Цей недооцінений фільм 1940-х років після «Діліжансу» завершив перетворення Джона Вейна на легенду вестерна.

Хоча він навряд чи такий відомий, як Діліжанс або деякі з пізніх вестернів, які він зробив, Високий у сідлі має вирішальне значення перетворення Джона Вейна на ікону кіно. Незважаючи на те, що він багато років працював у цьому жанрі до своєї ролі в ДіліжансФільм 1939 широко відомий тим, що зробив Джона Уейна знаменитістю Голлівуду і зробив його головною зіркою вестернів. Обидві ці речі вірні для Діліжанс роль легендарної кінокар'єрі Джона Уейна, але як така вона сформувала його імідж.

Наступний Діліжанс Після випуску популярність Уейна зростала, що дозволило йому отримати провідні ролі у фільмах із більшим бюджетом, ніж той, до якого він звик у 1930-х роках. На початку 1940-х років Уейн виступав як хедлайнер у багатьох фільмах, у тому числі вестернах, таких як Спойлери з Рендольф Скотт, У Старій Каліфорніїі Темне командування з Роєм Роджерсом. Серед найбільш незабутніх проектів цього періоду в його кар'єрі був Високий у сідлі, де він з'явився разом з Еллою Рейнс та характерною актрисою вестернів Габбі Хейс. Високий у сідлі був великим кроком вперед для Вейна та його найкращих вестернів з часів Діліжанс.

Про що такий високий у сідлі

Джон Уейн намагається розкрити вбивство власника ранчо у «Високому у сідлі»

Джон Уейн зняв кілька фільмів у наступні роки. Діліжансале жоден із них не відповідав якості класики 1939 року. Однак, Високий у сідлі можливо, справді підійшов близько. У фільмі Уейн грає роль Рокліна, незнайомця, який робить фурор у маленькому західному містечку, коли опиняється у центрі таємного вбивства. Дії Рокліна викликали різну реакцію з боку городян: деякі вітали його прибуття, інші вважали його проблемою. Лиходії, чиї особи залишаються неоднозначними протягом частини фільму, передбачувано намагаються прибрати Рокліна з дороги.

Таке спілкування Рокліна з місцевими жителями допомагає Високий у сідлі створіть відмінний склад другорядних персонажів, кожен із яких буде людиною, яка органічно впишеться в західну обстановку. Протягом усієї історії Рокліна підтримує Дейв, старий, ненависний п'яниця жінок, якого грають у класичній манері Габбі Хейс. Елла Рейнс також багато чого привнесла у фільм своєю полум'яною грою в ролі Арлі, запальної наїзниці, яка полюбила Рокліна, незважаючи на її напружені стосунки з ним. Акторський склад стає ще яскравішим завдяки появі снобістської висококласної міс Мартін та стійкого, але відданого охоронця Арлі Тали.

Tall In The Saddle – ідеальний наступник диліжансу

«Високий у сідлі» (продовження «Те, що почав диліжанс»)

Поки що Високий у сідлі не входить до багатьох фільмів, які Джон Уейн зняв з Джоном Фордом, він служить гідним наступником Діліжанс для актора. Його історія повністю відрізняється від історії в пригодницькому стилі, представленій у Діліжанспроте легко побачити його вплив на вестерн 1944 року. Фактично, Високий у сідлі здавалося б, почалося з поваги до Діліжансщо надало Джону Вейну знаменитий вхід, де він зупинив титульний диліжанс і піднявся на борт. Навряд чи це збіг Високий у сідлі також починається з того, що Уейн сідає у диліжанс.

Схоже на: Диліжанс, Високий у сідлі має багато рис великого вестерна Джона Уейна. У ньому персонаж Джона Уейна представлений як таємничий незнайомець та каталізатор змін із погляду його впливу на інших. В обох фільмах Уейн досягає цього завдяки впевненості та майже впертої гордості. Його владна присутність відображена навіть у самій назві, яка є відсиланням до опису Дейва Рокліна як людини, яка їздить верхи.високий у сідліЦей аспект його особистості також сильно давить на Діліжанспро що свідчить його незабутня вступна сцена.

У певному сенсі, Високий у сідлі Роклін відчувається як еволюція персонажа Рінго Кіда, який прославився завдяки Вейну в Діліжанс. Частково це було з віком Уейна на той момент; Вейну було 37 років, коли він зробив Високий у сідлі. Відсутність молодості Рінго Кіда допомогла йому справити враження впевненого та досвідченого ковбоя, який точно знав, що робить. Цей аспект його особистості був ключем до багатьох його кращих сцен у кіно. Високий у сідлі, і в цьому відношенні в цьому фільмі це спрацювало краще, ніж у Діліжанс.

На рахунку «Толла в сідлі» кілька чудових моментів із Джоном Вейном

Джон Уейн у чудовій формі у «Високому у сідлі»

Екранний образ, який створив Джон Уейн Діліжанс добре піддався Високий у сідлі. Під час розбіжностей у грі в покер брат Арлі, що жорстко говорить, тримав Рокліна під прицілом, коли той відмовився поступитися гру, яку він чесно виграв. Тихий, але похмурий Роклін просто повернувся до своєї кімнати, кульмінацією якого став чудовий епізод, у якому Роклін повернувся з пістолетом. Тиха інтенсивність, продемонстрована Рокліном, зробила цей момент класичним для Джона Вейна, який не можна пропустити.

Його бравада була трохи стриманішою в такій же вражаючій сцені, де він вперше зустрічає Арлі. Очевидно, вирішивши, що уникнення – найкращий спосіб впоратися із запальною наїзницею, Роклін відійшов від неї, навіть коли вона стріляла в його бік, які були неприємно близькі до того, щоб потрапити до нього. Тут зазвичай впевнена хода Уейна носила легкий відтінок невпевненості, але це здавалося правдоподібним, враховуючи обставини.

Те, як Роклін справляється з ситуаціями з Арлі та її братом, повністю контрастує з тим, як він справлявся з Джорджем і Бобом Клюзом, яких грає Пол Фікс, частий партнер фільму Джона Вейна. У цих сценах Роклін довів, що має авторитет як при застосуванні сили, так і без неї. Джона Вейна»крутий хлопецьРепутація знайшла великий відгук у сцені в салоні, де розгніваний Роклін схопив Боба за обличчя і штовхнув його на підлогу.

Роклін знову продемонстрував свою фізичну перевагу та домінування альфа-самця, коли взяв під свій контроль те, що мало стати старомодною перестрілкою в стилі вестерн. Замість того, щоб витягнути пістолет, Роклін підійшов до свого супротивника і нокаутував його. , яке Джон Уейн ніс у собі. Діліжанс – і став ще краще завдяки Високий у сідлі – був важливим будівельним блоком тієї спадщини, яку має сьогодні.