اکیرا توریاما کے لیے 2024 ایک اہم سال تھا۔ ڈریگن بالجس نے فخر سے اپنی 40ویں سالگرہ منائی۔ اس طرح کی ایک اہم سالگرہ صنعت کے باقی حصوں پر فرنچائز کے اثرات کا جائزہ لینے کا ایک مناسب موقع ہے۔ ڈریگن بال موجودہ نسل کے منگا اور اینیمی کہانی سنانے والوں میں سے بہت سے لوگوں کو متاثر کیا ہے۔
دی ڈریگن بال سپر گیلری، نگارخانہ کی طرف سے ایک ساتھ رکھا گیا ایک منصوبہ تھا سائکیو جمپ جہاں مختلف منگاکا نے ان میں سے ایک کی اپنی فنکارانہ تشریح کی۔ ڈریگن بال مانگا کے 42 کور۔ یہ کوشش پوری مانگا انڈسٹری کے ساتھ گونجتی ہے اور اس میں نمایاں شراکتیں شامل ہیں جو ہر ایک سے پھیلی ہوئی ہیں۔ ناروٹوکے ماساشی کشیموٹو کو چینسا آدمیTatsuki Fujimoto کا۔ یہ سب ڈریگن بال سپر گیلری کے احاطہ اپنے طریقے سے دلکش ہیں، لیکن کچھ دوسروں کے مقابلے میں زیادہ موثر اور یادگار ہیں۔
10
جلد 26 فریزا ساگا کے لیے ایک محبت کا خط ہے۔
آرٹسٹ: بوچی (ڈاکٹر اسٹون)
اکیرا توریاما کا والیم 26 کے لیے اصل مانگا کور کافی عام بصری ہے اور ضروری نہیں کہ یادگار ہو۔ گوکو اپنے گھر کے اوپر ایک فوشیا فلائنگ نمبس پر اڑتا ہے کیونکہ ایک چھوٹا ڈریگن حیران ہوتا ہے۔ ڈاکٹر اسٹونکی بوچی نے عملی طور پر یہاں پہیے کو نئے سرے سے ایجاد کیا – جو کہ شاید مناسب ہے۔ ڈاکٹر اسٹونکا موضوع – بالکل مختلف بصری کے ساتھ۔ بوچی نے والیم 26 کے سرورق کو فریزا ساگا کے پرجوش جشن میں بدل دیا۔
پورنگا سمیت تمام مرکزی کھلاڑی شامل ہیں، جبکہ ہر کوئی معلق جنگی پوز میں مصروف ہے۔ بوچی اپنے دستخطی کم زاویہ والے بصری انداز کا استعمال کرتے ہیں جو بہت سے میں موجود ہے۔ ڈاکٹر اسٹونمانگا کا احاطہ کرتا ہے۔ یہ ایک نقطہ نظر ہے جو یہاں اچھی طرح سے کام کرتا ہے اور سامعین کو گوکو اور فریزا سے توانائی کے شدید حملوں کے اختتام پر رکھتا ہے۔ یہ اعترافی طور پر مصروف کور ہے، لیکن واضح طور پر کسی ایسے شخص نے کیا جو زیادہ سے زیادہ قبضہ کرنا چاہتا تھا۔ ڈریگن بال اس بصری میں جتنا ممکن ہو، کیوں کہ اسے اس کائنات میں گھومنے کا موقع کبھی نہیں مل سکتا۔
9
جلد 32 سبزیوں کی غیر متوقع خاندانی حرکیات کو نمایاں کرتا ہے۔
آرٹسٹ: کویوہارو گوٹاؤج (شیطان کا قاتل: کمیتسو نو یایبا)
Koyoharu Gotouge's ڈیمن سلیئر دہائی کی سب سے بڑی کامیاب فلموں میں سے ایک اور ایک اطمینان بخش شونن سیریز ہے جس نے اپنی شرائط پر اور اس مقام پر ختم ہونے کے لیے مناسب تحمل کا مظاہرہ کیا ہے جو کہانی کے لیے معنی خیز ہے۔ شائقین بے تابی سے فیچر فلموں کی تریی کا انتظار کر رہے ہیں جو اختتام پذیر ہو گی۔ ڈیمن سلیئرکی anime ہے، لیکن Koyoharu Gotouge نے کچھ روشن خیالی فراہم کی۔ ڈریگن بال کے لئے آرٹ ورک سپر گیلری پراجیکٹ۔
Gotouge نے جلد 32 سے نمٹا، جس میں ابتدائی طور پر بلما، فیوچر ٹرنکس، اور اس کے نوزائیدہ ہم منصب کے درمیان زندگی کے ایک خوبصورت لمحے کو دکھایا گیا تھا۔ Gotouge کا ورژن ایک قدم آگے بڑھتا ہے اور خاندانی تصویر میں Vegeta شامل کرتا ہے۔ Gotouge کے ٹریڈ مارک بڑی آنکھوں کے ڈیزائن اور نرم واٹر کلر ویژول اس کے والیم 32 کے سرورق پر لے جایا جاتا ہے۔ اس انداز میں تیار کردہ ایک مکمل حجم عجیب لگ سکتا ہے، لیکن یہ اس مخصوص شبیہہ کے لیے کام کرتا ہے اور اس خیال کو تقویت دینے میں مدد کرتا ہے کہ سبزی اپنے حال ہی میں ترقی یافتہ خاندان میں ایک بے دخل کی طرح محسوس کرتی ہے۔ سرورق کے پیش منظر میں سبزیوں کی دھواں آتی ہے اور اس اجتماع میں عجیب و غریب نظر آتی ہے۔
8
والیوم 12 گوکو کو ایکشن کے اعلی درجے میں پھینک دیتا ہے۔
آرٹسٹ: یوسوکے مراتا (ون پنچ مین)
Yusuke Murata کی ون پنچ مین منگا کا اکثر موازنہ کیا جاتا ہے۔ ڈریگن بال اور اس پر لامتناہی بحثیں ہوتی رہی ہیں کہ گوکو اور سائیتاما کے درمیان کون زیادہ مضبوط ہے۔ یہ کافی مناسب ہے کہ موراتا کو قدم رکھا جائے اور اس پر اپنا موقف پیش کیا جائے۔ ڈریگن بال کائنات اس نے ایک مانگا والیوم کور کا انتخاب کیا ہے جو کہ تھیٹرکس کا مقابلہ کرنے کی صورت میں حیرت انگیز طور پر پرسکون ہے۔ والیم 12 کے اصل سرورق میں گوکو، روشی، یمچا، اور زیادہ تر اصل کو دکھایا گیا ہے ڈریگن بال عملہ ایک بس پر سڑک سے ٹکرا رہا ہے۔
کور کا موراتا کا ورژن اسے مزید ایکشن سے بھرپور روڈ ریج ایڈونچر میں بدل دیتا ہے جو گوکو کی مہارت کو بہتر طور پر ظاہر کرتا ہے۔ بس اب دو تیز رفتار گاڑیوں کے درمیان سینڈویچ کر دی گئی ہے، جیسے کہ وہ کسی ہنگامہ خیز دوڑ میں بند ہیں، جبکہ گوکو گاڑی کے باہر لٹکا ہوا ہے اور اپنے پاور پول کو استعمال کرنے کے لیے تیار نظر آتا ہے۔ اصل کو بڑھانے کا یہ ایک چنچل طریقہ ہے۔ ڈریگن بال منگا کا احاطہ اس طرح سے کرتا ہے جو ماخذ کے مواد کے ساتھ اب بھی وفادار ہے۔ موراتا اصل منظر کا زیادہ سنسنی خیز ورژن پیش کرتا ہے۔
7
والیم 3 ڈریگن بال کے دستخطی ٹورنامنٹ کی ایک دل کو چھونے والی پیش کش ہے۔
آرٹسٹ: کوجی انڈا (ڈریگن کویسٹ: دی ایڈونچر آف ڈائی)
فنکاروں میں سے کچھ کے لئے جمع ڈریگن بال سپر گیلری پروجیکٹ ان کے مخصوص مانگا کورز کے ساتھ ٹوٹ گیا اور انہیں توریاما کے شاہکار کو مکمل طور پر اصل خراج تحسین میں بدل دیتا ہے۔ کے کوجی انڈا کے معاملے میں ڈریگن کویسٹ: دی ایڈونچر آف ڈائی شہرت، وہ بجائے خود اپنی صداقت کی سطح پر فخر کرتا ہے۔ جلد 3 ایک اہم ہے۔ ڈریگن بال منگا والیوم جہاں سیریز اپنے پہلے ورلڈ مارشل آرٹس ٹورنامنٹ میں اپنی تال تلاش کرتی ہے۔
Inada محبت سے گوکو کی معصومیت اور مخلصانہ جوش و جذبے کو پکڑ لیتا ہے جب وہ اس سنگ میل کی تیاری کرتا ہے۔ انڈا نے روشی کو تصویر میں ایک نمایاں کردار دے کر اصل بصری میں اضافہ کیا، جبکہ وہ اپنے کچھ کردار بھی داخل کرتا ہے۔ ڈریگن کویسٹ پریزنٹیشن کو مزید آگے بڑھانے میں مدد کرنے کے لیے کردار۔ ڈریگن کویسٹ سے بہت ادھار لیتا ہے۔ ڈریگن باللہذا انڈا کا ان دنیاؤں کو ایک ساتھ جوڑنے کا فیصلہ واقعی دل کو چھونے والا ہے۔
6
والیوم 21 کا کور پرسپیکٹیو شفٹ کے ساتھ ڈریگن بال کی میڈ کیپ انرجی کو پکڑتا ہے۔
آرٹسٹ: یوشیفومی توزوکا (انڈیڈ ان لک)
یوشیفومی توزوکا 2020 کی دہائی کے سب سے دلچسپ جدید مانگاکا میں سے ایک بن گیا ہے۔ Undead Unluck وہ سب کچھ ہے جو سامعین کو ایک بلند اور نرالا جنگ کی بنیاد پرست دنیا کی تعمیر کے ساتھ شونن سیریز میں چاہتے ہیں۔ توزوکا شاید پہلا نام نہ ہو جو ذہن میں آتا ہے جب یہ مشہور کو دوبارہ بنانے کی بات آتی ہے۔ ڈریگن بال آرٹ، لیکن جلد 21 کے سرورق پر ان کا کام ڈریگن بال سپر گیلری پرجوش توانائی سے مالا مال ہے۔ توزوکا اصل مانگا کور سے تھوڑا سا بھٹک جاتا ہے، جو بلما کو پیش منظر میں رکھتا ہے۔
اس بار، بلما کو فاصلے پر چھوڑ دیا گیا ہے – اور اس سے زیادہ خوش نہیں ہے – جب کہ کرلن اور گوہان نتائج سے نمٹنے کے لیے تیار ہو جاتے ہیں۔ Tozuka خوبصورتی سے Namek کے غیر روایتی علاقے کو دوبارہ تخلیق کرتا ہے اور واقعی غیر ملکی چہرے کے تاثرات کا جشن مناتا ہے جو سامعین کو یاد دلاتے ہیں کہ ڈریگن بال ایک گیگ کامیڈی سیریز کے طور پر شروع ہوا۔ اس کور میں بہت مزہ آیا ہے۔
5
والیم 37 کا سرورق بو ساگا کی بیہودگی پر پورا اترتا ہے۔
آرٹسٹ: شوچی آسو (سائیکی کے کی تباہ کن زندگی)
سائکی کے کی تباہ کن زندگی. 2000 کی دہائی کی سب سے پُرجوش شون سیریز میں سے ایک ہے اور یہ یقینی طور پر ایک ایسا ٹائٹل ہے جو توریاما کو پسند آیا ہوگا۔ سائکی کی مضحکہ خیز شہنائیاں یقینی طور پر اصل کے متوازی چلتی ہیں۔ ڈریگن بالکی ہائیجنکس Shuichi Aso کے لئے بہترین کور کا انتخاب کیا ڈریگن بال سپر گیلری پراجیکٹ۔ جلد 37 بوو ساگا کی اونچائی کے دوران ترتیب دیا گیا ہے اور گوٹین اور ٹرنکس پر فیوژن میں مہارت حاصل کرنے اور اس قدیم برائی کو شکست دینے کے لیے کافی دباؤ ڈالا گیا ہے۔
والیم 37 کا اصل سرورق انتہائی احمقانہ ہے۔ گوٹین اور ٹرنکس بے وقوف چہرے اور بے وقوف بناتے ہیں، جبکہ پنڈلی کے پس منظر میں دھواں اٹھتا ہے۔ آسو خوبصورتی سے اس توانائی کو دوبارہ حاصل کرتا ہے، بلکہ اسے اپنا بھی بناتا ہے۔ آسو کے فن پارے میں شن بہت ہی گھٹیا اور شکست خوردہ نظر آتی ہے، جو کہ اصل سے بھی زیادہ مضحکہ خیز ہونے کا انتظام کرتی ہے۔ گوٹن اور ٹرنکس اس کور میں زیادہ عام بچوں کی طرح نظر آتے ہیں، اس لیے ان کے اور کسی ایسے شخص کے درمیان جو شن جیسا غیر معمولی ہوتا ہے وہ اور بھی نمایاں ہوتا ہے۔ یہ ایک پریشان کن بصری ہے، لیکن ایک جو واقعی باہر کھڑا ہے اور کام کرتا ہے۔
4
والیم 2 کا غیر معمولی بلما اور گوکو ٹیبلو خوبصورت فنکارانہ انداز کی طرف لے جاتا ہے۔
آرٹسٹ: تاتستوکی فوجیموٹو (چینسو مین)
Tatsuki Fujimoto نے اپنے واجبات میں ڈال دیا ہے اور اس کے ساتھ اپنے کھیل میں سب سے اوپر ہے۔ چینسا آدمیکا ایک انتہائی متشدد ستون ہفتہ وار شونن جمپکی سیاہ تینوں. جب پریشان کن بصری، مصروف سپلیش پینلز، اور قابل اعتماد کردار کی نشوونما کی بات آتی ہے تو Fujimoto ایک ماہر ہے اپنے ہیروز کو کم کرنے سے بے خوف۔ کوئی سوچ سکتا ہے کہ فوجیموتو کی دلچسپیاں اسے کسی ایک کی طرف لے جائیں گی۔ ڈریگن بالکا زیادہ پرتشدد منگا کور ہے۔
تاہم، Fujimoto کی ڈریگن بال سپر گیلری پروجیکٹ کی شراکت والیوم 2 کے سرورق کی ایک تفریح ہے، جو فنتاسی اور ایڈونچر پر زیادہ مرکوز ہے۔ Fujimoto اصل بصری کی نقل تیار کرتا ہے، جس میں گوکو اور بلما کو ایک جنگلی پرندوں کی مخلوق پر دکھایا گیا ہے جب وہ غیر قانونی طور پر ملبوس ہوتے ہیں۔ Fujimoto اس معصوم تصویر کو واقعی خوبصورت چیز میں بلند کرتا ہے۔ اس کی زیادہ حقیقت پسندانہ عکاسی ایک دلچسپ ترقی کا باعث بنتی ہے۔ Fujimoto کی روشنی، شیڈنگ، اور یہاں رنگ کا استعمال بھی اس کی اپنی ایک لیگ میں ہے۔
3
جلد 41 بوو ساگا کے سب سے پُرجوش انداز میں سے ایک کا جشن مناتا ہے۔
آرٹسٹ: گیج اکوتامی (جوجٹسو کیسین)
Gege Akutami کی Jujutsu Kaisen ایک اعلیٰ درجے کا جدید شون منگا ہے جو لینڈنگ کو برقرار رکھنے میں کامیاب رہا اور سامعین کو اپنے استقبال کو ختم کرنے اور غیر متعلق ہونے کے بجائے مزید چاہنے والوں کو چھوڑ دیا۔ Akutami کا آرٹ اسٹائل توریاما سے بہت مختلف ہے، پھر بھی یہ عجیب طور پر کام کرتا ہے جب اس میں Piccolo، Gotenks، اور Super Buu جیسے زیادہ غیر روایتی کرداروں کو دکھایا گیا ہو۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ اصل ڈریگن بال جلد 41 کا سرورق ایک نو کواڈرینٹ ڈویژن ہے جو باب کے مرکزی کرداروں کو ظاہر کرتا ہے۔
اکوٹامی نے اس ڈیزائن کو اپنے لیے کھو دیا۔ ڈریگن بال سپر گیلری کا احاطہ کرتا ہے اور اس کے بجائے Buu کے خلاف Gotenks کی لڑائی کے سب سے پُرجوش لمحات میں سے ایک کو دوبارہ بناتا ہے۔ اکوتامی کا آرٹ ورک خوبصورتی سے Piccolo کے غصے کو گوٹینکس کے کھلونوں کے طور پر سپر بو کے ساتھ سمیٹتا ہے اور اس زندگی یا موت کی جنگ کو ایک کھیل میں بدل دیتا ہے۔ یہ دیکھ کر حیرت انگیز طور پر اطمینان ہوتا ہے کہ اکوٹامی کے بہت سے دستخطی ٹچس اور تاثرات Piccolo اور Gotenks تک پہنچتے ہیں۔
2
والیم 20 کا سنجیدہ کور ایک بے وقوفانہ تبدیلی حاصل کرتا ہے۔
آرٹسٹ: یوسی ماتسوئی (قاتلانہ کلاس روم)
Yusei Matsui شاید اپنے شاندار کے لیے مشہور ہیں۔ قاتلانہ کلاس روم سیریز، لیکن وہ فی الحال اپنی دوسری مشہور سیریز کی موافقت کے ساتھ جدید اینیمی لینڈ سکیپ پر حاوی ہے، Elusive Samurai. ماتسوئی کا کام توریاما کی کہانی سنانے کے قدرتی ارتقاء کی طرح محسوس ہوتا ہے، پھر بھی دونوں منگاکا کے فن کے انداز بہت مختلف ہیں۔ جلد 20 میں ڈریگن بال سپر گیلری پروجیکٹ متسوئی اور توریاما کے درمیان متضاد اختلافات کی طرف جھکاؤ رکھتا ہے بجائے اس کے کہ وہ موجود نہیں ہیں۔
حتمی نتیجہ کے لئے سب سے دلچسپ شراکت میں سے ایک ہے ڈریگن بال سپر گیلری پروجیکٹ، ایک ایسی تخلیق کے باوجود جو اب بھی وفاداری سے دونوں کو خراج تحسین پیش کرتی ہے۔ ڈریگن بال اور Matsui. اصل والیوم 20 منگا کور میں گوہن کے ساتھ جنگل میں تربیت کے دوران شام کے وقت پِکولو کی ایک باقاعدہ تصویر پیش کی گئی ہے۔ Matsui کا ورژن تصویر کو نقل کرتا ہے، لیکن اس کے بجائے Piccolo کے لیے اس کے دستخط شدہ Koro-sensei ڈیزائن کا استعمال کرتا ہے۔ ایسا کرنے سے، یہ سنجیدہ تصویر ایک مضحکہ خیز گیگ بن جاتی ہے۔ Matsui یہاں تک کہ سرورق کے پس منظر میں، گوہان کے لیے وہی تبدیلی کا طریقہ دے کر مذاق کو ایک قدم آگے لے جاتا ہے۔ گوہن کو آسانی سے اس کے عام نفس کے طور پر پیش کیا جا سکتا تھا، لیکن یہ لمس پورے بصری کو اور بھی عجیب بنا دیتا ہے۔
1
والیم 33 کو ایک عجیب و غریب اور مہم جوئی کی تازہ کاری ملتی ہے۔
آرٹسٹ: ہیروہیکو اراکی (جوجو کا عجیب و غریب مہم جوئی)
ہیروہیکو اراکی کے خالق ہیں۔ جوجو کا عجیب و غریب ایڈونچر اور مانگا انڈسٹری میں اکیرا توریاما کی طرح لمبا اور نامور میراث ہے۔ جوجو اپنے آپ کو مسلسل نئے سرے سے ایجاد کرنے، گھومنے والے مرکزی کردار کے ساتھ نئی کہانیوں کو متعارف کرانے، اور یہاں تک کہ مختلف انواع کے ساتھ تجربہ کرنے کی صلاحیت کے لیے لامحدود احترام کا مستحق ہے۔ یہ فطری ہے کہ کہانی سنانے والے کی دلچسپیاں اور فنکارانہ انداز تین دہائیوں کے دوران تیار ہوگا۔
اراکی نے اس تبدیلی کو اس کے اور اس کے موجودہ کے لیے کام کیا ہے۔ جوجو انداز زیادہ عضلاتی اور وحشیانہ کردار ماڈلز سے بہت مختلف ہے جب فرنچائز شروع ہوئی تھی۔ اراکی ایک کلاسک سے نمٹتا ہے۔ ڈریگن بال منگا کور – جلد 33 – جو گوہان اور سیل کے درمیان خوفناک شو ڈاون کو چھیڑتا ہے۔ اراکی کا ڈیزائن تھیم میں تبدیلی کے طور پر سامنے آتا ہے، لیکن یہ ایک الگ تبدیلی ہے جو اس اہم موڑ کے لیے کام کرتی ہے۔ ڈریگن بال تاریخ اراکی کی تفصیلی اور اظہار خیالی آرٹ ورک پرفیکٹ سیل کو اور بھی اجنبی اور بری لگتی ہے۔ اسی طرح، اراکی کی ڈرائنگ گوہن کے نوعمر غصے کو بڑھا دیتی ہے تاکہ کردار کا یہ ورژن اور بھی خوفناک اور اس ناممکن خطرے سے نمٹنے کے لیے تیار نظر آئے۔