سوپرانوس میں 10 بہترین خوابوں کی ترتیب، درجہ بندی

اب تک کی بہترین اور بااثر ٹیلی ویژن سیریز میں سے ایک، سوپرانوس امریکی ڈرامائی ٹیلی ویژن کی سطح بندی کی نمائندگی کی جس کے بارے میں میڈیم کے وجود کی پہلی چند دہائیوں میں سنا نہیں گیا تھا۔ یہ سیریز ٹیلی ویژن پر سامعین کے اکثر دیکھی جانے والی کسی بھی چیز سے زیادہ گہرا اور پرتشدد تھا، جس سے فلموں کی ہجوم کی بربریت کی کہانی سامنے آئی۔ گاڈ فادر اور گڈ فیلس لوگوں کے گھروں میں

بنائی چیزوں میں سے ایک سوپرانوس ٹیلی ویژن کے ارتقاء میں اس طرح کا ایک اہم قدم اس کی زیادہ تجرباتی نوعیت تھی جب تخلیق کار ڈیوڈ چیس اور شو کے مصنفین فارمیٹس اور فلم بندی کی تکنیکوں کے ساتھ کھیلتے تھے۔ اس کی بہترین مثال سیریز کے خوابوں کے سلسلے میں ہے، جو اکثر سامعین کو ٹونی سوپرانو کے لاشعور کی گہری جھلک دیتے ہیں۔

10

ٹونی کے موب فرینڈز ڈاکٹر میلفی کے دفتر آئے

خوابوں کی ترتیب ٹیلی ویژن کی بہترین کرائم سیریز میں سے ایک کی ابتدائی اقساط کی طرف واپس آتی ہے، جب سوپرانوس اس نے اپنے خوابوں کو یہ دیکھنے کے طریقے کے طور پر استعمال کر کے ٹونی کے نفسیاتی مسائل کی گہرائیوں کو کم کرنا شروع کیا کہ وہ واقعی کیا محسوس کر رہا ہے، یہاں تک کہ اس نے ڈاکٹر میلفی اور باقی سب سے جھوٹ بولا۔ "میڈو لینڈز” میں، سامعین کو ان طریقوں پر پہلی نظر ملی کہ سیریز ان خوابوں کو ہمیں یہ بتانے کے لیے استعمال کرے گی کہ ٹونی کیسا محسوس کر رہا ہے اور شو میں استعمال ہونے والی فلمی زبان کے ساتھ گڑبڑ ہے۔

اس خواب کی ترتیب میں، ہم ٹونی کے دماغ کو دیکھتے ہیں جب وہ شو کی ابتدائی اقساط سے اپنے ایک اہم خوف کا تصور کرتا ہے، جہاں اس کے ہجوم کے عملے کے ارکان نے دریافت کیا کہ وہ ایک معالج کو دیکھ رہا ہے۔ ٹونی کے خدشات اس بارے میں کہ اسے دوسروں کے ذریعے کیسے سمجھا جائے گا، خاص طور پر وہ مرد جو اس کے لیے کام کرتے ہیں، اس کی زہریلی مردانگی اور نازک انا کی توسیع ہے جو باقی سیریز کا ایک نمایاں حصہ بن جاتی ہے۔

9

ٹونی ڈاکٹر میلفی کو بتاتا ہے کہ وہ کرسٹوفر اور دیگر کو مارنا چاہتا ہے۔

سب سے زیادہ تباہ کن موتوں میں سے ایک، اس سلسلے میں جس نے اس کے بہت سے مرکزی کرداروں کو آخرکار جرم اور تشدد کی زندگی میں مرتے دیکھا، اس سیریز کے اختتام کی طرف آیا، جب ٹونی نے اپنے بھتیجے کرسٹوفر کو بے دردی سے قتل کر دیا جب دونوں کار حادثے کا شکار ہو گئے۔ جو کرسٹوفر کے اونچے ہونے کی وجہ سے ہوا تھا۔ ٹونی نے کبھی کسی کو یہ نہیں بتایا کہ اس نے کرسٹوفر کو مارا، لوگوں کو یہ یقین کرنے کی اجازت دی کہ وہ حادثے میں فوری طور پر مر گیا۔

وہ واقعہ جس میں کرسٹوفر کی موت واقع ہوتی ہے، "کینیڈی اینڈ ہائیڈی”، ایک خوابوں کا سلسلہ پیش کرتا ہے جس میں ٹونی اپنے گناہوں کا اعتراف کرتا ہے، لیکن کہتا ہے کہ اسے سکون ملا کہ کرسٹوفر مر گیا تھا اور اس کا مسلسل رہنا ٹونی کی ذہنی صحت پر ایک گھناؤنا تھا۔ سیریز کے خوابوں کے سلسلے میں سے ایک زیادہ سیدھا، یہ منظر ایک ایسے آدمی کے ذہن میں جھانکنے کا کام کرتا ہے جو اب بھی یہ ماننے سے عاری ہے کہ تشدد کسی کے مسائل کا جائز جواب ہے۔

8

ٹونی نے اپنے پیچیدہ احساسات کو بیان کیا اور ڈاکٹر میلفی کے ساتھ جنسی ملاپ کیا

کا پہلا سیزن سوپرانوس اپنی زندگی میں خواتین کے ساتھ ٹونی کے پیچیدہ تعلقات، یعنی اس کی بیوی کارمیلا، اس کی ماں لیویا، اور اس کے معالج ڈاکٹر میلفی پر بہت زیادہ وقت مرکوز کرتا ہے۔ جیسے ہی ٹونی اپنے تھراپی سیشنز میں ڈاکٹر میلفی کے سامنے زیادہ سے زیادہ کھلنا شروع کرتا ہے، بنیادی احساسات جو اس نے بہت پہلے دفن کر دیے تھے سامنے آنے لگتے ہیں اور ظاہر ہونا شروع ہو جاتے ہیں کہ وہ میلفی کے بارے میں کس طرح سوچتا ہے۔

"Pax Soprana” میں، وہ احساسات اس وقت ظاہر ہوتے ہیں جب ٹونی نے ڈاکٹر میلفی کے ساتھ مباشرت جنسی ملاقاتوں کے خواب دیکھے۔ یہ نہ صرف ٹونی کی اس خواہش کی نمائندگی کرتا ہے کہ وہ اپنے آس پاس کی بہت سی خواتین کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کر کے ان پر غلبہ حاصل کرے بلکہ ٹونی کی ایک ایسی عورت کے ساتھ جذباتی اور جسمانی تصادم کی خواہش بھی ہے جو اسے اپنی ماں سے زیادہ محفوظ محسوس کر رہی ہے۔

7

ٹونی کا مقابلہ گلوریا ٹریلو کے پہلے ہی مرنے کے بعد ہوا۔

اس سیریز کے دوران ٹونی سوپرانو کے بہت سے غیر ازدواجی جنسی تعلقات ہیں، نوجوان روسی خاتون ارینا سے لے کر آرٹ ڈیلر ویلنٹینا سے لے کر رئیل اسٹیٹ ڈویلپر جولیانا تک، جو کردار کو اخلاقی طور پر ایک تاریک شخص کے طور پر ثابت کرنے میں مدد کرتے ہیں جو کسی کو برقرار رکھنے کی پرواہ نہیں کرتا ہے۔ اس کی بیوی کے ساتھ اچھے تعلقات. ٹونی کا سب سے قابل ذکر تعلق کردار گلوریا سے ہے، جو ایک کار ڈیلر ہے جس سے ٹونی ڈاکٹر میلفی کے دفتر میں ملتا ہے۔

سیریز میں بعد میں گلوریا خودکشی کر کے مر جاتی ہے، ٹونی نے اس کے ساتھ ٹوٹ جانے کے بعد خود کو پھانسی دے لی جب وہ کارمیلا کو ان کے افیئر کے بارے میں بتانے کی دھمکی دینا شروع کر دیتی ہے، جو اس کی موت کے بعد آنے والے کئی خوابوں کے سلسلے میں ٹونی کو پریشان کرتی ہے۔ ان میں سب سے نمایاں واقعہ "ایوری بڈی ہرٹس” میں ہے، جب ٹونی نے خواب دیکھا کہ گلوریا ابھی تک زندہ ہے اور اس نے ایک لمبا اسکارف پہنا ہوا ہے، جس نے اس چوٹ کی جگہ کو چھپا رکھا ہے جو اس کی موت کا سبب بن سکتی تھی۔

6

ٹونی اپنے کمرے میں گھوڑے کی سواری کرتا ہے۔

ٹونی سوپرانو کی نازک اور غیر مستحکم جذباتی حالت کا مطلب یہ تھا کہ وہ اکثر اپنے جذبات کا اظہار کرنے سے قاصر یا تیار نہیں تھا، خاص طور پر دوسرے لوگوں کے ساتھ حقیقی ہمدردی یا مہربانی کی کسی بھی حد تک۔ اکثر اوقات، ٹونی سب سے زیادہ خطرے کا شکار ہوتا تھا جب بات جانوروں کی ہو، خاص طور پر ریس ہارس "پائی-او-مائی”، جس سے ٹونی اس قدر منسلک ہو جاتا ہے کہ وہ ہجوم کے ساتھی رالف سیفاریٹو کو مار ڈالتا ہے جب وہ سوچتا ہے کہ رالف کا گھوڑے کی موت سے کوئی تعلق تھا۔

پانچویں سیزن کے بعد کے ایک ایپی سوڈ میں جہاں ٹونی اور کارمیلا الگ ہو گئے ہیں، جس کا عنوان ہے "The Test Dream”، "Pie-O-My” ایک خواب میں لوٹتا ہے جو ٹونی نے دیکھا ہے، جہاں وہ اپنے گھر کے کمرے میں گھوڑے پر سوار ہو رہا ہے۔ اور کارمیلا اسے بتاتی ہے کہ اگر اسے گھر واپس جانا ہے تو اسے گھوڑے سے چھٹکارا حاصل کرنا پڑے گا۔ یہاں، گھوڑا ممکنہ طور پر ان تمام فیصلوں اور چیزوں کی نمائندگی کرتا ہے جنہیں ٹونی مسلسل اپنے خاندان اور اپنی شادی سے بالاتر رکھتا ہے۔

5

ٹونی اپنے والد کی پرانی کار میں بیک سیٹ لے جاتا ہے۔

ٹونی سوپرانو کی پوری سیریز میں جدوجہد، اور سیریز کے مجموعی موضوعات اس بارے میں کہ مافیا بٹ کے نظریات اور اصول جدیدیت کی دنیا کے ساتھ کیسے چلتے ہیں، صنفی شناخت اور صنفی کردار کے بارے میں ان کے پرانے اسکول کے خیالات سے آتے ہیں۔ یہ سیریز کے دوران لاتعداد بار ڈسپلے پر ہے، خاص طور پر اس بات میں کہ ٹونی کس طرح پالیسی بناتا ہے کہ اس کی بیوی اور بیٹی کیا ہیں اور انہیں کرنے کی اجازت نہیں ہے۔

"کالنگ آل کارز” سیریز میں سب سے ٹرپائی ڈریم سیکوئنس میں سے ایک ہے، جس میں ٹونی پچھلی سیٹ پر بیٹھا ہے جس کے بارے میں سامعین کو بتایا جاتا ہے کہ وہ اس کے والد کی پرانی کار ہے، ڈرائیور کی سیٹ پر کارمیلا کے ساتھ، مسافر میں اب مردہ رالف ہے۔ سیٹ، اور دو خواتین جن کو ٹونی نے کارمیلا کو اپنے ساتھ کار کے پچھلے حصے میں دھوکہ دیا تھا۔ اس پوزیشننگ میں ٹونی کے کمزوری اور طاقت کی کمی کا احساس ظاہر ہوتا ہے، کیونکہ اسے اب ایسا محسوس نہیں ہوتا کہ وہ اپنی زندگی پر قابو پا رہا ہے۔

4

ٹونی کی فارن ایکسچینج اسٹوڈنٹ پڑوسی ازابیلا اصلی نہیں ہے۔

ٹونی کی زچگی کی مثبت شخصیت کی کمی، اور اس کے اوڈیپل احساسات جو اسے ایک ایسی عورت کے خیال کو جنسی بنانے کا باعث بنتے ہیں جو اس کی طرف دیکھ بھال کرنے والے انداز میں کام کرے گی، "ازابیلا” میں سب سے زیادہ واضح ہیں، جہاں ٹونی کے ناقابل یقین حد تک حقیقت پسندانہ خوابوں کا ایک سلسلہ ہے۔ ان خوابوں میں، ٹونی کا خیال ہے کہ اس کے پڑوسی شہر سے باہر ہیں اور ایک نوجوان اطالوی طالب علم جس کا نام ازابیلا ہے، ان کے لیے گھر بیٹھا ہوا ہے۔

یہ محسوس کرنے پر کہ ازابیلا کا کوئی وجود نہیں ہے اور یہ ایک بہت ہی حقیقت پسندانہ خوابوں کی تصویر ہے، ٹونی نے افسوس کا اظہار کیا کہ اس کی زندگی میں اس جیسا کوئی شخص نہیں ہے، جو ایک جذباتی طور پر بدسلوکی کرنے والی ماں کے ساتھ پلا بڑھا ہے۔ لیکن ازابیلا کے بارے میں جو خواب زیادہ واضح نظر آتے ہیں وہ ہے ٹونی کی اپنی زندگی کے بارے میں ایسی چیزوں کو تبدیل کرنے کے لیے اقدام کرنے میں ناکامی جو اسے ناخوش کرتی ہیں، بجائے اس کے کہ یہ خواہش کرے کہ ایک خوبصورت زچگی کی شخصیت اگلے دروازے پر آجائے۔

3

ٹونی نے اپنی مردہ ماں کا بھوت دیکھا

"کالنگ آل کارز” ایک ایپیسوڈ ہے جس میں کئی خوابوں کے سلسلے دکھائے گئے ہیں جو ٹونی کے سوچنے کے انداز کو سمجھنے کے لیے اہم ہیں، لیکن ان دونوں میں سے زیادہ دلچسپ بات وہ ہے جس میں اس کی ماں کی ظاہری شکل ہے۔ لیویا سوپرانو، ٹیلی ویژن کی تاریخ کے سب سے بڑے مخالفوں میں سے ایک، شو کے پہلے سیزن کی محرک قوت ہے، جس میں ٹونی پر کی جانے والی تنقید ان اہم چیزوں میں سے ایک ہے جو اسے علاج کی طرف لے جاتی ہے۔

ایپی سوڈ کے دوسرے خوابوں کی ترتیب میں، ٹونی نیلے کالر کارکن کے طور پر ظاہر ہوتا ہے، ایک سایہ دار شخصیت کے گھر کی طرف جاتا ہے جو اس کی ماں سے مشابہت رکھتا ہے جب وہ سیڑھیوں کی چوٹی پر کھڑی ہے۔ یہ منظر اس طاقت کو ظاہر کرتا ہے جو ٹونی کے سوچنے کے بارے میں لیویا کے پاس اب بھی موجود ہے، کس طرح ٹونی جسمانی اور جذباتی طور پر اس عورت کے مقابلے میں کم حیثیت محسوس کرتا ہے جس نے اسے بچپن میں دہشت زدہ کیا تھا۔

2

ٹونی کو احساس ہوا کہ اس کا ساتھی ایک مخبر ہے جب اسے فوڈ پوائزننگ ہوا ہے۔

ٹیلی ویژن کی تاریخ کے بہترین ڈراموں میں سے ایک ہونے کے علاوہ، سوپرانوس یہ اکثر ٹی وی پر سب سے دلچسپ شوز میں سے ایک ہو سکتا ہے، طمانچہ مزاحیہ اور سیاہ لطیفے جو اس حقیقت کو بیچنے میں مدد کرتا ہے کہ اس کے کردار اعلیٰ درجے کے ٹھنڈے مجرم ہونے کا بہانہ کر کے بے وقوف بن رہے ہیں۔ "فن ہاؤس” ایک ایسا واقعہ ہے جو ان تمام ٹونز کو گھیرے ہوئے ہے، جس میں ناقابل یقین حد تک ڈرامائی کردار کی موت اور عجیب ADR پادنا صوتی اثرات دونوں شامل ہیں۔

ایپی سوڈ میں، ٹونی کو بخار کے خوابوں کا ایک سلسلہ ہے جو فوڈ پوائزننگ کے ایک کیس سے لایا گیا ہے، جو اس وقت آتا ہے جب ٹونی یہ فیصلہ کرنے میں جدوجہد کر رہا ہے کہ آیا اس کا ساتھی سالواٹور بونپینسیرو ایف بی آئی کا مخبر تھا۔ اپنے خوابوں کے دوران، ایک مچھلی بونپینسیرو کی آواز کے ساتھ بولنا شروع کرتی ہے، ٹونی کو بتاتی ہے کہ وہ ایک چوہا ہے، آخر کار ٹونی کو کنارے پر چڑھا دیتا ہے اور اسے بونپینسیرو کو مارنے کا فیصلہ کرتا ہے۔

1

ٹونی کوما میں گرنے کے بعد ایک متبادل کائنات میں رہتا ہے۔

جیسا کہ سوپرانوس جاری رکھا، ڈیوڈ چیس نے مزید تجریدی کہانی سنانے کے خیالات میں گہرا اور گہرائی تک رسائی حاصل کی، شو کی کامیابی کو استعمال کرتے ہوئے ٹیلی ویژن میڈیم کے ساتھ جتنا وہ کر سکتے تھے تجربہ کیا۔ جب ٹونی کو گولی لگتی ہے اور وہ کوما میں چلا جاتا ہے، تو وہ خواب میں دیکھتا ہے کہ وہ کیون فنرٹی نامی ایک شخص ہے، جو ایک سیلز پرسن ہے جس کا کسی بھی قسم کے جرائم سے کوئی تعلق نہیں ہے۔

کوما کے خوابوں کے سلسلے ٹونی کو ایک ایسی دنیا کی صلاحیت دکھاتے ہیں جس میں وہ زیادہ عام آدمی ہے، جس میں جیمز گینڈولفینی اپنے حقیقی لہجے کا استعمال کرتے ہیں جو کہ اس کردار کے لیے نیو جرسی کے زیادہ سے زیادہ اعلیٰ لہجے کے برعکس ہے۔ آخر میں، ٹونی بیدار ہوتا ہے اور قسم کھاتا ہے کہ وہ اپنے طریقے بدل لے گا، اس سے پہلے کہ بہت جلد تشدد اور پریشانی کے چکروں میں پھنس جائے جو کردار کی زندگی اور سیریز کے موضوعات کو تشکیل دیتے ہیں۔