Творча команда Ultimate Ronin розповідає про нові Teenage Mutant Ninja Turtles

Є новий урожай Черепашки-ніндзя у сцені, яка змінює динаміку всіма улюблених героїв-напівпанцирів. Останній Ронін представив темне майбутнє, де Мікеланджело був останнім із свого клану, після багатьох років боротьби, нарешті впав, як і його брати.

Але після смерті черепашок-ніндзя під керівництвом Ейпріл О’Ніл та її доньки Кейсі Марі Джонс було представлено нове покоління TMNT. Тепер нові черепашки Ї, Одін, Моджа та Уно виросли, пройшли навчання та дізналися, що потрібно, щоб стати героєм. Screen Rant поспілкувався з творчою командою, що стоїть за серіалом-продовженням, Teenage Mutant Ninja Turtles: The Last Reevolution of Ronin II щоб почути все про нову команду Turtles.

Screen Rant: Одна річ мені дуже сподобалася Останній Ронін Серія полягає в тому, наскільки вона дружня до нових читачів. Наскільки це навмисно?

Том Вальц: Дуже навмисно. Кевін і я любили «Темний лицар повертається», ви знаєте, великі шанувальники Френка Міллера, і ви знаєте, що ми хотіли отримати від цього. Для нових читачів ми хотіли, щоб це було щось вічнозелене, як-от Темний лицар, де ви можете навчитися, навіть якщо ви один із небагатьох людей у ​​цьому світі, хто не знає, хто такий Бетмен. Отже, така була структура. Ми сказали, що хочемо, щоб це було доступно. Тож для мене це було дуже навмисно. І це також було страшно лише тому, що його так шанують не лише ми, а й багато людей, які люблять «Темний лицар повертається». Але я відчував, що якщо ти збираєшся наслідувати когось, тобі краще наслідувати найкращих.

Давайте поговоримо про чисельність творчої групи, тому що зараз я бачу багато людей, які займаються цим. Розкажіть про свій процес і про те, як він працює для всіх.

Том Вальц: Це не було наміром. На початку ми працювали з Енді Куном як художником лінії та Бріттані Пезілло як колористом. Енді вже написав 20 сторінок, Бріттані розфарбувала купу з них, і з’явилася штука під назвою COVID, яка заплутала всіх. Я думаю, що Енді потрібно було відступити, і ми запанікували, тому що ми були дуже залучені, і в це було вкладено так багато грошей. Дружина Кевіна, Кортні, згадала, що Кевін працював з братами Ескорза над кількома іншими проектами. Тому, коли приїхали Escorzas, вони одразу вскочили. Поки ми надолужували втрачений час, Бріттані сказала, що їй потрібно піти, щоб зайнятися іншими проектами. Мій перший вибір для розмальовування будь-якої книги – Луїс. Я працюю з Луїсом вічно, тому я сказав: «Давай подзвонимо Луїсу».

Том Вальц: Оскільки час став більш важливим, ми зрозуміли, що нам потрібна допомога з спогадами, і зазвичай там, де є спогади, можна залучити нового артиста, і це не зіпсує історію, тому ми залучаємо Бена. Те, що сталося випадково, ми знайшли спосіб змусити працювати послідовно в книгах. Тож це було просто питанням необхідності закінчити перший номер. Це в основному модель і структура, яких ми дотримуємося відтоді, і як команда росла і росла. Моя особиста думка, що це була доля. Я думаю, що це зробило книгу кращою та цікавішою, ніж якби вона продовжилася в оригінальному стилі. Ми стали як сім’я і в цьому взагалі магія черепах.

Бен Бішоп: Крім того, ми завжди встановлюємо високі стандарти. Я завжди кажу: «Ми повинні робити ще божевільніше, божевільніше!» Але ми завжди дбаємо про найкращу якість.

Том Вальц: Головною основою всього цього є Луїс, тому що колір послідовний. Це нюанси, але послідовні. Луїс тримає все на землі. Це надає йому інший вигляд, тож я думаю, що це звертається до того факту, що існує так багато різних ітерацій черепах. Потім ви дивитеся на сторінку Бена і думаєте: «Це змушує мене почуватися цією версією черепах». і тоді ви бачите Кевіна, ніби ви збираєтеся думати про Mirage. Тож Escorzas приносить цей новий сучасний вигляд. Тож я вважаю, що це справді додало книжці привабливості та зробило її унікальною порівняно з іншими книжками на полиці.

Бен Бішоп: Яким був ваш процес мислення, коли думали про все разом із кольорами?

Луїс Антоніо Дельгадо: Перш за все, я повинен адаптуватися до різних виконавців, тому що. Це не те, що мій стиль має бути послідовним, і я повинен адаптуватися до типу ліній, які вони роблять. Наприклад, вони згадують Темного Лицаря. Мій процес полягав у малюванні штрихів, тому що це робили у 80-х, тому я малюю все по-іншому. І я отримую сторінки по-різному. Іноді Бен допомагає мені з довідками, брати Ескорза дозволяють мені робити те, що, на мою думку, спрацює. Наприклад, у четвертому випуску ми зробили клан Хірото, і я не мав уявлення, що робити. Тому Том дав мені багато старих книг, а Бен допоміг мені з багатьма різними фотографіями та малюнками стародавніх японських самураїв.

Бен Бішоп: Кевін змушував мене дивитися всі фільми Куросави.

Луїс Антоніо Дельгадо: Багато посилань, і це було круто. І я завжди намагаюся полегшити людям стежити за розповіддю, не читаючи слів. Залежно від забарвлення можна побачити, що відбуваються різні речі. Ось що я намагаюся зробити якомога швидше. Кажуть, що це оркестр. І я вважаю, що робота колориста схожа на барабанщика в групі. Я позаду, граю на барабанах і тримаю всіх разом і намагаюся рухатися вперед.

Том Вальц: Можливо, у першій серії варто згадати, що Кевін робив усі макети та всю розкадровку. Кевіну подобаються ці великі кінематографічні подвійні розвороти. Він насправді робить багато таких речей. Я думаю, що він робив усі макети і таке інше, і допомагав будувати світ, і тепер він нам не потрібен для цього. Ми це пройшли, тренер нам більше не потрібен. Просто скажіть нам, чого ви хочете, і ми знаємо, як це зробити.

Айзек Ескорца: Протягом усього процесу писалося неймовірне. Кевін допомагав із макетами та з повагою ставився до мистецтва та кінцевого результату. Це дає нам можливість робити те, що ми хочемо, так, як ми думаємо, що має бути, не наступаючи на це. Те ж саме відбувається з рештою команди, це була дуже плавна робота. Ми отримали велику підтримку від усіх них.

Есау Ескорса: Також важливо згадати, що все було для нас пригодою. Ми не знали, про що ця історія, ми не були фанатами черепах. Читаємо оповідання сторінка за сторінкою. Ми не уявляли, яким буде кінець. Ми були лише на одній сторінці до кінця, і ми не знали, що трапиться. Тож ми нарешті подумали: «Добре, що буде далі?»

Том Вальц: Мушу визнати, те саме було зі сценаристами, ми не знали, що трапиться.

І все ще працює. Все, що у вас є, працює.

Том Вальц: Я радий, що ви сказали. Очевидно, ви знаєте, є затримки, і ми ненавидимо це робити з фанатами та видавцем. Я думаю, вони знають, що це працює. Це не ідеально, особливо коли вони планують запити, але докази є в пудингу, і вони це знають і дуже підтримують.

Коли ми говоримо про Останній Ронін найбільшою новиною франшизи є нове покоління черепах. Я можу сказати, що коли ви дивитесь на цих нових черепах, ви точно знаєте, яка є яка, і кожна з них має дуже особливий характер. Чи можете ви трохи поговорити про створення всіх цих нових черепах?

Бен Бішоп: Ми були на підписанні книг CGC у Флориді, і Кевін і Том сказали: «Ви, хлопці, збираєтеся створити дизайн нових черепах». Потім Кевін кинув мені велику стопку еталонних фотографій усіх видів, які тільки можна уявити. Я дивився на нього кілька годин, а потім прибрав. Я дозволив цьому зануритися в мою підсвідомість, і я просто збожеволів і врешті зробив 12 різних дизайнів. 12 немовлят і 12 підлітків, тому що ми знали, що протягом «Втрачених років» ви побачите, як вони виростуть від трьох до шести-дев’яти років, аж до Ре-Еволюції, де вони тепер є черепашками-підлітками-мутантами-ніндзя. Важливо зауважити, що вони повинні бути впізнаваними без різнокольорових бандан і без різної зброї, оскільки кожен буде використовувати всі чотири види зброї. Тож ми дуже наполегливо працювали, щоб вибрати між цими 12, і я думаю, що було багато кросоверів із усіма фаворитами. Я показував їх іншим художникам черепах і отримував усі їхні відгуки. Я несвідомо намагався віддати належне всім іншим художникам, якими я захоплювався. І велика примітка Кевіна на першій сторінці, яку я зробив у першому випуску: «Ширша голова! Ширша голова!» І я почав приймати вигляд Джима Хенсона. Було божевільно дивитися, як вони ростуть, і тепер у нас є іграшки, для яких ми з Луїсом створюємо мистецтво упаковки.

Луїс Антоніо Дельгадо: Я вибирав кольори черепах і пам’ятаю, як любив їх малювати. Якщо ви подивіться на Одіна, то він єдиний, який має кольори, схожі на оригінальні черепахи, тому що я не хотів сказати «Нічого, як оригінальні черепахи». Мені сподобалися більш теплі кольори для Moja. Можливо, тому він мій улюблений, оскільки він єдиний із теплішими кольорами. Інші більш холодні кольори. І я також пам’ятаю, як мені дуже сподобалася ідея Бена змусити Uno змінити колір між білим і темнішим. Це було дуже круто, Uno — мій другий улюблений дизайн. Я не знав, що існує стільки різних видів черепах. Я думав, що вони всі зелені.

Бен Бішоп: Але тепер їх передали Escorzas. Вони малюють поточні речі з чотирма новими черепахами, і я повернувся до спогадів. Тож тепер вони можуть бігати з усім, що було справді неймовірно побачити.

Esaú Escorza: На початку ми малювали, не знаючи, про що це, ми не знали, хто був лідером. Ми зробили кавер і поставили Мою на перше місце, вважаючи, що вона лідер.

Том Вальц: Очевидно, що в черепахах є чотири особистості, яких ми всі знаємо і любимо, тому ми не збиралися наслідувати це, але ми не хотіли повністю відходити від цього. Що ви бачите в цих черепахах, так це те, що відбувається поєднання речей. Отже, що стосується основних особистостей, Уно найбільше схожий на Леонардо, але настільки зарозумілий, наскільки може бути Раф. Моя — темпераментний персонаж Рафа, який насправді є найкращим лідером групи. Вона є тією, хто може взяти на себе відповідальність. Йе — Донателло, але він має трохи тієї чутливості, яку мав Мікеланджело. Але Одін був схожий на Мікеланджело, але ми починаємо бачити, що з нього також може вийти трохи Рафа.

Том Вальц: Ми вирішили: “З якими сучасними відчуттями ототожнюють себе сучасні шанувальники?” Тому що 80-ті були досить простими. Мені здається, що Йе належить до аутистичного спектру. Моя має деякі емоційні проблеми, вона дуже темпераментна. Очевидно, Уно потрібно контролювати своє его. І Одін може бути занадто чутливим, і це іноді може бути шкодою, а іноді перевагою. І це те, на що ми хотіли спертися. І тому немає чіткого визначення «Хто такий лідер? хто це Хто це?”. Кожен може адаптуватися, що відображає його зброю. Ми не хотіли, щоб це була одна нота на черепаху. Це як оркестр, кожен має свою роль. Іноді вони грають соло, але найчастіше вони грають разом, і це було весело. Це був веселий виклик. Але я також відчуваю, що це те, що відрізняє їх від оригінальних черепах, і мені це подобається, тому що вони мають відрізнятися, тому що ми не хочемо, щоб усі втратили з поля зору чотирьох основних, які привели нас до цього моменту.

Бен Бішоп: Вся справа в спадщині. Схоже, що вони дотримуються всього і намагаються виконувати свою роботу якнайкраще, і я знаю, що Луїс відчуває це. Це те, що я відчуваю.

Teenage Mutant Ninja Turtles: The Last Reevolution of Ronin II #3 доступний 9 жовтня у IDW Publishing.