нео-вестерн Жанр кіно переосмислює теми та ідеї класичних вестернів для сучасної аудиторії. Часто це набуває форми фільму в західному стилі, дія якого відбувається в наш час, або, якщо дія відбувається в більш ранній період часу, фільм змішує жанри і є більш цілеспрямованою критикою американських суспільних цінностей, ніж те, що зазвичай можна побачити у фільмах. типовий вестерн. Нео-вестерни часто є набагато похмурішими історіями, в яких порушуються екзистенційні питання життя, смерті і складності визначення добра і зла.
Багато найкращих сучасних вестернів відображають нео-західну спрямованість і включають роботи найкращих режисерів усіх часів, таких як Пол Томас Андерсон, Джим Джармуш і брати Коени. Хоча багато з цих фільмів не фокусуються на традиційних бандитах, ковбоях чи злочинцях, вони часто використовують пустельні пейзажі та задумливу атмосферу класичного західного кіно. Кращі нео-вестерни, коли-небудь створені, часто відображають дух старих фільмів цього жанру, але включають підривні повороти. які змушують глядачів ставити під сумнів міфи про американський Дикий Захід та їх актуальність у наш час.
10
Річка Вітру (2017)
Режисер Тейлор Шерідан
Річка Вітру Це сучасний вестерн, заснований на персонажах, з Джеремі Реннером та Елізабет Олсен у головних ролях у дуже гуманістичній детективній історії, повній трагедії та насильстві. Режисер Пекло чи паводок і Сікаріо письменник Тейлор Шерідан, Річка Вітру досліджував цілком реальну проблему сексуального насильства та вбивства жінок корінних народів в індіанських резерваціях. та по всій території Сполучених Штатів. Взявши естетику вестернів і звернувшись до сучасних проблем, Річка Вітру хотів сказати щось термінове та важливе.
Це стильна суміш нуару у стилі братів Коен та кримінально-процесуальних історій. Річка Вітру був касовим хітом, повним складних персонажів та інтелектуально корисною історією. Маючи досконалий стиль, який допоміг цьому фільму піднятися над своєю детективною передумовою, Шерідан продемонстрував гнучкість жанру вестерн і вийняв максимум із двох своїх зірок, Реннера та Олсена. Це один із небагатьох вестернів, які отримали продовження, майбутнє продовження режисера Карі Скогланд. Річка Вітру: Наступний розділбуло оголошено.
9
Ред Рок Вест (1993)
Режисер Джон Дал
У кар’єрі, сповненій обурливих і недооцінених виступів, одним із найбільших виступів Ніколаса Кейджа була Ред Рок Вест. У цьому стильному нео-вестерні Кейдж зіграв Майкла Вільямса, невдачливого волоцюги, який, після того, як його прийняли за вбивцю, вирішив піти на цей фарс і взяти гонорар убивці собі. Однак усе почало розвалюватися, коли в цій історії зради, обману, обману та романтики нарешті з’явився справжній убивця (Денніс Хоппер).
Ред Рок Вест був одночасно напруженим та веселим, оскільки на нього вплинули вестерни, трилери, фільми-нуари та все, що між ними. З безліччю несподіваних поворотів, кожен акторський склад Ред Рок Вест був у чудовій формі, оскільки ця кошмарна історія стає все більш складною та заплутаною у міру того, як Майкл все глибше занурюється в гарячу воду. Поки що Ред Рок Вест не був такий відомий, як інші класичні твори культу Кейджа.він був прихованою перлиною нео-заходу, що чекає свого відкриття.
8
Ель Каміно: У всі тяжкі фільм (2019)
Режисер Вінс Гілліган
Поки що У всі тяжкі почався як комедійна драма про невдаху шкільного вчителя хімії, який по вуха вплутався в метамфетаміновий бізнес, але на момент закінчення шоу перетворився на один із найвідоміших нео-вестернів на телебаченні. Від ретельно спланованого пограбування поїзда до розбирань у пустелі. У всі тяжкі багато в чому завдячує класичному західному кіно. Цей вплив був ще більш помітним у Ель Каміно: фільм «На всі тяжкі»який став епілогом історії колишнього учня Уолтера Уайта та партнера з приготування метамфетаміну Джессі Пінкмана.
За своєю суттю, Ель Каміно Це була історія людини, яка приховується від закону, оскільки Джессі тепер заслужив на репутацію одного з найвідоміших злочинців у країні. Намагаючись зібрати шматочки свого життя серед помаранчевих відтінків пейзажу Нью-Мексико, Джессі згадав класичний західний образ самотнього антигероя, який змушений залишити місто. Історія Джессі, присвячена темам виживання, стійкості та самовизначення. Ель Каміно по-справжньому сприйняв нео-західний стиль У всі тяжкі всесвіт.
7
Пекло або паводок (2016)
Режисер Девід Маккензі
Пекло чи паводок справді був одним із найбільших вестернів останніх років, оскільки його солідний сюжет та вражаюча гра допомогли йому виділитися як сучасна класика нео-вестерна. Від режисера Девіда Маккензі та сценариста Тейлора Шерідана: Пекло чи паводок був другим із вражаючих результатів Шерідану. Американська прикордонна трилогіявключаючи Сікаріо і Річка Вітру. Ця історія про двох братів-грабіжників банків з Джеффом Бріджесом, Крісом Пайном і Беном Фостером у головних ролях була захоплюючою сумішшю трилера про пограбування та образи вестернів.
Маючи почуття стилю, що запам’ятовується, завдяки якому Західний Техас майже відчув себе персонажем фільму, Пекло чи паводок Це був емоційний та динамічний кінематографічний досвід, наповнений тривимірними персонажами. Хоча історія братів Говард, які намагаються пограбувати достатню кількість банків, щоб врятувати своє ранчо, що розорюється, після смерті їх матері, була захоплюючою, хитра гра в кішки-мишки, що лежить в центрі цієї історії, зробила її воістину чудовою. Для шанувальників сучасних вестернів, наповнених стилем та змістом. Пекло чи паводок був фільм, який обов’язково треба подивитися.
6
Безплідні землі (1973)
Режисер Терренс Малік
- Директор
-
Терренс Малік
- Дата випуску
-
5 січня 1974 р.
Культова класика Терренса Маліка Безплідні землі розповів сучасну історію Бонні та Клайда, описуючи роман між Кітом Каррутерсом, 25-річним збирачем сміття, та вразливим 15-річним підлітком Холлі Саргіс. Його унікальний стиль поєднує в собі вестерн, нуар, кримінальні історії та історії про дорослішання. Безплідні землі підкреслив романтизацію девіацій та злочинності у глибокодумній розповіді про розбещення молоді. Як похмуре повчання про мораль і аморальність, Безплідні землі пролив різке світло на захоплення Америки прославленням насильства.
Історія, заснована на реальних подіях 1958 року, в яких сталися вбивства Чарльза Старквезера та його подруги Керіл Енн Фьюгейт. Безплідні землі використовував культові образи Америки та західних умовностей, щоб дослідити, як ці концепції реалізуються в реальності. З Мартіном Шином у ролі головного героя типу Джеймса Діна та Сіссі Спейсек у ролі підлітка, яка була готова допомогти уявити смерть свого вбитого батька самогубством. Безплідні землі бачив, як його персонажі дозволили собі захопитися нео-західною фантазією, що межує з абсурдом.
5
Париж, Техас (1984)
Режисер Вім Вендерс
Взявши багато тем та ідеї класичних західних історій і реконтекстуалізувавши їх у сучасному контексті, Вім Вендерс Париж, Техас був нетрадиційним нео-вестерном, що включав сюрреалістичні і казкові образи. Ця епічна історія про Тревіса Хендерсона, що блукає пустелею Західного Техасу з Гаррі Діном Стентоном в одній з його яскравих ролей, не маючи нічого, крім порожнього галонного глечика для води, була наповнена вражаючими образами та мальовничими візуальними ефектами. Це історія про людину, яка зникла протягом багатьох років і возз’єдналася з суспільством. Париж, Техас довів західний образ самотнього героя до абсолютної межі.
Завдяки відкритості свого великого ландшафту, Париж, Техас став яскравим символом емоційного стану Тревіса в глибоко зворушливій історії, отримав Золоту пальмову гілку кінофестивалю Канна. Щоб повністю насолодитися Париж, Техас глядачі повинні сприймати це як кінематографічний досвід, а не просте оповідання, яке потрібно розпаковувати та розуміти сцену за сценою. Це битва між протиріччями американської мрії, екзистенційною природою ізоляції та потребою у сенсі у роздробленому світі. Париж, Техас вловив багато принципів західних фільмів, не приділяючи особливої уваги бандитам, ковбоям чи злочинцям.
4
Мерець (1995)
Режисер Джим Джармуш
Американський режисер Джим Джармуш протягом усієї своєї кар’єри послідовно розкривав американську культуру та культуру Сполучених Штатів. Хоча такі фільми, як Незнайомець, ніж рай, Вниз згідно із законом, і Собака-примара прийняли дивну поп-культуру американського суспільства, його незвичайний фільм 1995 року Мертвий був його відверто західним фільмом. Джонні Депп грає людину на ім’я Вільям Блейк. Мертвий досліджував теми спіритуалізму корінних американців, темної сторони американського кордону та жорстокого колоніалізму, з якого народилася сучасна Америка.
Мертвий був дуже своєрідним нео-західником це напевно виштовхне любителів традиційніших західних фільмів із зони комфорту. Від вродженої краси поетичного сценарію до проблем культурного усунення, які були виявлені в результаті взаємодії Блейка з духовним наставником корінних американців Ніхто, Мертвий був сюрреалістичним фільмом, в якому ідеї про життя, смерть та ідентичність розчиняються одна в одній. Це один із найбільш недооцінених фільмів Джармуша, любителям незвичайного кіно обов’язково варто подивитися. Мертвий.
3
Горбата гора (2005)
Режисер Енг Лі
Незвичайна неовестерницька романтична драма Енга Лі Горбата гора повністю перевернув жанр оскільки це зруйнувало саму ідею ковбоя. З Хітом Леджером та Джейком Джилленхолом у головних ролях таємні одностатеві стосунки пари протиставляли гіперчоловічі стереотипи суворих героїв, оскільки їхня романтика та емоційна боротьба діяли як контракт з типовими зображеннями антигероїв-жінок. У той час як у західних фільмах часто знімалися самотні вовки, Горбата гораці два ковбою допомогли заспокоїти самотність один одного.
Відносини в Горбата гора вміло досліджували розчарування у міфі про американський Дикий Захід, коли Енніс Дель Мар та Джек Твіст зламали межі інклюзивності, які класифікували вестерни з самого їх створення. Будучи знаковим фільмом за поданням персонажів ЛГБТК+ у сучасному кіно, Горбата гора був воістину новаторським релізом. Горбата гора потужно відобразив забобони та упередження американського суспільства, використовуючи західний жанр для дослідження соціальних та культурних кордонів.
2
Буде кров (2007)
Режисер Пол Томас Андерсон
Пол Томас Андерсон Буде Кров довів західний стереотип рішучого індивідуалізму до абсолютної межі, щоб деконструювати та критикувати капіталістичну жадібність. Деніел Дей-Льюїс зіграв одну зі своїх найвидатніших ролей, зігравши безжального нафтового барона Деніела Плейнв’ю, оскільки в цьому фільмі розповідається про його безсердечні пошуки багатства в умовах нафтового буму в Південній Каліфорнії наприкінці 19-го і на початку 20-го століть. За мотивами роману Олія! Ця безкомпромісна історія американських амбіцій, написана Ептоном Сінклером, продемонструвала моральне розкладання, що лежить в основі ізольованого, індивідуалістичного західного архетипу.
Хоча вестерни часто прославляють новаторський дух, Буде Кров натомість проливає світло на жадібність та корупцію. Інтенсивне використання Плейнвью насильства та хитрої тактики, щоб змусити землевласників продавати свою власність за гроші, підкреслило підступний характер невблаганних капіталістів та моральну ерозію тих, хто цінує багатство вище за загальну порядність. Хоча Буде Кров не був вестерном у традиційному сенсі слова, те, як він досліджував свої теми, зробило його одним із найбільших коли-небудь створених нео-вестернів.
1
Немає країни для людей похилого віку (2007)
Режисери Джоел та Ітан Коени
Жодні авторські роботи не відображають суворої реальності американського фронтира краще, ніж твори Кормака Маккарті, і жоден режисер не використовує чорний гумор і екзистенційний абсурд краще, ніж брати Коени. Це означало, що Немає країни для людей похилого віку був ідеальною нео-західною адаптацією, оскільки він оголив похмурий світогляд, суворі пейзажі та жорстокий виворот Сполучених Штатів. З Хав’єром Бардемом у ролі хитрого кілера Антона Чігура, шлях Ні Країна для людей похилого віку досліджував теми долі та смерті зробив його справжнім нео-західним шедевром.
Немає країни для людей похилого віку можна дивитися як простий кримінальний трилер, але для тих, хто хоче копнути глибше, тут є ще багато цікавого. Як потужне уособлення морального занепаду на Заході, з Немає країни для людей похилого вікуКоени досліджували дві сторони американської психіки, показані в доленосних підкиданнях монети Антоном. Це песимістична та фаталістична розповідь про трагедію. Немає країни для людей похилого віку отримав серце неовестерни здатність відбивати Америку так, як це більше не роблять традиційні західні фільми.