جنگی مووی کے شائقین یہ 66 سالہ پرانا WWII ڈرامہ ضرور دیکھیں جس میں Rotten Tomatoes پر 96%

Alain Resnais' ہیروشیما مون امور ایک سنیما شاہکار ہے. اس حقیقت سے انکار کا کوئی طریقہ نہیں ہے۔ 1959 کے کانز فلم فیسٹیول میں اس کی پہلی فلم کو فوری طور پر پذیرائی ملی، اور اس کے بعد سے یہ آرام دہ اور تعلیمی تحقیق دونوں کے لیے ایک جانے والی فلم بن گئی ہے۔ تاہم، اسے عام طور پر ڈرامہ یا رومانوی فلم کے طور پر درجہ بندی کیا جاتا ہے۔

اور – اقرار – نہ ہی عہدہ غلط ہے۔ اس کے چہرے پر، ہیروشیما مون امور رومانس کی لغت کی تعریف ہے۔ اس کا 90 منٹ کا رن ٹائم مکمل طور پر ایک جاپانی مرد اور ایک فرانسیسی اداکارہ کے درمیان غیر ازدواجی محبت کے گرد گھومتا ہے۔ اسی طرح اس کا گھماؤ پھراؤ اور بارڈر لائن خلاصہ بیانیہ اسلوب جذباتی ڈرامے سے بھرا ہوا ہے۔ تاہم، ان حقائق میں سے کسی کو بھی جنگی فلموں کے شائقین کی لازمی طور پر دیکھنے کی فہرست سے باہر اس اہم سیاہ اور سفید ٹکڑے کو عبور نہیں کرنا چاہئے۔

Alain Resnais' Hiroshima Mon Amour نے دو پرانی انواع کو ملایا

• ایرانی ہدایت کار بہمن پور آذر نے فلم کا "اپ ڈیٹ” ورژن جاری کیا، کہاں یا کببڑھتی ہوئی عالمی کشیدگی کی عکاسی کرنے کے لیے۔

• یہ فلم ایٹم بم پر بنائی گئی دستاویزی فلم کا نتیجہ تھی۔

• ہیروشیما مون امور اس وقت کی avant-garde Left Bank سنیما تحریک کو مقبول بنایا۔

فلم کو مکمل طور پر لے جانے سے ایک دھوکہ دہی سے آسان بیانیہ ملتا ہے۔ ایک فرانسیسی اداکارہ، "ایلے” (وہ، جس کا کردار ایمینوئل ریوا نے کیا ہے)، ایک جاپانی شخص کے ساتھ پرجوش تعلقات میں مصروف ہے، جس کا کریڈٹ صرف "لوئی” (اسے، جس کا کردار Eiji Okada نے ادا کیا ہے) کے طور پر کیا جاتا ہے۔ دونوں جماعتیں نوجوان ہیں جن کے ابتدائی سال دوسری جنگ عظیم میں خراب ہو گئے تھے۔

آہستہ آہستہ، کردار اپنے اپنے پس منظر کو ظاہر کرتے ہیں۔ یہ شخص امپیریل آرمی میں خدمات انجام دے رہا تھا جب اس کا خاندان ہیروشیما پر ایٹم بم حملے میں مر گیا تھا۔ دریں اثنا، اس خاتون کو نیورز میں ایک اب مردہ جرمن فوجی سے محبت کرنے کے بعد اس کے والدین کے تہھانے میں سرعام چھوڑ دیا گیا اور قید کر دیا گیا۔ خاص طور پر، یہ معلومات آہستہ آہستہ سامعین کو اسٹریٹجک فلیش بیکس کے ذریعے فراہم کی جاتی ہیں۔

"جدید” کہانی ان سابقہ ​​وقفوں کے درمیان چلتی ہے۔ اس شخص سے محبت کے باوجود، فرانسیسی اداکارہ جاپان چھوڑنے والی ہے۔ وہ اکثر اور غیر یقینی طور پر اس بات پر زور دیتی ہے کہ وہ ہیروشیما میں نہیں رہیں گی۔ بہر حال، دونوں باری باری شہر میں ایک دوسرے کا تعاقب کرتے ہیں۔ مزید برآں، عورت کی فلم بندی کے شیڈول کے باوجود، ایسا لگتا ہے کہ اس کے پاس جلنے کے لیے کافی وقت ہے۔ کی پوری طرح سے ہیروشیما مون امورجوڑا جنسی تعلق رکھتا ہے، ایک امن پریڈ میں ملتا ہے، تھوڑا زیادہ جنسی تعلق رکھتا ہے، ڈرامائی تقسیم کے ایک سلسلے سے گزرتا ہے، اور آخر کار عورت کے ہوٹل کے کمرے میں دوبارہ ملاقات کرتا ہے۔ وہاں، مرد اور عورت خفیہ طور پر اپنے ناموں کا اعلان کرتے ہیں، بالترتیب "ہیروشیما” اور "کبھی نہیں”۔

اور بس۔ فرانسیسی سنیما کے شاہکار کو تین سادہ پیراگراف میں گاڑھا جا سکتا ہے۔ اس کی پوری کاسٹ کا نام اور ایک طرف شمار کیا جا سکتا ہے۔ سطح پر، ہیروشیما مون امور ہوس کی جسمانی کہانی سے کچھ زیادہ ہے۔ تاہم، بہت سی avant-garde فلموں کی طرح، کہانی میں اور بھی بہت کچھ ہے۔

ہیروشیما مون امور کی بے وقت سنیماٹک ویلیو

• Eiji Okada (وہ شخص، جسے رسمی طور پر "Lui” کہا جاتا ہے) فرانسیسی نہیں جانتا تھا۔ اس نے ہر حرف کو آواز دے کر اپنا رسم الخط حفظ کیا۔

• فلم کی شوٹنگ فرانس اور جاپان دونوں میں کی گئی۔

• رینسا نے فوٹیج اٹھا لی ہیروشیماجوہری بم کی تصویر کشی کے لیے 1953 کا جاپانی دستاویزی ڈرامہ۔

تو، جنگی فلموں کے شائقین کو کیوں دیکھنا چاہیے۔ ہیروشیما مون امور? اس کی بنیاد کے باوجود، اس کے صرف "لڑائی” کے مناظر ہیروشیما کے جوہری تباہی اور ایک مردہ جرمن فوجی کی مختصر شکل کے مناظر ہیں۔ اس کی کارروائی ہوم فرنٹ پر مرکوز ہے اور آدمی کبھی بھی اپنے فوجی پس منظر کی وضاحت نہیں کرتا ہے۔

یقینی طور پر، Resnais کا وژن کلاسک جنگی فلم نہیں ہے۔ شہری زندگی پر اس کا فوکس اسے آئسو تاکاہتا کے قریب کرتا ہے۔ Fireflies کی قبر اسٹیون اسپیلبرگ کے مقابلے میں پرائیویٹ ریان کو بچانا. تاہم، یہ حقائق سنیما کی اہمیت کو کم نہیں کر سکتے ہیروشیما مون امور. شروع کرنے والوں کے لیے، اسپیلبرگ اپنے تیز رفتار فلیش بیک اسٹائل کے لیے ریسنیئس کا شکریہ ادا کر سکتا ہے۔ جبکہ سابقہ ​​بیانیہ کا نظریہ ریسنیس کے جنگ مخالف کلاسک سے پہلے موجود تھا، ہیروشیما مون امور اب وسیع تر ٹراپ کو مکمل کیا۔

اسی طرح، فلم کے مخصوص اسٹائلسٹک انتخاب نے مستقبل کے تجربات کی بنیاد رکھی۔ اس کا مسلسل، غیر شخصی امیجری کا زور دار استعمال – یعنی مکانات، مناظر اور عجائب گھر – نے ڈیوڈ لنچ اور اسٹینلے کبرک جیسے ماسٹر مائنڈز کی کہانی سنانے میں خون بہایا۔ اس کے طریقہ کار نے مستقبل کے بیانیہ کی تشکیل کو متاثر کیا۔ فلم سازی کے ان گنت ہتھکنڈے Resnais کے کام کے لیے ایک سیدھی لکیر کھینچ سکتے ہیں، لیکن دو مثالیں باقی سب سے بڑھ کر ہیں۔

Alain Resnais کے Hiroshima Mon Amour میں مخالف کشش

• ہیروشیما مون امور فیچر لینتھ فلم میں ایمانوئل ریوا کا پہلا کردار تھا۔

• فلم بندی کے مقامات کو تقسیم کرنے کے علاوہ، ہیروشیما مون امور ایک مخلوط فرانسیسی اور جاپانی پروڈکشن عملہ بھی تھا۔

• ریسنیس نے اپنے کام کا حوالہ دیا۔ لا پوائنٹ کورٹ کے لئے پریرتا کے طور پر ہیروشیما مون امورکی داستانی ساخت.

اس کے مرکز میں، ہیروشیما مون امور اختلافات کی مثال ہے۔ Juxtaposition، بہت سارے مختلف موضوعات کا موازنہ کرنے کا فن 1959 میں بالکل نیا نہیں تھا۔ تاہم، Alain Resnais نے اس داستانی آلے کو فلم کی بنیادی قدر میں تبدیل کر کے اس سانچے کو توڑ دیا۔ یہ تبدیلی فلم کے آغاز میں ظاہر ہوتی ہے: جب عورت ہیروشیما کے پیس میموریل میوزیم میں دیکھی جانے والی ہولناکیوں کو بیان کرتی ہے، مرد بار بار اپنے تجربات کی تردید کرتا ہے۔

سرکردہ جوڑی پر بھی غور کریں۔ آزادی کے بعد فرانس جاپان کے خلاف جنگ میں شامل ہو گیا۔ جب کہ دونوں ممالک کو راشن اور بم دھماکوں کا سامنا کرنا پڑا، صرف ایک نے دنیا کے پہلے ایٹمی ہتھیاروں کی تعیناتی دیکھی۔ مرد جنگ میں لڑا، جب کہ عورت نے شہری زندگی کا نسبتاً سکون حاصل کیا۔

Resnais کا موازنہ تجریدی تصورات پر ختم نہیں ہوتا، یا تو۔ فلم کا دوہرا اس کی بصری پیشکش میں جھلکتا ہے۔ Resnais اپنی فلم کو دنیا کے اختلافات کی ان گنت مثالوں سے بھرتا ہے اور دوسری جنگ عظیم کے ہر ملک کے تجربے کے درمیان وسیع خلا کو واضح طور پر ظاہر کرتا ہے۔

ہیروشیما مون امور ایٹم بم کے بعد اچانک ہیروشیما کے مناظر کو کاٹنے سے پہلے ایک پرجوش گلے سے کھلتا ہے۔ مکمل تباہی کے مناظر جذباتی جنسی کی قلیل جھلکوں کے درمیان چمکتے ہیں، دماغ کو بے حس کرنے والے قتل عام کے خلاف مثبت منظر کشی کرتے ہیں۔ عورت کی فلم کے سیٹ پر، اس کی قدیم ظاہری شکل جنگ مخالف مظاہرے کی ایٹمی چوٹوں کی توسیع شدہ تصویر سے ٹکرا جاتی ہے۔ عورت کے مردہ بوائے فرینڈ سے نکلنے والا خون بھی جوہری بم کے غضب سے ٹکرا جاتا ہے۔

یہاں تک کہ ترتیبات کا تصادم۔ انسان کے فلیش بیک اور جدید مناظر دونوں جاپانی فن تعمیر سے بھرے ہوئے ہیں۔ جنگ سے پہلے کی عمارتیں لکڑی کی خمیدہ چھتوں اور سلائیڈنگ شوجی اسکرینوں پر فخر کرتی ہیں۔ اس کے برعکس، عصری عمارات کنکریٹ اور شیشے کے سفاک بلاکس ہیں۔ یہ متضاد دنیایں تب ہی زیادہ دور دکھائی دیتی ہیں جب عورت کے فلیش بیک شروع ہوتے ہیں، اور سکرین شہری فرانس کے پیچیدہ پتھروں سے بھری ہوتی ہے۔

یہ جوکسٹاپوزڈ سیٹنگز تکلیف کی مختلف شکلوں کی طرف بھی توجہ دلاتی ہیں۔ دوسری جنگ عظیم سے پہلے، جاپان کا زیادہ تر فن تعمیر آسانی سے دستیاب لکڑی اور کاغذ کے گرد گھومتا تھا۔ بہترین طور پر، رہائشیوں کو امید ہو سکتی ہے کہ ان کی مٹی یا دھات کی چھت فائربمبنگ کی آگ کو روکے گی۔ تاہم، یورپ میں بنیادی طور پر پتھر اور اینٹوں کا فن تعمیر اکثر نازی بیراجوں کا مقابلہ کرتا تھا۔ بہت سارے ڈھانچے تباہ ہو گئے تھے، لیکن چند یورپی شہر نقشے سے صاف طور پر مٹا دیے گئے تھے۔

بلاشبہ میں جوکسٹاپوزیشن کی بہت سی اور شاندار مثالیں موجود ہیں۔ ہیروشیما مون امور. سب سے زیادہ avant-garde فلم سازوں کی طرح، Resnais اکثر استعمال کیا اور علامت کا خیر مقدم کیا. تاہم، اس کے تاریک ہونے کے باوجود، اس کے لازوال ڈرامے میں اب بھی کچھ متحد کرنے والے عوامل ہیں۔

ایلین ریسنائس نے عالمی صدمے کو کیسے پکڑا۔

• اس سے پہلے ہیروشیما مون امور، Eiji Okada نے مسٹر Kitagawa کا کردار ادا کیا۔ ہیروشیما.

• ریسنیئس نے بعد میں ریپڈ فائر "فلیش بیک” ایڈیٹنگ اسٹائل کو ری سائیکل کیا۔ گزشتہ سال میرینباد میں اور جنگ ختم ہو گئی۔.

• جب کہ فلم کے زیادہ تر فرانسیسی فلیش بیکس نیورز میں سیٹ کیے گئے ہیں، کچھ سیکوینسز مشرق میں 54 میل دور، اوٹن میں شوٹ کیے گئے تھے۔

تمام تضادات کے لیے Resnais اپنی طرف کھینچتا ہے۔ ہیروشیما مون اموروہ دوسری جنگ عظیم کی عالمی نوعیت کو کبھی رد نہیں کرتا۔ درحقیقت، مسلسل موازنہ صرف مصائب اور نجات کے فلم کے مرکزی موضوع کو تقویت دیتا ہے۔ اپنی فلم کے ذریعے، Resnais جنگ کی ہولناکیوں کی عالمگیریت پر زور دیتا ہے۔ اس کی علامتیت اور تجریدیت کی تہوں کے نیچے، ہیروشیما مون امور ایک سادہ سا سوال پوچھتا ہے: اگر جنگ وہاں ہو سکتی ہے تو یہاں بھی ہو سکتی ہے۔

اب، یہ تسلیم کرنے کے قابل ہے کہ Resnais کے کچھ موازنہ exoticism کے مشکل تصور پر انحصار کرتے ہیں۔ فرانس اور جاپان کے درمیان ثقافتی اختلافات آسانی سے عیاں ہیں، اور اس تفاوت کا فائدہ اٹھانا بالکل غلط نہیں ہے۔ تاہم، Resnais نے جاپان کی "غیر ملکی” منظر کشی پر انحصار کیا اور ایک بہتر لفظ کی کمی کی وجہ سے – صدمے کے احساس کو جنم دیا۔

بہر حال، بنیادی فلسفہ فلم کے مجموعی اثر سے نہیں ہٹتا۔ متضاد خیالات کا مسلسل بصری حملہ سامعین کو متضاد طور پر سب کو ایک ساتھ باندھنے سے پہلے الگ کرنے کے لیے کافی ہے۔ فلم کے اختتامی نوٹ کے طور پر، ہر کوئی اپنی پرورش اور گھر کی پیداوار ہے۔ اس طرح ان کے اختلافات سے کوئی فرق نہیں پڑتا۔ آدمی اب بھی ہیروشیما ہے؛ عورت اب بھی Nevers ہے.

ہیروشیما مون امور ایک پُرجوش پیغام اور اب بھی صحت یاب ہونے والی دنیا کا ثبوت ہے۔ یہ شاید سب سے زیادہ دلچسپ یا ایکشن سے بھرپور جنگی فلم نہ ہو، لیکن اس کا دل اور روح مضبوطی سے جنگ میں جڑی ہوئی ہے۔ یہ صدمے اور یادداشت کے موضوعات سے فائدہ اٹھاتا ہے تاکہ امن اور اتحاد کے لیے ایک مخلصانہ امید کا اظہار کیا جا سکے۔ اپنے موازنہ کے ذریعے، فلم ایسے آئیڈیل لیتی ہے جو عام طور پر تقسیم کا باعث بنتے ہیں اور انہیں انسانی تجربے کے بنیادی اصولوں کے طور پر دوبارہ ترتیب دیتے ہیں۔