یہ کہنا مشکل ہے۔ لڑکا اور بگلا کیا Hayao Miyazaki کی شاندار تخلیق نہیں ہے۔ 2024 کی ڈرامہ فلم نے دنیا بھر کے شائقین کو اپنے سحر میں جکڑ لیا اور اس کے منزلہ ہدایت کار نے اپنا دوسرا اکیڈمی ایوارڈ حاصل کیا۔ اس کے خوبصورت منظروں کے علاوہ، Ghibli کے تازہ ترین شاہکار نے انسانی لچک اور تبدیلی کی کثیرالجہتی کہانی کے ساتھ سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس کی چمکیلی رنگین فنتاسی ترتیبات اکثر نیم خود نوشت سوانح عمری کو چھپا دیتی ہیں، لیکن جنگ زدہ جاپان کے اس کے دلخراش نظارے شائقین کو کبھی کبھار فلم کی جڑوں کی طرف لوٹاتے ہیں۔ اب یہ کہنا مبالغہ آرائی نہیں ہے۔ لڑکا اور بگلا شکست دینا مشکل ہے. اس میں سٹوڈیو Ghibli کی شاندار بصری اپیل ہے جو ایک ماسٹر کہانی کار کے کام کی حمایت کرتی ہے۔
ایک ایسی دنیا میں جہاں روایتی حرکت پذیری افسوسناک طور پر دھندلا ہوا فن ہے، میازاکی کی صنف کو ملانے والی مہاکاوی اپنے بہت سے حریفوں سے اوپر ہے۔ تاہم، اس کے موضوعات اور خیالات نئے سے بہت دور ہیں۔ اگرچہ ایسی چند فلمیں ہیں جو انہیں ناقابل تسخیر سٹوڈیو گھبلی کی طاقت کے ساتھ پیش کرنے کی صلاحیت رکھتی ہیں، لیکن اب بھی چند فلمیں دیکھنے کے قابل ہیں۔ ان فلموں میں سے ایک ہے۔ پرسیپولیس2007 میں ریلیز ہونے والی ایک مشترکہ فرانسیسی-امریکی اینی میٹڈ فلم لڑکا اور بگلا، پرسیپولیس جنگ کے وقت کے تجربات کی ایک سوانح عمری ہے۔ جبکہ دوسری فلمیں فوج اور جنگ کی سمجھی جانے والی "شان” پر مرکوز ہیں، پرسیپولیس تنازعات کے بارے میں سویلین کا نظریہ پیش کرتا ہے۔ یہ میازاکی کے کہانی سنانے کے طریقوں سے اخذ کیا گیا ہے، جس سے سامعین کو اپنی رائے قائم کرنے کے لیے کافی سانس لینے کی گنجائش ملتی ہے۔
Persepolis کیا ہے؟
-
اینیمیشن ٹیم نے اکثر ممتاز اینیمی فنکاروں کا حوالہ دیا اور ان کی حکمت عملی کی نقل کی۔
-
پروڈیوسروں نے نوٹ کیا کہ پروجیکٹ کے لیے اینیمیٹر تلاش کرنا کتنا مشکل تھا، کیونکہ 2000 کی دہائی کے وسط کے فرانسیسی اسٹوڈیوز نے روایتی اینیمیشن کو بڑی حد تک ترک کر دیا تھا۔
-
چونکا دینے والی بات پرسیپولیس' خوبصورت بصری صرف بیس لیڈ اینی میٹرز کے ذریعے ہیلڈ کیے گئے تھے۔
میازاکی کی مکمل اصلیت کے برعکس لڑکا اور بگلا، پرسیپولیس ایک کتاب پر مبنی ہے۔ مزید خاص طور پر، اس کے مندرجات کو براہ راست مرجان ستراپی کے سوانحی گرافک ناول سے اٹھایا گیا ہے۔ مناسب طور پر، ستراپی کو فلم کے دو ہدایت کاروں میں سے ایک کے طور پر بھرتی کیا گیا تھا اور اس نے ونسنٹ پیروناؤڈ کے ساتھ کام کیا تھا۔ اس کے علاوہ، جبکہ لڑکا اور بگلا دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپانی شہریوں کی جدوجہد سے نمٹتی ہے، ستراپی کی کہانی ایرانی انقلاب اور اس کے نتائج کے گرد گھومتی ہے۔ میازاکی، ستراپی کے مقابلے میں زیادہ لفاظی کا نقطہ نظر اختیار کرنا پرسیپولیس کھوئے ہوئے طرز زندگی کی حقیقت کی یادگار ہے۔
جیسا کہ پرسیپولیس عصری دور میں ختم ہوتا ہے، اس کی کہانی تقریباً تین دہائیوں پر محیط ہے۔ فلم کا ابتدائی نصف ایک باغی نوجوان لڑکی کے طور پر مارجن کے ابتدائی تجربات کو بیان کرتا ہے۔ جابرانہ قوانین اور حد سے زیادہ جوشیلے سپاہیوں کے باوجود، وہ دھاتی موسیقی اور بڑھتی ہوئی گنڈا ذیلی ثقافت سے لطف اندوز ہوتی ہے۔ وہ اپنے انکل انوچے (Iggy Pop، François Jerome) کی کہانیوں سے متاثر ہیں، جو ایک سابق سیاسی قیدی ہیں جن کے "غیر اخلاقی” اور "قابل اعتراض” انسانیت پسند عقائد ہیں۔
تاہم، جنگ کے بعد کی بہت سی جاپانی فلموں کی طرح، خوبصورت طرز زندگی تیزی سے اور فیصلہ کن طور پر ختم ہو جاتی ہے۔ بنیاد پرست قوم پر حکمرانی کے لیے منتخب ہوتے ہیں۔ حیرت کی بات نہیں، وہ لباس، بحث اور موسیقی پر سخت پابندیاں لگانے میں جلدی کرتے ہیں۔ "مغربی” موسیقی اور الکحل پر پابندی عائد ہے، اور جو بھی ایسے احکام پر اعتراض کرتا ہے اسے قوم کا دشمن قرار دیا جاتا ہے۔ اس کے فوراً بعد، مارجن کے پیارے چچا انوچے کو دوبارہ گرفتار کر کے پھانسی دے دی گئی۔
فلم یہاں سے نیچے کی طرف گھومتی ہے، جو مرجان ستراپی کی زندگی میں حقیقی رفتار کی عکاسی کرتی ہے۔ وہ جابرانہ قوانین کے خلاف بغاوت کرتی ہے اور اپنے موافق اسکول کے اساتذہ کے انتقامی غصے کو حاصل کرتی ہے۔ وہ اپنے دوسرے چچا طاہر کو دل کی بیماری کے باعث قابل علاج موت کے بعد ایک انتقامی سرکاری اہلکار کے پاسپورٹ جاری کرنے سے انکار کرتے ہوئے دیکھتی ہے۔ جیسے جیسے زیادہ لوگ ملک سے فرار ہوتے ہیں، مرجانے کی قوم کے دبنگ قوانین کے خلاف مزاحمت کرنے کی خواہش مضبوط ہوتی ہے۔ آخر کار، اس ڈر سے کہ ان کی بیٹی کو اس کے عقائد کی وجہ سے گرفتار کر لیا جائے گا، مارجن کے والدین روتے ہوئے اسے یورپ بھیج دیتے ہیں۔
یہ ایکٹ کا تیسرا ایکٹ شروع کرتا ہے۔ پرسیپولیس. یورپ میں، مارجن ایک جگہ میں فٹ ہونے کے لیے جدوجہد کر رہی ہے۔ کچھ طریقوں سے، فلم کا یہ حصہ موازنہ ہے لڑکا اور بگلاکے خیالی مناظر۔ یہ ایرانی حکومت کی بربریت اور مداخلت پر مبنی نگرانی سے متصادم ہے، پھر بھی نئی ملنے والی آزادی مرجان کی پریشانی میں اضافہ کرتی ہے۔ اسے ایک ایرانی پناہ گزین کے طور پر گلے لگایا اور چھوڑ دیا گیا ہے۔ وہ پیار کرتی ہے، اس کا دل ٹوٹ جاتا ہے، اور سڑکوں پر رہتی ہے۔ قریب قریب موت کے تجربے اور ایران-عراق جنگ کے خاتمے کے بعد، مرجانے گھر واپس لوٹتے ہیں۔
اب، فلم کے آخری ایکٹ میں، وہ خود کو مغربی آزادی اور واقفیت کی فطری ضرورت کے درمیان کھینچتی ہوئی محسوس کرتی ہے۔ ایک اور بدقسمت رومانس اور ریاستی پولیس کے ساتھ بھاگ دوڑ کے بعد، وہ بالآخر ایران سے فرار ہونے کا فیصلہ کرتی ہے۔ یہ جانتے ہوئے کہ مرجان کے عقائد ریاست کے لیے مزید قابل قبول نہیں ہیں، اس کی ماں (چیارا مستروئینی) اسے واپس آنے سے منع کرتی ہے۔
پرسیپولیس میں جنگ، صدمے، تبدیلی، اور حرکت پذیری بہت زیادہ ہے۔
-
مرجانے ستراپی نے اپنے کام کی لائیو ایکشن موافقت پیدا کرنے کی کوششوں کی مزاحمت کی، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ سامعین ان واقعات کو "دور دراز ملک میں رہنے والے لوگوں” کے لیے خصوصی طور پر دیکھیں گے۔
-
فلم کے ہدایت کاروں میں سے ایک کے طور پر، مرجانے ستراپی بہترین اینیمیٹڈ فیچر کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ تاہم، فلم بالآخر پکسر کی زیادہ معروف فلم سے ہار گئی۔ Ratatouille.
-
ایرانی حکومت کے دباؤ کا شکریہ، پرسیپولیس بنکاک انٹرنیشنل فلم فیسٹیول سے نکالا گیا۔
تو، یہ فلمیں کیسے اوورلیپ ہوتی ہیں؟ سطح پر، وہ مکمل طور پر مختلف لگتے ہیں. لڑکا اور بگلا جاپان اور دوسری جنگ عظیم کے دیرپا نشانات کے گرد گھومتا ہے۔ پرسیپولیس تیس سال بعد ہونے والے تنازعات کا احاطہ کرتا ہے۔ کچھ ثقافتی مماثلتیں ہیں، اور یہاں تک کہ ایک سرسری نظر بصری تفاوت کو دیکھنے کے لیے کافی ہے۔ تاہم، جیسا کہ حوالہ جاتا ہے، "جنگ کبھی نہیں بدلتی۔”
دونوں لڑکا اور بگلا اور پرسیپولیس جنگ کی تباہی کے نیم سوانح عمری کے نظارے ہیں۔ ہر فلم کے درمیان تاریخ کے فرق سے کوئی فرق نہیں پڑتا، اور نہ ہی جغرافیائی تفصیلات۔ اپنے اپنے طریقوں سے، ہر فلم یہ ظاہر کرتی ہے کہ جنگ ہر ایک کو تکلیف دیتی ہے۔ ایک احتیاطی دھاگہ میازاکی اور ستراپی کے کاموں میں بھی شامل ہوتا ہے۔ پسند لڑکا اور بگلا، پرسیپولیس دکھاتا ہے کہ کس طرح بے عقل قوم پرستی اور خود کو بڑھاوا دینے والی اخلاقیات تباہی کا باعث بنتی ہیں۔
ہر فلم کے درمیان موضوعاتی تعلقات بظاہر لامتناہی ہوتے ہیں، لیکن ہر ربط بالآخر تین زمروں میں سے ایک میں آتا ہے: جنگ، صدمہ، اور تبدیلی۔ جنگ کے وقت کی منظر کشی واضح ہے۔ لڑکا اور بگلا فائر بموں کے شعلوں اور زندہ بچ جانے والوں کی ذہنی پریشانی پر زور دیتا ہے، جبکہ پرسیپولیس جدید جنگ کی "گوشت کی چکی” کی تباہی کی عکاسی کرتا ہے۔ تاہم، مؤخر الذکر دو موضوعات زیادہ مضحکہ خیز اور لطیف ہیں۔
جنگ کی احتیاطی کہانیاں
- پرسیپولیسٹھوس رنگ پرانے زمانے کے شیڈو پپٹ شوز کی نقل کرتے ہیں۔
-
فلم کی مزاحیہ کتاب کا انداز ستراپی کے اصل فن کی نقل کرتا ہے۔
-
اگرچہ زیادہ تر پرسیپولیس مونوکروم میں پیش کیا گیا ہے، جدید دور میں سیٹ کیے گئے مناظر مکمل طور پر رنگین ہیں۔
اگرچہ منظر کشی واضح ہو سکتی ہے، دونوں فلموں میں عسکریت پسندی مخالف پیغامات بھی نمایاں ہیں۔ لڑکا اور بگلا اس کے تسلیم شدہ مزاحیہ پیراکیٹس ہیں، اور پرسیپولیس مطمئن شہریوں کے اس کے یکساں عوام ہیں۔ دونوں منظرناموں میں، بیانیہ کی تباہی کو بے حسی اور جہالت کے آمیزے سے واضح طور پر منظور کیا جاتا ہے۔
دو کاموں میں سے ستراپی کا پرسیپولیس زیادہ سیدھا ہے. مارجن کے والد (سین پین، سائمن ابکرین) اور دادی (جینا رولینڈز، ڈینیئل ڈیریکس) اکثر ذکر کرتے ہیں کہ کس طرح تابعداری ظلم کی طرف لے جاتی ہے۔ غیر موافقت کی ظاہری نمائش کی حوصلہ شکنی کے باوجود، مارجن کا خاندان اس کی انفرادیت کی حوصلہ افزائی کرتا ہے۔ کے ابتدائی حصوں کے دوران پرسیپولیس، وہ بڑھتی ہوئی انقلابی تحریک کی اس کی بے ہودہ حمایت کی بھی نصیحت کرتے ہیں۔
تقابلی طور پر، لڑکا اور بگلا علامت کی ایک موٹی تہہ میں اس کے انتباہات کو کشن کرتا ہے۔ ماکوٹو کے غیر حاضر والد نے اپنے بیٹے کے ساتھ جنگ کی کوششوں میں مدد کرنے کے لیے وقت ضائع کیا، اور کاسٹ کے سفر میں اکثر جنگ کی طرف اشارہ کرنے کی وجہ سے رکاوٹ بنتی ہے۔ بلاشبہ، طوطے بھی ہیں۔ فرمانبردار اور ایک غلطی پر اکیلا، ان کی مزاحیہ حرکتیں اب بھی ٹاور کی تباہی کے ساتھ ختم ہوتی ہیں، اور ان کے پیتل سے لدے لیڈر کی حد سے زیادہ پرجوش عسکریت پسندی صورتحال کو مزید خراب کرتی ہے۔
صدمے کا اثر
- پرسیپولیس' ٹائٹل ایران کے ایک خوشحال قدیم شہر سے آیا ہے جو اب تباہ شدہ نٹ سے آیا ہے۔
- پرسیپولیس ایک مالیاتی کامیابی تھی، جس نے اپنے تقریباً 7 ملین ڈالر کے بجٹ کے مقابلے میں $22 ملین کمائے۔
- پرسیپولیس 2007 کینز فلم فیسٹیول میں جیوری پرائز جیتا۔
قدرتی طور پر، دونوں فلموں کی جنگیں صدمے کا باعث بنتی ہیں۔ اس صورت میں، دونوں کام اثر کو واضح کرتے ہیں۔ لڑکا اور بگلا میازاکی کے جنگ زدہ بچپن کا حوالہ دیا گیا ہے۔ ماکوٹو کی والدہ اس داستان کو چھیڑتی ہیں، اور اس کی ہولناک موت کی تکرار اکثر سامعین کو بصورت دیگر روشن اور خوشگوار مناظر سے جھنجھوڑ دیتی ہے۔ مزید لطیف طریقوں سے، یہ صدمہ ماکوٹو کی دوسروں کی حفاظت کی مجبوری ضرورت کو آگے بڑھاتا ہے۔
کے طور پر پرسیپولیسMarjane کے صدمے کہانی کی قیادت کرتا ہے. انکل انوچے کا ابتدائی نقصان ایک مضبوط لیکن ہمدرد اخلاقیات کے لیے ایک مضبوط جذبہ پیدا کرتا ہے۔ ماکوٹو کی ماں کی طرح، انوچے کو اکثر مرجانے کو ایک بہتر راستے پر چلنے کی ترغیب دینے کے لیے کہا جاتا ہے۔ عراق-ایران جنگ کی بربریت بھی اس کے اپنے حیوان کی شکل اختیار کر لیتی ہے، کیونکہ مرجان کے خاندان کے لیے اس کا خطرہ یورپ میں اس کی بظاہر خوبصورت زندگی پر گھس رہا ہے۔
ہر فلم کی ترتیب کے درمیان سالوں کے باوجود، دونوں لڑکا اور بگلا اور پرسیپولیس آسانی سے تنازعات کے نشانات دکھائیں۔ میازاکی کے وژن کی مسلسل آگ بصری طور پر رائفل ٹوٹنگ ملیشیا کے سیلوٹ سے دور ہے، لیکن ان کا اثر ایک جیسا ہے۔ دوسری صورت میں آنے والی روایتی فلموں کے خلاف، جنگ کے وقت کی یہ تصاویر تنازعات کی جابرانہ اور ہمیشہ سے موجود دہشت کی عکاسی کرتی ہیں۔
تبدیلی اور دوبارہ جنم دونوں فلموں کے حتمی ایکٹ کی وضاحت کرتے ہیں۔
-
ایرانی حکومت کی طرف سے سخت چھان بین کے باوجود، پرسیپولیس آخر کار تہران میں 2008 میں – چھ سین سنسر کے ساتھ نمائش کی گئی۔
-
کانز فلم فیسٹیول میں اپنی قبولیت تقریر کے دوران، ستراپی نے فلم اور اس کے جیوری پرائز کو ایران کے شہریوں کے نام وقف کیا۔
-
پسند پرسیپولیس' اینیمیشن ٹیم، مارجن ستراپی کا انداز جاپانی آرٹ سے متاثر تھا۔
آخر میں، جب تبدیلی کی بات آتی ہے، تو ہر فلم کا آخری "ٹیک وے” مختلف ہوتا ہے۔ لڑکا اور بگلا ایک غیر واضح طور پر خوشگوار اختتام ہے. ماکوٹو نے اپنی ماں کی موت کے صدمے سے نمٹا ہے، اور خاندان دوبارہ متحد ہو گیا ہے۔ بدقسمتی سے، ایسی کوئی خوشی نہیں ہے۔ پرسیپولیس. ایران کی جابر حکومت اب بھی ایک فعال حکمران جماعت ہے، اور افسانوی اور حقیقت پسند مرجان ستراپی فرانس میں موجود ہیں۔
بہر حال، دونوں فلمیں تھیمیاتی طور پر پنر جنم اور تبدیلی کے خیال کے گرد مرکوز ہیں۔ کے لیے لڑکا اور بگلا، ماکوٹو کا موڑ ٹاور سے شروع ہوتا ہے اور اس کے گرنے پر ختم ہوتا ہے۔ اسی دوران مرجانے کا سفر پرسیپولیس دہائیوں اور نقصانات کی طرف سے چارٹ کیا جاتا ہے. چچا انوشے کی پھانسی سے اس کی "بنیاد پرستی” شروع ہوتی ہے اور ایران سے اس کی روانگی فرانس میں اس کی زندگی کا آغاز ہے۔
ایک بار پھر، تفصیلات واقعی کوئی فرق نہیں پڑتا. اپنے اختلافات کے باوجود، دونوں فلمیں ایسے پیغامات دیتی ہیں جو پہلے سے کہیں زیادہ اہم ہیں۔ سطح پر جو کچھ مختلف نظر آتا ہے سوانح عمری پر مبنی کہانیاں اس سے کہیں زیادہ گہری ہوتی ہیں جو وہ نظر آتی ہیں۔ وہ تیزی سے بدلتی ہوئی دنیا کے لیے احتیاطی پیغامات ہیں۔ سٹوڈیو غبلی کا امن پسندانہ موقف اس کی فلموں میں ایک دیرینہ اور معروف روایت ہے، اور یہاں تک کہ خونی شہزادی مونوک کہانی ایک پرامن مفاہمت کے ساتھ ختم ہوتی ہے۔ اور، جبکہ حقیقی دنیا کے حالات اس طرح کے سخت موقف کو روکتے ہیں۔ پرسپولساس خیال کی روح اب بھی موجود ہے۔