اسٹیفن کنگ کے خیال میں یہ 87٪ تازہ ہارر شاہکار اپنا کام کرنے میں ناکام رہا (اور وہ غلط ہے)

28 دن بعد خوف کے اصولوں کو صرف دوبارہ نہیں لکھا – اس نے انہیں توڑ دیا۔ ڈینی بوئل کے 2002 کے شاہکار نے تیز زومبی، خالی گلیوں اور خالص خوف کے ساتھ زومبی کی صنف کی نئی تعریف کی۔ مابعد الطبع دنیا کے بارے میں اس کے ٹھنڈے وژن نے تنقیدی پذیرائی حاصل کی، Rotten Tomatoes پر 87% تازہ درجہ بندی اور خوفناک تاریخ میں اس کا صحیح مقام۔

تاہم، سٹیفن کنگ کو فروخت نہیں کیا گیا تھا۔ ہارر لیجنڈ نے دعویٰ کیا کہ فلم اسے ڈرانے کا اپنا کام کرنے میں ناکام رہی، اسے خوفناک سے زیادہ دلچسپ قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ لیکن خوف ہمیشہ چھلانگ کے خوف یا فوری خوف کے بارے میں نہیں ہوتا ہے۔ 28 دن بعد کسی گہری چیز میں ٹیپ کرتا ہے — بقا کی بنیادی جبلتیں، تنہائی کی ہولناکی اور انسانیت کے خاتمے — اسے اپنی نوعیت کی سب سے زیادہ خوفناک خوفناک فلموں میں سے ایک بناتی ہے۔

اسٹیفن کنگ 28 دن بعد کیوں ناپسند کرتے ہیں۔

اسٹیفن کنگ کے لیے، ایک ہارر مووی کا کام آسان ہے: آپ کو بے ہوش کرنے کے لیے۔ اور ان کی رائے میں، 28 دن بعد نہیں کیا 2007 کے ایک مضمون میں اس نے لکھا تھا۔ تفریحی ہفتہ وار، کنگ نے فلموں، کتابوں اور موسیقی کے بارے میں اپنے خیالات کا اظہار کیا، بشمول 2002 کے زومبی تھرلر کے بارے میں۔ اور، جب اس نے اعتراف کیا کہ اسے "پسند” 28 دن بعد، اس نے اسے پسند نہیں کیا۔ "28 دن لیٹr نے مجھے متوجہ کیا،” اس نے لکھا، "میں خالی شہروں میں زندہ بچ جانے والوں کے لیے ایک چوسنے والا ہوں، جیسا کہ کوئی بھی پڑھا ہوا ہے سٹینڈ جانتا ہے۔” تاہم، اس نے جاری رکھا، "لیکن اس میں کچھ نہیں تھا۔ 28 دن بعد (جیسا کہ وہاں تھا۔ بلیئر ڈائن پروجیکٹ) جو اس شام کے بعد مجھے ستانے کے لیے واپس آیا، جب سونے کے کمرے کی روشنی ختم ہو گئی۔ کنگ کے لیے، فلم میں اس پریشان کن، دیرپا خوف کا فقدان تھا جو واقعی عظیم ہولناکی کی وضاحت کرتا ہے۔

اسٹیفن کنگ apocalyptic کہانیوں کے لئے کوئی اجنبی نہیں ہے جو زندہ بچ جانے والوں پر نفسیاتی نقصان کو تلاش کرتی ہے۔ ان کا 1978 کا ناول سٹینڈ معاشرے کی ٹوٹ پھوٹ اور اس کے بچ جانے والوں کے انتخاب میں دلچسپی لیتا ہے۔ بہت پسند ہے۔ 28 دن بعد، یہ تہذیب کے خاتمے اور انتہائی دباؤ میں انسانی حالت کا جائزہ لیتا ہے۔

میں سٹینڈ، تناؤ 1,153 صفحات سے زیادہ ابلتا ہے۔ دہشت کو نکالا اور نفسیاتی. یہ اسٹیفن کنگ کے انداز کا خاصہ ہے، جہاں خوف فوری نہیں ہوتا، بلکہ بڑھتا ہے۔ وہ اپنے کرداروں کو نہ صرف بیرونی خطرات کو برداشت کرنے پر مجبور کرتا ہے بلکہ ان کی اپنی عقل کی اندرونی افراتفری کو بھی برداشت کرتا ہے۔ لہذا، یہ کوئی تعجب نہیں ہے کہ فلمیں پسند کرتی ہیں بلیئر ڈائن پروجیکٹ اور ڈائن کنگ کے ساتھ بہت زیادہ اسکور کیا جاتا ہے، کیونکہ دونوں فلمیں ہارر کے لیے وہی سست رویہ اپناتی ہیں۔ کنگ کے نزدیک، نفسیاتی ہولناکی کی سست تعمیر خوف کو اندر کی گہرائیوں میں بسنے کی اجازت دیتی ہے، جس سے ایک دیرپا بے چینی پیدا ہوتی ہے جو تیز رفتار، کارروائی سے چلنے والی ہولناکی جیسی ہوتی ہے۔ 28 دن بعد نقل کرنے میں ناکام ہے.

28 دن بعد میں تیز رفتار ہارر

کی بنیاد 28 دن بعد بادشاہ کے ساتھ اچھی طرح بیٹھتا ہے، لیکن اس پر عمل درآمد نہیں ہوتا۔ اس کے برعکس اسٹینڈ، 28 دن بعد ایک زیادہ فوری اور جسمانی ہارر پیش کرتا ہے۔ فلم میں تناؤ ابلنے کا عیش و آرام نہیں رکھتا ہے – یہ ہر ملاقات کے ساتھ کرداروں کے چہروں پر ڈال دیا جاتا ہے۔ یہ تیز رفتار، اونچے داؤ پر لگا ہوا دہشت گردی، خود شناسی، طویل خوف کے لیے جگہ کی اجازت نہیں دیتی جس کی کنگ تعریف کرتا ہے۔

شاید روایتی زومبی سے سب سے زیادہ حیران کن رخصتی 28 دن بعد تیز اور پاگل متاثرہ کا تعارف ہے. پرانی زومبی فلموں کے برعکس، Boyle کی مخلوقات خوفناک حد تک تیز اور جارحانہ ہیں، اور ان سے بچنے کا کوئی امکان نہیں ہے۔ جس لمحے سے Cillian Murphy's Jim پہلی بار متاثرہ کا سامنا کرتا ہے، فلم نے اپنے نئے اصول قائم کر دیے۔

Boyle کی انتھک تخلیقات کے سینما گھروں میں آنے سے پہلے، بقا کے اصول آسان تھے: سامان تلاش کریں، پوشیدہ رہیں، روشنی کا سفر کریں اور ہجوم کے ساتھ گھل مل جانے کی کوشش کریں۔ لیکن 28 دن بعد سیکورٹی کا کوئی بھرم چھین لیا۔ یہاں تک کہ بظاہر محفوظ جگہوں میں بھی — جیسے کہ ہسپتال یا لاوارث گرجا گھر — وہاں ہمیشہ متاثر ہونے والے کے مسلسل، تیز رفتاری سے چلنے والے خطرے سے مغلوب ہونے کا خطرہ رہتا ہے۔

جو چیز اس قسم کی ہولناکی کو اتنا موثر بناتی ہے وہ اس کی غیر متوقع ہے۔ سست زومبی کے برعکس، جو کرداروں کو سوچنے اور فرار کی منصوبہ بندی کرنے کا وقت دیتے ہیں، تیز زومبی غلطی کی بہت کم گنجائش چھوڑتے ہیں۔ ہر فیصلہ فوری ہے، اور ہر اقدام ممکنہ طور پر زندگی یا موت ہے۔ سوچنے کا وقت نہیں، سانس لینے کا وقت نہیں۔ متاثرہ کرداروں کو جبلت پر عمل کرنے پر مجبور کرتا ہے، اور تناؤ یہ جاننے سے پیدا ہوتا ہے کہ بقا کا انحصار اس بات پر ہے کہ وہ کتنی جلدی رد عمل ظاہر کر سکتے ہیں – اور وہ کتنی دیر تک دوڑتے رہ سکتے ہیں۔

کس طرح 28 دن بعد ایکشن کے نیچے نفسیاتی ہولناکی فراہم کرتا ہے۔

پہلی نظر میں، 28 دن بعد ایسا لگتا ہے کہ سست جلنے والے، نفسیاتی ہارر اسٹیفن کنگ کے چیمپیئنز اپنے کاموں میں جیسے سٹینڈ تاہم، سطح کے نیچے، 28 دن بعد بہت نفسیاتی دہشت کا مجسمہ ہے بادشاہ تو اکثر تعریف کرتا ہے۔

28 دن بعد بلاشبہ ایکشن سے بھرپور ہے۔ یہ فوری طور پر اپنے کرداروں کو ایک apocalyptic دنیا میں ڈال دیتا ہے اور دہشت گردی شروع ہونے سے پہلے عکاسی کے لیے بہت کم وقت ہوتا ہے۔ تاہم، اپنے وقت سے پہلے کے بعد کی دیگر ہولناکیوں کے برعکس، کارروائی میں 28 دن بعد محرک قوت نہیں ہے۔ یقینی طور پر، فلم شدید، نبض کو تیز کرنے والے سلسلے پیش کرتی ہے، لیکن اس کے مرکز میں، حقیقی خوف بقا کے نفسیاتی ٹول میں مضمر ہے۔

فلم کے سب سے پریشان کن پہلوؤں میں سے ایک میجر ہنری ویسٹ کا خواتین کے لیے منصوبہ ہے۔ زومبیوں کی زد میں آنے والی دنیا کے سامنے، مغرب اور اس کے آدمی اس سرد حقیقت کی نمائندگی کرتے ہیں کہ معاشرتی اصولوں کی عدم موجودگی میں بھی، انسان صرف اتنا ہی خطرناک رہتا ہے، اگر نہیں تو، خود متاثرہ افراد سے۔ اس کے باوجود، انسانیت کو دوبارہ آباد کرنے کے لیے خواتین کو استعمال کرنے کا اس کا منصوبہ صرف اور صرف بقا کے ایک آلے کے طور پر جائز ہے۔ جو چیز اس دہشت کو خاص طور پر طاقتور بناتی ہے وہ اس کا نفسیاتی اثر ہے۔ یہ منصوبہ انسانی اخلاقیات کی حقیقی نزاکت کو اس وقت ظاہر کرتا ہے جب بقا کی راہ پر ہے۔ خوف اس حقیقت سے مزید گہرا ہو گیا ہے کہ مغرب کوئی پاگل ولن نہیں ہے بلکہ ایک ایسا آدمی ہے جو معدومیت کے عقلی خوف سے متاثر ہے۔

بقا ایک کلیدی تھیم ہے۔ 28 دن بعد، اور بوئل اس پر ہلکے سے ہاتھ نہیں لگاتا۔ افراتفری کے درمیان، کردار نہ صرف اپنے اردگرد کی دنیا میں بلکہ خود میں بھی انسانیت کے نقصان کا سامنا کرنے پر مجبور ہیں۔ جم ایک پرامید زندہ بچ جانے والے کے طور پر اپنا سفر شروع کرتا ہے، نئی دنیا کے تشدد اور بربریت سے خوفزدہ۔ وہ سیلینا کی حقیقت پسندی کو اس کی بے ہودگی کے سخت برعکس کے طور پر دیکھتا ہے، جو اس کے سرد، بقا کے نقطہ نظر کی ضرورت کو سمجھنے سے قاصر ہے۔ تاہم، جیسے جیسے دن گزرتے ہیں اور مابعد کی دنیا کی ہولناکیاں ڈوبنے لگتی ہیں، جم اپنے اردگرد کی سفاک حقیقت کا سامنا کرنے پر مجبور ہو جاتا ہے۔ مارنے سے اس کی ابتدائی ہچکچاہٹ، خطرے کے پیش نظر اس کی ہچکچاہٹ اور اس کا اخلاقی کمپاس سب کچھ ختم ہونے لگتا ہے کیونکہ بقا اس کی واحد توجہ بن جاتی ہے۔ یہ تبدیلی اس خوفناک خیال کی نشاندہی کرتی ہے کہ ایسی دنیا میں زندہ رہنے کے لیے ذاتی اخلاقیات کو مکمل طور پر ترک کرنے کی ضرورت ہے۔ جم جو بھی عمل کرتا ہے وہ ایک بتدریج لیکن ناگزیر قدم ہے اس سے دور جو وہ پہلے تھا۔

میں 28 دن بعد، متاثرہ افراد صرف شیطانی مخالفوں سے زیادہ ہیں – وہ معاشرے کی نزاکت اور معاشرتی نظام کے تیزی سے حل ہونے کی علامت ہیں۔ انسانیت کتنی ہی ترقی یافتہ کیوں نہ ہو، ہمیشہ وحشی میں اترنے سے صرف ایک قدم دور رہتی ہے۔ وائرس تصادفی طور پر پھیلتا ہے، ہر ایک کو متاثر کرتا ہے اور انہیں جسمانی اور اخلاقی طور پر ناقابل شناخت چیز میں بدل دیتا ہے۔ متاثرہ افراد خود کنٹرول، شناخت اور تہذیب کھونے کے خوف کی حتمی علامت بن جاتے ہیں۔ جیسے جیسے معاشرہ ٹوٹ پھوٹ کا شکار ہوتا ہے، اسی طرح پیچھے رہ جانے والوں کے اندر بھی انسانیت آتی ہے، اور یہ خوف صرف راکشسوں سے ہی نہیں، بلکہ اس خوفناک خیال سے ہے کہ کوئی بھی ایک بن سکتا ہے۔ اندر کی دہشت 28 دن بعد دوگنا ہے: متاثرہ افراد سے لاحق ہونے والے فوری خطرے کی دہشت اور یہ احساس کہ انسانیت خود نازک اور آسانی سے تباہ ہو چکی ہے۔ متاثرہ کے ساتھ ہر تصادم کرداروں کو اس بات پر مجبور کرتا ہے کہ ایسی دنیا میں زندہ رہنے کا کیا مطلب ہے، اور اس عمل میں انہیں کیا کھونا پڑ سکتا ہے۔ جیسے جیسے جم کا سفر آگے بڑھتا ہے، اسے احساس ہوتا ہے کہ مابعد الطبیعاتی دنیا میں سب سے بڑا خطرہ صرف باہر سے متاثر نہیں ہے، بلکہ اندھیرے جو اپنے اندر جڑ پکڑتا ہے۔ جب سب کچھ ضائع ہو جاتا ہے، تو ہم زندہ رہنے کے لیے اپنے کون سے حصے قربان کرنے کو تیار ہوتے ہیں؟

بالآخر، سٹیفن کنگ کی تنقید 28 دن بعد فلم کی پیش کردہ وسیع تر جذباتی گہرائی سے محروم ہے۔ اگرچہ یہ فلم ایکشن سے بھرپور ہے اور اس صنف میں ایک تیز رفتار عفریت کو متعارف کراتی ہے، لیکن یہ مابعد الطبع دنیا میں بقا کے نفسیاتی نقصان کو بھی مؤثر طریقے سے تلاش کرتی ہے۔ اندر کی دہشت 28 دن بعد یہ صرف متاثرہ افراد کے فوری خطرے میں نہیں ہے بلکہ خود انسانیت کے کٹاؤ میں ہے۔

فلم میں یہ دکھایا گیا ہے کہ تہذیب کس طرح کھولتی ہے اور اخلاقی سمجھوتے کو زندہ رہنے والوں کو کرنا پڑتا ہے، جس سے یہ انتہائی دباؤ میں انسانی فطرت کی ایک پریشان کن تحقیق ہے۔ کنگ کے ترجیحی سست برن اپروچ کے برعکس، فلم کی تیز رفتار ہارر ایک دیرپا، پریشان کن اثر پیش کرتی ہے جو محض خوف سے بالاتر ہے۔