Небагато творів японської анімації мали такий глибокий вплив на західну культуру Ковбой Бібоп і Neon Genesis Evangelion – і таємно, вони обоє завжди відповідали на одну і ту саму підказку. поруч з Привид в обладунках, Ідеальний синійі релізи Ghibli, які потрібно прочитати, є частиною хвилі споглядального аніме, яке випробовує межі, яке виникло в 1990-х. Що стосується питання про те, що стало причиною популярності виснажених, втомлених від світу героїв, таких як Спайк Шпігель і Шіндзі. Ікарі, відповідь простіша, ніж ви думаєте.
Важче відповісти, наскільки їхні шляхи розходяться та які відмінності між їхніми уявленнями. Поки Ковбой Бібоп використовує більш комплексний підхід, зосереджуючись на нудьзі та соціальному розпаді, Neon Genesis Evangelion є помітно інтроспективним. Обидва є закликами до дії з темами сенсу, змін, а також зв’язків і асоціацій, які ми будуємо з іншими людьми. Цей різноспрямований підхід є пов’язаний з обставинами, що породили обидві серіїі я думаю, що це справді глибше проникає в суть цих робіт, ніж хтось очікував.
Пов’язані
Ковбой Бібоп І Neon Genesis Evangelion Поділіться спільною базою
«Втрачене десятиліття» стало передумовою для обох споглядальних класиків
Щоб підготувати сцену: Японія в 90-х була не в найкращому становищі. У 1980-х роках економічна бульбашка розвивалася поряд із відносно пишним життям у демонстративному споживанні. Бульбашка лопнула на початку 1990-х, спричинивши величезні економічні та соціальні наслідки. На практиці це означає, що для багатьох людей повсякденне життя стало б набагато складнішим.
Масові звільнення були помітними, оскільки тимчасова робота стала нормою. На додаток до властивої нестабільності, тимчасова робота приносила мало або взагалі не приносила користі тим, кому вдавалося її знайти. Японські компанії втратили домінування на ринку, навіть усередині країни. Цей період економічної нестабільності відомий як Втрачене десятиліттяхоча багато економістів стверджують, що це тривало ще довго після 1990-х років.
Коли кар’єри зникали, а сім’ї дестабілізувалися, люди по всій Японії почав відчувати сильне почуття аномії та апатії. Що ще гірше, в Японії історично був «сезон найму», коли студенти, які не навчаються в університеті, масово набираються на роботу, і японська кар’єра, як правило, триває все життя. Якщо ми не знайдемо роботу в перший сезон найму, нас чекає дуже важкий рік – і оскільки початковий набір був таким важливим, наслідки триватимуть роками.
Японська рецесія мала великий вплив. У 1999 р., наприклад, в New York Times повідомили про зростання рівня самогубств на 34,7%.. Посеред цього сценарію катастрофи, неможливості та життя вкраденого сенсу, Ковбой Бібоп і Neon Genesis Evangelion обидва виникли з розповідями про сенс і щастя перед обличчям жахливих обставин. Те, як вони підходять до проблеми «Як я можу знайти сенс у нестерпному житті?» Це неймовірний урок.
Пов’язані
Ковбой Бібоп Іронічне мистецтво життя
Ковбой Бібоп Він каже, що пекло — це інші люди
Велика частина філософії 19 століття обговорювала, чому не слід здаватися і померти. Від таких мислителів, як Ніцше та К’єркегор, з’явилася нитка екзистенціалізмзахищали та переосмислювали такі мислителі ХХ століття, як Камю та Сартр. Суть екзистенціалізму полягає в тому, що «існування передує сутності». Іншими словами, перефразовуючи Ніцше, люди (і речі, і слова) «стають тими, ким вони є».
Це відображається з часом: минуле людини та контекст відіграють певну роль у визначенні того, ким вона стає, але людина Це також відіграє важливу роль у визначенні власного майбутнього та сенсу життя. Для екзистенціаліста сенс повинен бути створений. Це зручно, оскільки це також означає, що людина може дивитися на свій контекст і контролювати його та те, ким вона стає, створюючи власний сенс життя.
Ковбой Бібоп У нього абсолютно жахливий сценарій. Однією з найбільш неявних тем є як сама структура суспільства визначила ролі та особистості Спайка, Фей, Джета та всіх інших у ньому – так само, як японські глядачі дрейфували в морі невизначеності втраченого десятиліття. Звичайно, ті моменти минулого і ті контекстуальні проблиски, через які Ковбой Бібоп каст завжди повертається, щоб переслідувати їх.
Коли обличчя з минулого повертаються, щоб показати, що вони стали кимось іншим, Ковбой Бібоп невтомно нагадує глядачеві про непостійність ідей і облич. За цих обставин Спайк і команда намагаються взяти під контроль і вирішити сенс свого життя. Ковбой БібопСумнозвісний неоднозначний кінець може включати смерть Спайка, а може й ні: саме в цьому невизначеність.
— вирішив Спайк створити власний сенс життя переслідуючи обличчя зі свого минулого та зіткнувшись із Синдикатом Червоного Дракона, частиною якого він колись був. Визнаючи свою відносну незначущість у світі, він створив сенс свого життя, який сам по собі був значущим. Якщо Спайк помер, це тому, що він вирішив померти зі значенням, яке він створив — немає через відчайдушну відсутність сенсу. Я вважаю, що це найважливіший момент, який часто забувають.
Пов’язані
Neon Genesis Evangelion Самотність завжди була брехнею
Євангеліон Аналізує цивілізацію та її невдоволення
Припустімо, що мої батьки втратили роботу і, здається, змінилися; Я невпинно вчусь до середньої школи та коледжу, щоб мати невеликий шанс на, здавалося б, швидкоплинну кар’єру; Зрештою, я відчуваю, що ролі, які я повинен виконувати, стосунки, які я завжди підтримував, і те, у чому мене виховували вірити, є вигадкою. Євангеліон використовує Фрейда та Юнга, щоб відповісти на цю тривожну передумову.
Фрейд стверджував, що психіка складається з трьох аспектів: свідомого, несвідомого (інстинктивного та витісненого) та передсвідомого (внутрішні правила та норми). Він вважав, що в міру того, як ми просуваємось у житті, етапи нашого становлення формують ці психічні аспекти. Для Фрейда, його напруга відіграє важливу роль у тому, як ми бачимо світ і діємо в ньому.
З іншого боку, Юнг був колишнім колегою Фрейда, який порвав з психоаналізом, щоб заснувати аналітичну психологію, зосереджуючись на взаємозв’язку людей і культурних артефактів. Юнг вважав, що архетипи утворюють символічний запис у колективному несвідомому, який ми наслідуємо та проектуємо. Від Юнга походить Євангеліонакцент на релігійній символіціособливо гностицизм.
Їхні теорії стають набагато складнішими. По суті, вони обидва стверджують, що ці несвідомі сили керують нами, будуючи та будуючи наші стосунки з іншими. Важливо підкреслити, що ці впливи також можна зрозуміти і, загалом, подолати.
Євангеліон відображав досвід багатьох глядачів того часу, особливо коли його пілоти були учнями старших класів. Рей створена за чужим образом, щоб грати саме ту роль, яка їй відведена, жертвуючи собою заради чиїхось турбот. Масово виробляється як клон, щоб битися і померти, він проводить аналогію з соціальним ладом. У той час, коли від нас очікують виконання соціальних зобов’язань, що зрештою призводить до безглуздості та невизначеності, Кінг також служить метафорою неавтентичного життя.
Рей опосередковано показав, що без критичного самоаналізу беззаперечний шлях може привести світ до катаклізму. З іншого боку, самоприйняття Шіндзі в ЄвангеліонЛегендарна (і суперечлива) оригінальна кінцівка показує вирішення психоаналітичного процесу. Приходить Сіндзі зрозуміти й прийняти те, як він бачить світ та іншихвизнаючи, що ви можете змінитися і жити іншим, більш щасливим і менш самотнім життям. Ця розв’язка також нагадує трагедію Аски у ванні, неявний результат нестерпного психічного напруження.
Пов’язані
Бібоп І Євангеліон Шукайте красу в катастрофі
У найгірші часи все ще є що любити
Обидва Ковбой Бібоп і Євангеліон стали б відомими своїми різними уявленнями про сенс і щастя серед потрясінь, але їхній зв’язок із Втраченим десятиліттям часто недооцінюється. Однак є ще одне приховане відкриття. Ковбой Бібоп і Євангеліон обидва використали експериментальний метод, щоб показати, що в житті все ще є що любити.
с Бібопце був синтез джазу, нуару, кіберпанку та вестерну. Євангеліон робить те саме з гностицизмом, психоаналізом і меха-аніме. Я твердо вірю в такі комбінації вони виникають лише тоді, коли хтось вкладає все, що любить, в одну можливість для створення. Обидва показують, як у жахливі часи, Ми можемо направляти ті частини життя, які ми любимо створювати прекрасне мистецтво та красиве життя — або принаймні створювати сенс, який зможе вийти за межі безладу.
Дві культові програми народилися з однієї передумови: японська криза «Втраченого десятиліття» та психози, які вона викликала в країні. Вони знайшли кардинально різні відповіді, тому що їх творці любили різні речі в житті, коли життя було найважчим. Вони показують, що відповідь на запитання «Як я можу знайти сенс у нестерпному житті?» це залежить перш за все від «я». Іншими словами, Ковбой Бібоп і Neon Genesis Evangelion навчив цього мене та багатьох інших шанувальників сенс завжди прямо перед намиі є багато способів його шукати.