پیٹر جیکسن کی ڈی وی ڈی ریلیز حلقے کا رب فلموں میں اسکرین رائٹرز اور تریی کے ستاروں کے ذریعہ کمنٹری ٹریک شامل تھے۔ کاسٹ کمنٹری میں رب کے حلقے: بادشاہ کی واپسی، سیمیوس گیمجی اداکار شان آسٹن نے اپنے وقت کی فلم بندی سے ایک دل لگی کہانی سنائی۔ اس منظر کے دوران جس میں سیم نے فروڈو بیگنس کو ٹاور آف سیرتھ اونگول سے بچایا ، سیٹ اچھی طرح سے روشن تھا حالانکہ اس کا مطلب ٹاور کے اوپری حصے میں ایک تاریک ، محدود کمرہ تھا۔ آسٹن نے سنیما کے ماہر اینڈریو لیسنی سے پوچھا کہ منظر میں روشنی کہاں سے آرہی ہے ، اور لیسنی نے جواب دیا ، "موسیقی جیسی ہی جگہ۔” دوسرے لفظوں میں ، روشنی میں کائنات کا کوئی ذریعہ نہیں تھا اور دیکھنے کے تجربے کو بہتر بنانے کے لئے اس کا وجود موجود تھا۔ اگرچہ لیسنی کا ردعمل مزاحیہ تھا ، لیکن اس نے ایک اور سنجیدہ پہلو سے بات کی حلقے کا رب'سینماگرافی۔ یہاں تک کہ رات کے مردہ یا گہرے زیر زمین کے موقع پر ہونے والے مناظر کو واضح طور پر روشن کیا جاتا تھا ، جو جدید فلموں اور ٹیلی ویژن شوز میں شاذ و نادر ہی ہوتا ہے۔.
مناظر اتنے اندھیرے ہونے کے لئے یہ عام طور پر عام ہوگیا ہے کہ دیکھنے والے یہ بتانے کے لئے جدوجہد کرتے ہیں کہ اسکرین پر کیا ہو رہا ہے۔ اس کی ایک واضح مثال تھی کھیل کا کھیل واقعہ "دی لانگ نائٹ” ، جو 2019 میں نشر ہوا تھا۔ اس کے نام کے مطابق ، یہ واقعہ ونٹرفیل میں ایک رات بھر ہوا تھا۔ اس کا مقصد نائٹ کنگ اور اس کی وائٹ واکروں کی فوج کے خلاف آب و ہوا کا مظاہرہ کرنا تھا ، لیکن اس سے زیادہ تر شائقین دبے ہوئے ہیں۔ نائٹ کنگ نے اپنے انجام کو کیسے پورا کیا اس کے بارے میں مایوسی کے ساتھ ساتھ ، زیادہ تر تنقید روشنی کی طرف کی گئی ، یا زیادہ درست طور پر ، اس کی کمی۔ انٹرنیٹ ان شکایات سے پریشان تھا کہ زیادہ تر "دی لانگ نائٹ” سیاہ فام تھا ، جس کی وجہ سے عمل کو ناممکن قرار دیا گیا تھا۔ اگرچہ اس سے زیادہ بدنام مثالوں میں سے ایک ، کھیل کا کھیل اس مسئلے سے دوچار واحد جائیداد سے دور ہے۔ یہاں تک کہ پرائم ویڈیو رب آف دی رِنگس: طاقت کے حلقے ناظرین کو کچھ مناظر کے ل their اپنی چمک کی ترتیبات کو ختم کرنے پر مجبور کرنے کا قصوروار تھا۔ جدید سنیما گرافر جیکسن کے ذریعہ طے شدہ مثال سے سیکھنے کے لئے اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کریں گے حلقے کا رب فلمیں ، جو روشنی اور سائے کے استعمال میں مہارت حاصل کرتی تھیں۔
لارڈ آف دی رِنگس نے اپنے مناظر کے مزاج کو تبدیل کرنے کے لئے لائٹنگ کا استعمال کیا
روشنی میں حلقے کا رب سامعین کو یہ دیکھنے کے بجائے کہ کیا ہو رہا ہے اس سے کہیں زیادہ کامیابی حاصل کی۔ روشنی کے رنگ اور شدت نے کچھ مناظر کے لہجے میں ایک اہم کردار ادا کیا. بلبو بیگنس کی 111 ویں سالگرہ کی تقریب کو پیلے رنگ کے لالٹینوں اور موم بتیاں نے روشن کیا تھا ، جس نے شائر میں رات کے وقت کو دن کی طرح گرم اور راحت بخش محسوس کیا تھا۔ اس کے برعکس ، موریا کی بارودی سرنگیں بنیادی طور پر گینڈالف کے عملے کی ہلکی روشنی سے روشن تھیں ، جس میں زیادہ تر رنگ دھو لیا گیا اور صرف ایک تاریک ، بے جان بھوری رنگ چھوڑ دیا گیا۔ مرنے والوں کے راستے اس کے بجائے ایک چمکتی ہوئی سبز دوبد میں ڈھانپے گئے تھے جو اتنا ہی بیمار اور غیر فطری معلوم ہوتا تھا جتنا وہاں مقیم مرنے والوں کی فوج۔ مورڈور زیادہ تر موریا کی طرح بھوری رنگ کا تھا ، لیکن لائٹنگ سورون کی طاقت کی علامتوں ، یعنی باراد ڈور اور ماؤنٹ ڈوم کے قریب زیادہ سنتری میں اضافہ ہوا۔ حقیقت پسندانہ طور پر ، ان میں سے زیادہ تر مناظر گہرے اور کم رنگین ہونے چاہئیں تھے ، لیکن اس سے بصری کہانی کہانی کو نقصان پہنچتا۔ مزید یہ کہ چونکہ حقیقی تاریکی بہت کم تھی حلقے کا رب، اس کی چند مثالیں کہیں زیادہ موثر تھیں۔ مثال کے طور پر ، جب ہوبیٹس نازگل سے بھاگ رہے تھے ، مثال کے طور پر ، روشنی کی کمی نے ان کے تعاقب کرنے والوں کو پراسرار اور خوفناک دکھائی دیا۔
کی سب سے بڑی مثال حلقے کا رب'لائٹنگ کا شاندار استعمال ہیلم کی گہری جنگ تھی۔ یہ رات کے وسط میں واقع ہوا ، اور اس میں بارش کے دوران ، لہذا اس میں اندھیرے ہونے کا ہر عذر تھا۔ تاہم ، زیادہ تر منظر اس کے بجائے نیلے رنگ کے رنگوں سے پریشان تھا۔ رنگ نیلا پانی اور سردی کے ساتھ دونوں سے وابستہ ہے ، لہذا یہ انتخاب تلخ ، نم ماحول کو بالکل ٹھیک کرتا ہے۔ روشنی نے پانی میں عکاسی پیدا کرکے بارش کے اثرات پر مزید زور دیا۔ ہر چیز اور ہر ایک چمکتا ہے ، لہذا موسم کی غیر آرام دہ صورتحال کو فراموش کرنا ناممکن تھا۔ فلمساز نگاہوں نے اندھیرے کا استعمال کرتے ہوئے راکشس اروک ہائی کو غیر واضح کرنے کے لئے استعمال کیا تھا کیونکہ انہوں نے نازگل کیا تھا ، لیکن اس کے برعکس حقیقت میں کہیں زیادہ موثر تھا۔ نازگل کے برعکس ، اروک ہائی پراسرار نہیں تھے۔ انہوں نے جو خطرہ لاحق تھا وہ آسان اور سفاک تھا ، لہذا جب سامعین واضح طور پر اپنی فوج کے بڑے پیمانے پر دیکھ سکتے تھے تو وہ زیادہ ڈراؤنے تھے۔ زیادہ بنیادی سطح پر ، ہیلم کی گہری جنگ کے دوران مضبوط لائٹنگ ضعف طور پر اپیل کرتی تھی۔ تنازعہ کے دونوں اطراف کے کردار اکثر بیک لِٹ ہوتے تھے ، جس نے شاٹس میں ڈرامائی گہرائی کا اضافہ کیا۔
جدید فلمیں اور ٹیلی ویژن شوز اتنے تاریک کیوں ہیں؟
میڈیا میں کم روشنی کی سطح کے رجحان کے لئے متعدد عوامل کا ذمہ دار ہے۔ پہلی یہ کہ یہ آسان ہے۔ روشنی کے پیچیدہ رگوں کو چھوڑ کر ، فلم بین مدھم ماحول میں فلم بندی کرتے وقت وقت اور رقم کی بچت کرسکتے ہیں۔ ڈیجیٹل کیمروں نے گذشتہ دو دہائیوں کے دوران اس کو تیزی سے ممکن بنا دیا ہے ، کیونکہ وہ روایتی فلمی ریلوں سے زیادہ ہلکے حساس ہوتے ہیں۔ ان دنوں زیادہ تر میڈیا کو کس طرح استعمال کیا جاتا ہے اس نے اس مسئلے کو بڑھاوا دیا ہے۔ جب کسی اسٹریمنگ سروس پر فلم یا سیریز دیکھیں تو ، ویڈیو کو مطلوبہ اعداد و شمار کی مقدار کو کم کرنے کے لئے کمپریس کیا جاتا ہے۔ یہ بعض اوقات اسکرین کے تاریک علاقوں سے تفصیلات کو ہٹا دیتا ہے ، اور انہیں سیاہ پکسلز کی گندگی میں بدل دیتا ہے۔ پھر بھی اس پریشان کن رجحان کی سب سے بڑی وجہ سب پار کے بصری اثرات کو پورا کرنا ہے. اندھیرے سی جی آئی میں موجود خامیوں کو غیر واضح کرسکتے ہیں ، جس سے اثرات زیادہ قابل اعتماد معلوم ہوتے ہیں اگر انہیں دن کی روشنی میں دکھایا گیا ہو۔ اس سے عکاسیوں ، ذیلی سطح کے بکھرنے اور روشن روشنی کے دیگر پیچیدہ پہلوؤں سے نمٹنے کی ضرورت کو بھی دور کیا جاتا ہے۔
مایوسی سے تاریک اسکرینوں کا مسئلہ فلم اور ٹیلی ویژن کی صنعتوں میں ایک بڑے مسئلے کی علامت ہے۔ برسوں کے دوران ، بڑی ریلیز سی جی آئی پر زیادہ سے زیادہ انحصار کرتی رہی ہیں۔ اگرچہ ٹکنالوجی نے رہائی کے بعد سے بڑے پیمانے پر چھلانگ لگائی ہے حلقے کا رب 2000 کی دہائی کے اوائل میں فلمیں ، ایسا اکثر ایسا لگتا ہے جیسے سی جی آئی کے مجموعی معیار میں کمی واقع ہوئی ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ زیادہ تر پروڈکشن اسٹوڈیوز چاہتے ہیں کہ جلد اور سستے سے اثرات مرتب کی جائیں ، لہذا فنکاروں کو وہ وقت نہیں دیا جاتا ہے جب انہیں ایسی کوئی چیز بنانے کی ضرورت ہوتی ہے جس کی شدید جانچ پڑتال کی جاتی ہو۔ کسی منظر کی مجموعی چمک کو کم کرکے خراب اثرات کو چھپانا ایک بینڈ ایڈ کا حل ہے جو صرف نئے مسائل کو جنم دیتا ہے۔ مثال کے طور پر ، یہ فلم بینوں کے اختیارات کو محدود کرتا ہے۔ اگر اثرات اندھیرے پر بھروسہ کرتے ہیں تو وہ روشن ماحول میں سی جی آئی ہیوی مناظر ترتیب نہیں دے سکتے ہیں۔
نگہداشت اور توجہ کے حلقوں کے ہر پہلو میں ڈال دیا گیا تھا
- حلقے کا رب فلموں نے مجموعی طور پر 17 اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ ان میں سے 11 جیت گئے بادشاہ کی واپسی.
حلقے کا رب ان میں سے زیادہ تر مسائل سے بچنے کے قابل تھا۔ انہیں فلم میں گولی مار دی گئی ، انہیں اسٹریمنگ کی آمد سے قبل جاری کیا گیا ، اثرات کی اکثریت عملی تھی ، اور ڈیجیٹل اثرات میں ان کے لئے کافی وقت اور رقم لگائی گئی تھی۔ جیکسن اور ان کی ٹیم کو آزادی کی ایک قابل ذکر مقدار دی گئی ، اور انہیں ان وسائل تک رسائی حاصل تھی جو انہیں اپنے تخلیقی وژن کو زندہ کرنے کے لئے درکار تھے۔ ان عوامل کی کمی نے جیکسن کے نتیجے میں تھا ہوبٹ اسی طرح کے زیادہ تر تخلیقات میں شامل ہونے کے باوجود تریی واپس۔ کسی خلا میں فلم کا کوئی پہلو موجود نہیں ہے۔ اداکار کی پرفارمنس سے لے کر ساؤنڈ ٹریک تک ہر چیز کو مل کر کام کرنے کی ضرورت ہے ، اور اس سے لائٹنگ اس سے بھی زیادہ اہم ہوجاتی ہے جو اس کی دوسری صورت میں ہوگی۔
کے کچھ بہترین حصے حلقے کا رب کیا Wētā ورکشاپ کی تخلیقات ، جیسے سیٹ ، منیچرز ، پرپس ، ملبوسات اور مصنوعی میک اپ تھے۔ کاسٹ اور عملہ حلقے کا رب تریی نے فلموں کی ہر منٹ کی تفصیل پر مشہور توجہ دی ، اور وہ شارٹ کٹ لینے سے گریز کرتے ہیں جو مکمل طور پر قابل فہم ہوتے۔ فنکاروں نے چین میل کوچ بنانے اور کتابوں کے صفحات کو بھرنے کے لئے دھاتوں کی انگوٹھیوں سے کئی سال گزارے جو صرف مختصر لمحوں کے لئے شائع ہوئے تھے ، اور اگر وہ مناظر دکھائی دیتے ہیں تو یہ ساری کوشش ضائع کردی جاتی۔ اسی طرح ، مضبوط لائٹنگ نے اداکاروں کو ان کی پرفارمنس کے زیادہ سے زیادہ حصوں کے طور پر اپنے چہروں کو استعمال کرنے کی اجازت دی۔ ہیلم کی گہری جنگ کے دوران ہلدیر کی موت بے معنی تھی ، لیکن چونکہ یہ منظر کافی روشن تھا ، لہذا ناظرین صرف اس کے بدلتے ہوئے تاثرات کو دیکھ کر جاننے کے لئے درکار سب کچھ سیکھ سکتے تھے۔ ایک فلم تریی کے ساتھ حلقے کا رب ممکنہ طور پر پھر کبھی نہیں ہوگا ، لیکن جدید سنیما گرافر اب بھی اس کے اسباق کو دل میں لے سکتے ہیں۔