہیں۔ کاغذ پر، یہ بالکل سب سے بڑی قرعہ اندازی کی طرح نہیں لگتا، خاص طور پر بڑے مہاکاوی اور عظیم الشان کثیر الجہتی فرنچائزز کے موجودہ ہالی ووڈ کے منظر نامے میں – لیکن یہ وہی ہے جہاں کی اپیل دی لاسٹ شوگرل جھوٹ اگرچہ اس میں بہت زیادہ ڈرامہ اور شان نہیں ہے، دی لاسٹ شوگرل میڈیا میں بڑھتی ہوئی تحریک کو ظاہر کرتا ہے: رومانویت کو گلے لگانا اور واپسی

دی لاسٹ شوگرل پرانی یادوں اور وجودیت پر ایک موڈی مراقبہ ہے۔

مووی درمیانی عمر میں حقوق نسواں کے مراقبہ کے رجحان کو جاری رکھتی ہے۔

2024 کے بعد سے، بڑی عمر کی خواتین، یا درمیانی عمر کی خواتین کے براہِ راست تجربات پر مرکوز مزید فلمیں اور داستانیں بنی ہیں، جو تجربہ کار اداکاراؤں کو نئے اور چیلنجنگ نئے کرداروں میں دوبارہ صف اول میں لاتی ہیں۔ ڈیمی مور کے جسم کا خوفمادہ اور نکول کڈمین کو جنسی طور پر چارج کیا گیا۔ بیبی گرل دونوں نے خواتین کے جسم کی تصویر، خود اعتمادی، جنسیت اور خواہش کو اس زیادہ پختہ اور اکثر اداس نقطہ نظر سے حل کیا۔ دی لاسٹ شوگرل ملتے جلتے تھیمز کو ایڈریس کرتا ہے، اگرچہ ایک مختلف، کم پرتشدد نقطہ نظر سے بتایا جاتا ہے۔ اینڈرسن کی شیلی لفظی طور پر اپنی نوعیت کی آخری ہے۔ وہ اب بھی ایک طویل عرصے سے چلنے والے لاس ویگاس شو کی کارکردگی، ثقافتی اہمیت اور طرز زندگی کے لیے وقف ہے جس میں اسٹریپ کے ابتدائی دنوں، یا 80 اور 90 کی دہائی میں شیلی کے کیریئر کے آغاز سے لے کر اب تک اس کے اسٹیجنگ یا پریزنٹیشن میں زیادہ تبدیلی نہیں آئی ہے۔ شیلی کی دنیا اور روزمرہ کی زندگی لاس ویگاس ریویو کے افسانوں اور شوگرل کی مسحور کن، منفرد اور فخریہ طور پر نسائی ہستی کے گرد گھومتی ہے۔ اس کی کام کی زندگی جزوی عریانیت، rhinestones، sequins اور پنکھوں، lingerie اور plumage، ٹرینوں، ریشم اور ruffles کے ساتھ گلیمرس ملبوسات پر مشتمل ہے. میک اپ رومز بھاری پردوں میں لپٹے ہوئے ہیں، وینٹیز لائٹ بلب سے ڈھکی ہوئی ہیں، لپ اسٹک سے ڈھیر ہیں، آئی شیڈو پیلیٹ، ہیئر برش اور دیگر نسائی سامان۔ یہ اتنی ہی نسائی دنیا ہے جتنا کوئی تصور کر سکتا ہے۔

روایتی شوگرل کا نقصان، اور روایتی شوز، ایک المیہ کے طور پر تیار کیے گئے ہیں۔ بدلتی ہوئی اور بے پرواہ دنیا کے سامنے ایک نقصان۔ شیلی کے لیے، خاص طور پر، لاس ویگاس شو بااختیار بنانے، معاش، تسکین، خود سے محبت اور فرار کا ذریعہ فراہم کرتا ہے۔ دی لاسٹ شوگرلز المیہ یہ ہے کہ شیلی اور اس کے ساتھیوں نے اپنی روزی روٹی، اپنی ٹیم ورک اور ان کے جذبات کو معیشت اور ثقافت کی طرف سے ان پر عائد پابندیوں کی وجہ سے چھین لیا ہے۔ ایک اور، لطیف سانحہ ایک گہری اور زیادہ وجودی، شوگرل کی زندگی کے لیے شیلی کی محبت کے درمیان ذاتی جدوجہد ہے، اس کی قیمت اسے کیا ادا کرنا پڑی ہے، اور اس کے جانے کے بعد اس کی زندگی کا کیا مطلب ہوگا۔ اگرچہ اس میں اس کے کچھ زیادہ اشتعال انگیز معاصرین کی طرح ایک عظیم، متنازعہ اور تہہ دار سماجی تبصرہ نہیں ہے، á la مادہ، کوپولا کا وژن بالکل اتنا ہی نسائی پسند ہے، اگر صرف زیادہ مباشرت اور انفرادی پیمانے پر ہو۔

دی لاسٹ شوگرل چھونے اور دلکش انداز میں ایک بہت ہی نسائی کہانی ہے۔ یہ دیگر حالیہ، نرالی خواتین پر مبنی داستانوں کے ارتعاش، خطرے، تخریب کاری اور تشدد سے بالکل برعکس ہے۔ تاہم، یہاں اب بھی تنازعات اور رویوں کی گنجائش موجود ہے، یہاں تک کہ مقام، روایت اور معاش کے آنے والے نقصان سے باہر۔ بتاتے ہوئے، مائیں اور زچگی پوری فلم میں بار بار چلنے والی تھیم ہیں، خاص طور پر جب وہ شیلی کے ارد گرد مرکوز ہوں۔ دیگر شوگرلز – 30 سالہ میری این (برینڈا سانگ) اور 20 سال کی جوڈی (کیرنن شپکا) – شیلی کو زچگی کی شخصیت کے طور پر دیکھتی ہیں، واضح طور پر اس کا موازنہ ایک سے کرتی ہیں۔ دریں اثنا، شیلی کا اپنی کالج کی عمر کی بیٹی ہننا (بلی لارڈ) کے ساتھ تعلقات کشیدہ ہیں، کم از کم کہنا۔ شیلی کی شوگرل ریویو کے ساتھ لگن اور ہننا کے والدین کی رازداری نے بچپن سے ہی ایک دراڑ پیدا کی تھی جو ابھی تک ٹھیک نہیں ہوئی۔ یہاں تک کہ جب شیلی ہننا، یا یہاں تک کہ اس کی ساتھی شوگرلز کے ساتھ جھگڑے پر آتی ہے، فلم کبھی بھی ان کی مذمت نہیں کرتی ہے۔ زچگی کا یہ ذیلی متن ہے۔ دی لاسٹ شوگرلز رسیلی حصے؛ ماؤں اور زچگی کی طرف اشارہ کرنے والے تمام سلسلے وہ ہیں جہاں کاسٹ سب سے زیادہ چمکتی ہے، اور فلم سب سے زیادہ زندہ محسوس ہوتی ہے۔

دی لاسٹ شوگرل کو ایک بہترین کاسٹ نے خوش کیا۔

فلم کی کاسٹ پرجوش پرفارمنس دیتی ہے، خاص طور پر پامیلا اینڈرسن

یہاں تک کہ کام کرنے کے لئے چھوٹی سی کہانی کے ساتھ، دی لاسٹ شوگرلز بہترین کاسٹ وہ سب کچھ دیتی ہے جو ان کے پاس ہے اور بہت کچھ، یہاں تک کہ اسکرپٹ کے کہنے سے بھی آگے۔ اس نے کہا، یہ اضافی کوشش کسی بھی چیز سے زیادہ ضرورت سے پیدا ہوئی تھی۔ فلم جذبات اور احساس کے بارے میں ہے. مکالمہ سب سے مضبوط نہیں ہے، کہانی بہت کمزور ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ اسکرپٹ اداکاروں کے دانتوں میں ڈوبنے کے لیے کوئی رسیلی خبر پیش نہیں کرتی ہے – کم از کم کاغذ پر نہیں۔ اور اس کے باوجود، اداکاروں میں سے کوئی بھی اپنی پرفارمنس کو میل نہیں کرتا۔ ہر کوئی اپنے کردار کے اندر اپنا سب کچھ دے دیتا ہے، چاہے وہ کسی ریسٹورنٹ میں ایک عجیب و غریب ڈنر ہو، مشترکہ گھر میں پھسلنا کھانا پکانا ہو، ملبوسات پہننے کے لیے دوڑنا ہو، ناچنا ہو سلاٹ مشینیں، جوئے بازی کے اڈوں کے کھمبوں پر، یا بونی ٹائلر یا پیٹ بیناٹار کے سافٹ راک کلاسک کے آڈیشنز میں۔

تمام اداکاروں کو اپنے کرداروں کو پیش کرنے کے لیے کسی حد تک کمزوری کی ضرورت تھی، خاص طور پر اینڈرسن اور بوٹیسٹا، بعد میں گہرائی اور اہمیت کا واحد مرد کردار، ایڈی۔ ایڈی کے طور پر، Bautista تقابلی عورت کے اس منظر کو توڑنے کے لئے ایک مٹی اور مردانہ کارکردگی پیش کرتا ہے۔ اس کے اور اینڈرسن کے درمیان ایک عجیب اور دلکش کیمسٹری ہے جو فلم کو اس کے کچھ جذباتی طور پر طاقتور لمحات دیتی ہے۔ اور پھر وہاں کرٹس ہے، جو 2000 کی دہائی کے دور کی ایلیسن جینی کو سیدھی بات کرنے والی، کم لباس میں ملبوس ویٹریس اور عقل کی عمومی آواز، اینیٹ کے طور پر چینل کر رہا ہے، جو وہ ممکنہ طور پر کسی بھی منظر کو چوری کر رہا ہے۔ لیکن جبکہ پوری کاسٹ اپنا سب کچھ دیتی ہے، دی لاسٹ شوگرل اینڈرسن کی فلم ہے

90 کی دہائی کی ایک جنسی علامت اور عصری امریکہ کی سب سے مشہور شخصیات میں سے ایک، سابق بے واچ سٹار اس سے کہیں زیادہ پرفارمنس دیتا ہے جس کی فلم خود ضمانت دیتی ہے۔ شیلی کا کردار تقریباً خاص طور پر اینڈرسن کے لیے بنایا گیا لگتا ہے۔ اگر ایسا نہ ہوتا تو اینڈرسن کی ناقابل یقین کارکردگی سے ایسا لگتا ہے کہ ایسا ہی تھا۔ ایک سابق گلیمر اسٹار کے طور پر اس کی کاسٹنگ تقریباً ایک میٹا بیان ہے جو اس فلم کے حق میں کام کرتی ہے۔ اینڈرسن کی یہاں کارکردگی ان کے کیریئر کی سب سے پرجوش کارکردگی ہے۔ شیلی کے طور پر، وہ بڑھاپے، زچگی، وجودیت اور متروکیت کے مشکل موضوعات سے نمٹتی ہے۔ شیلی کا کردار بہت زیادہ کمزوری کا مطالبہ کرتا ہے، اور یہ مدد کرتا ہے کہ اینڈرسن کا اپنے ساتھیوں کے ساتھ گہرا تعلق ہے، کیونکہ شیلی اس دھندلی دنیا کا مرکز ہے جس میں وہ رہتے ہیں، اور ڈرامہ جو اس کے نتیجے میں ہوتا ہے۔ اس نے کہا، اکثر رکے ہوئے مکالمے اس بات سے ہٹ جاتے ہیں جو اداکاروں کے لیے سب ٹیکسٹ اور مواقع کے مضبوط لمحات ہو سکتے تھے۔ بہت سے کردار، خاص طور پر شیلی، روایت اور جدیدیت کے درمیان فرق کو واضح کرتے ہیں، لاس ویگاس کی پٹی کے شاندار دنوں اور خوش کن اوقات کے بارے میں شاعرانہ انداز کو بڑھاتے ہیں۔

آخری شوگرل خوبصورتی کی خاطر خوبصورتی ہے۔

فلم میں پلاٹ اور ساخت کا فقدان ہے لیکن سینماٹوگرافی، موڈ اور مباشرت میں بہترین ہے۔

اگر ایک بات ہے۔ دی لاسٹ شوگرل مکمل طور پر کام کرتا ہے، یہ سنیماٹوگرافی، آرٹ ڈائریکشن اور ویژول ہے۔ فلم میں شاید اب تک کی سب سے مضبوط کہانی نہ ہو، لیکن اس کے ویژول اعلیٰ درجے کے ہیں۔ شیلی اور شوگرلز کی لاس ویگاس ایک ایسی دنیا ہے جو وقت کے ساتھ معطل ہے۔ یہاں تک کہ جب کردار ہائی ٹیک اور زیادہ واضح، جنسی مواد کی ایک نئی دنیا کے بارے میں بات کرتے ہیں، ان کا لاس ویگاس – کم از کم کونے میں شیلی اور اس کے قریبی دوست رہتے ہیں – لگتا ہے کہ 70 کی دہائی اور اوائل کے درمیان کچھ مبہم دور میں تیر رہے ہیں۔ 2000 کی دہائی ڈوریوں کے ساتھ لینڈ لائن ٹیلی فون، باکس ٹی وی، کمپیکٹ آئینے اور پرانے اسکول کے پاؤڈر پف کے ساتھ لگائے گئے بلش، پینکیک میک اپ، سلک ڈریپس، پروں کے ساتھ خچر کی ایڑیاں، سونا، نرم برسلز کے ساتھ آرائشی برش، چھلکے والے لینولیم کے ساتھ کچن اور دیواریں بوڑھے اور ٹوٹی پھوٹی سے سجی ہوئی ہیں۔ پھولوں کا وال پیپر – یہ آرام دہ اور پرسکون نسائی دنیا کی صرف مثالیں ہیں۔ شیلی جدید زندگی کی سرد مہری سے اچھوت میں رہتی ہے۔ شیلی کی طرح، اس کا گھر، اس کے کام کی جگہ، اس کے کپڑے اور اس کے دوست وقت کے ساتھ نہیں بلکہ کھوئے ہوئے ہیں۔ میں وقت، اب بھی ماضی کے رومانوی وژن میں جی رہا ہے۔ یہاں تک کہ سنیماٹوگرافی اور کیمرہ کا کام، اس کے دانے، دھندلے اور گاوسی بلر کے ساتھ، اسی طرح ونٹیج اور پرانا لگتا ہے۔

کوپولا اپنے خاندان کے دادا فرانسس فورڈ اور خالہ صوفیہ کے ذریعہ کم اہم کہانی سنانے کی روایت پر عمل پیرا ہے۔ اگرچہ فرانسس فورڈ کا نقطہ نظر اور منتخب کردہ کہانیاں کافی حد تک سخت، زیادہ متشدد اور روایتی مردانگی میں ڈوبی ہوئی ہیں، جب کہ جیا اور صوفیہ دونوں روایتی نسوانیت، لڑکپن اور عورت پر مٹھاس، رومانس اور تلخ افواہوں کو اپناتے ہیں، تینوں کوپولاس سست، لمحہ بہ لمحہ کہانی سنانے کے لیے ایک رجحان کا اشتراک کرتے ہیں، جیسا کہ ایکشن ٹو ایکشن کے برخلاف ہے۔ مناظر دھیمے، روانی، جذباتی اور سوچنے والے ہوتے ہیں، وقت، جگہ، احساس اور وقت کا احساس قائم کرنے میں اپنا وقت لگاتے ہیں۔ وہ بغیر کسی رکاوٹ کے ایک دوسرے میں بہتے رہتے ہیں، بعض اوقات بغیر کسی مکالمے یا موسیقی کے۔ جب موسیقی آتی ہے، تو یہ جان بوجھ کر ہوتا ہے، جس میں کچھ ترتیبیں مشہور ہونے کی صلاحیت رکھتی ہیں۔ ایسی ہی ایک مثال کرٹس کا کیسینو ڈانس ہے۔ ایک اور کلیمیکٹک شو ہے جو مائلی سائرس کے ایک اصل، اشتعال انگیز گانا پر سیٹ کیا گیا ہے، جو ہالی ووڈ کے پرانے گلیمر کے شاندار دنوں کو پیش کرتا ہے۔ دی لاسٹ شوگرل ایک لکیری کہانی کے برخلاف صرف واقعات کا ایک سلسلہ اور وقت کا گزرنا ہو سکتا ہے، لیکن کوپولا اور سنیماٹوگرافر آٹم ڈورالڈ آرکوپاو اسے کچھ اور بنانے کے لیے اپنے راستے سے ہٹ گئے۔ کچھ ترتیب تقریبا صوفیہ کے کاموں کو جنم دیتے ہیں۔ فلم میں ونٹیج ٹیکسٹائل، ہیئر برش، اور کڑوی میٹھی، دنیا کی تھکی ہوئی نسائیت کے استعمال کے ساتھ، کوئی مدد نہیں کر سکتا لیکن یاد نہیں کر سکتا دی ورجن سوسائیڈز اور پرسکیلااگرچہ بڑی عمر کے، تجربہ کار خواتین کے نقطہ نظر سے بتایا گیا ہے۔

دی لاسٹ شوگرل یہ ان چند عنوانات میں سے ایک ہے جو رومانیت کی حالیہ بحالی اور نئی لہر کی نشاندہی کرتا ہے، انتخاب کا ایک ذریعہ استعمال کرتے ہوئے – اس معاملے میں، سنیما – سنسنی خیزی، کہانی سنانے اور کنونشن سے زیادہ حواس، احساس، جذبات اور موڈ کو جنم دینے اور ترجیح دینے کے لیے۔ اس کے کچھ اسی طرح کے سنکی ہم عصروں کی طرح۔ یہ خالص مزاج اور بصری شان کے حق میں کہانی سنانے کے معمول کی شکل کو ایک طرف پھینک دیتا ہے۔ دی لاسٹ شوگرل یہ ایک تیز 180 موڑ ہے – اور شاید اس کا ردعمل – زیادہ تر عصری فلموں اور کہانی سنانے سے، کچھ بہت ہی تجریدی اس دہائی کے پہلے نصف کی بڑے بجٹ کی فرنچائز فلموں کے برعکس۔ اگرچہ یہ زیادہ حاصل نہیں کرتا ہے، اور اس کا گھماؤ پھراؤ زیادہ تر فلم دیکھنے والوں کو مایوس کر سکتا ہے، لیکن یہ رفتار کی ایک دلچسپ تبدیلی ہے۔ کوپولا کی ہدایت کاری میں فرانسیسی نیو ویو کی اسی طرح کی تجریدی اور تقریباً صوتی فلموں اور اس تحریک کے نقش قدم پر چلنے والی آرٹ ہاؤس فلموں کو بھی شامل کیا گیا ہے۔ دو گھنٹے، دو یا تین حصوں کی مہاکاوی، فرنچائزز اور ریبوٹس کے زیر تسلط میڈیا کے منظر نامے میں، دی لاسٹ شوگرلز خاموشی اور مختصر رن ٹائم تقریباً ناول ہے، اور یہاں تک کہ تازگی بھی۔

آخری شوگرل، اپنی ماتم کرنے والی ہیروئین کی طرح، اپنا زیادہ تر وقت کہانی چلانے کے بجائے گھومنے پھرنے میں صرف کرتی ہے۔ لیکن فلم اس قسم کی کہانی نہیں ہے جس میں روایتی آغاز، وسط اور اختتام ہو۔ یہ تقریباً کسی شخص کی زندگی کی تصویر یا اسنیپ شاٹ کی طرح محسوس ہوتا ہے جس میں وہ رہتے ہیں۔ دی لاسٹ شوگرل ہو سکتا ہے کہ داستان پر مبنی فلم کے طور پر نہ چمکے، گیرسٹن اور کوپولا دونوں ہی مزاج، جوہر اور بصری شان و شوکت فراہم کرتے ہیں۔ یہ ایک دائیں دماغ والی فلم ہے۔ یہ خالص احساس اور جمالیات کی مشق ہے، جس میں عقلیت، منطق یا رجمنٹ کی ضرورت نہیں ہے۔ مختصراً، یہ اپنی خالص ترین شکل میں رومانیت ہے۔ یہ خوبصورتی کی خاطر خوبصورتی ہے۔ یہ معمول سے بڑی رخصتی ہے، اور جدید فلم دیکھنے والوں کا ایک بہت بڑا سوال ہے۔ لیکن اگر کوئی عام فلمی تجربے کی توقعات سے الگ ہو کر آرام سے بیٹھ کر خوبصورت سینماٹوگرافی، زبردست پرفارمنس، مضبوط جذبات اور خوبصورت انداز سے لطف اندوز ہو سکتا ہے، تو اسے بہت اچھا انعام دیا جائے گا۔

دی لاسٹ شوگرل اب تھیٹرز میں دکھائی دے رہی ہے۔