Ультралюдина: Сходження є останнім у довгій низці медіа від IP, проте новий погляд Netflix на серіал не вимагає від глядачів знання величезної кількості знань, щоб насолодитися ним. У ньому представлений зовсім новий головний герой Кен Сато, який перейняв мантію Ультралюдини від свого батька. Новинку надали співрежисери Шеннон Тіндл та Джон Аошима, які раніше разом працювали над фільмом 2016 року. Кубо та дві струни.
Хоча багато проектів у Ультралюдина Франшиза зосередилася на боротьбі з кайдзю, Висхідний приділяє більше уваги їхньому захисту. Після битви з Гігантроном-кайдзю Кен виявляє дитинчата тієї самої істоти, що щойно вилупилося, яка відображається в ньому як у батька. Цей сімейний фокус Ультралюдина: Сходження – як коли справа доходить до підняття кайдзю Емі, так і відносин Кена з іншими персонажами фільму – служить цьому добре, заслуживши похвалу критиків фільму за його щиріший підхід до давно існуючого IP.
ЗКрін Рент мав честь відвідати Skywalker Sound & ILM у Сан-Франциско, щоб дізнатися більше про пристрасть, з якою було створено Ультралюдина: Сходження. Перебуваючи там, Джо Декельмайєр взяв інтерв’ю у режисера Шеннон Тіндл і співрежисера Джона Аошіми, і дует обговорив свої відносини співпраці, свою давню любов до аніми та манги, а також надання фільму особливого художнього бачення.
Аошима вніс унікальну культурну перспективу в характер Кена в Ultraman: Rising
«Для мене велика честь мати можливість зіграти супергероя мого дитинства та отримати пропозицію підійти до цієї ролі».
Screen Rant: Більшість Ультралюдина у персонажів є влаштування зміни. Що привело до рішення не давати Кену змінний пристрій, і чи взагалі розглядалася можливість дати йому такий пристрій?
Шеннон Тіндл: Ні. Мені сподобалася бета-капсула в оригінальній серії, але я хотів припустити, що це була мантія, яку передавали у спадок, або мантія, на яку можна заслужити, а не мати інструмент. Я подумав, що цей додатковий об’єкт може спантеличити аудиторію, яка до нього не звикла. Так що, як і багато тих речей, які ми могли б усунути за допомогою Шина Ультрамена, [Hideaki Anno] вирішив виключити колірний таймер, бо його не було в оригінальному дизайні. Але у фільмі є бета-капсула – це ідея Джона – коли батько Кена знаходиться у барокамері, це база OG. Поверніться та перевірте це. Це пасхальне яйце,
Джоне, як те, що ти вперше став співрежисером цієї ролі, вплинуло на твій погляд на оповідання та постановку фільму? Ультралюдина: Сходження?
Джон Аошима: Для мене велика честь мати можливість зіграти супергероя мого дитинства та отримати запрошення на цю роль. Я знав, що у нас відмінне режисерське партнерство, але потім я можу поділитися своїм голосом, а потім працювати з нашою знімальною групою, особливо з членами знімальної групи японського та азіатського походження, щоб показати їм, що я теж тут, щоб підтримати та подбати про тому, щоб цим керують правильно.
Це був уже легкий шлях з такою людиною, як Шеннон, яка зверне увагу, бо маємо Кубо. [and the Two Strings] досвід також. Я знав, що він у надійних руках, але можливість випробувати кожен етап виробництва була для мене чудовим досвідом.
Шеннон, чи можеш ти розповісти про вплив аніме та манги, наприклад? Акіра і Євангеліоні ви вирішили використати унікальний стиль анімації для фільму?
Шеннон Тіндл: Я виросла в той час, коли в дев’яності манга стала справжнім хітом. Я ніколи не забуду, як зайшов у магазин коміксів і побачив постер Френка Міллера «Самотній вовк і дитинча». Я перечитую «Самотній вовк і дитинча», всі 28 томів, щороку. Отже, я познайомився з багатьма речами, Bubblegum Crisis, Akira та рештою. Ми розробляли його, і я подумав: Чувак, мені подобаються пропорції виходів у відкритий космос. Я знаю. [Hideaki] Анно, він як учений Ультралюдина. Ми бачили лекцію, яку він прочитав про “Повернення Ультралюдини”, і вона полягала в тому, що він знає кінематографістів, сценаристів, усіх, тому ми хотіли помістити це туди.
А також отримати деякі з тих текстур зіпатону, які є в манзі; який ви отримаєте від Масамуне Широ і від [Katsuhiro] Відомо в мистецтво і сховати там ці текстури, я подумав, що це було б дуже круто — просто зробити цей вплив. Я думаю, що «Павук-всесвіт» — відмінне посилання до американських коміксів, і це був тонкий натяк на мангу та аніме у нашому фільмі.
Джоне, як твоє виховання в США та Японії вплинуло на твій підхід до культурних нюансів у подорожі Кена?
Джон Аошима: Насправді дуже суттєво. Я точно знайшов спільну мову, коли ми зрозуміли, що це той напрямок, в якому ми хочемо рухатися, з Кеном, американцем японського походження, який повинен повернутися додому в Японію і грати за «Йоміурі Джайентс», безперечно поділився всім своїм особистим досвідом і проблемами з якими я зіткнувся. і було чудово, що мені вдалося звернути увагу на таку кризу культурної ідентичності. Я думаю, особливо для фільму, який має бути призначений для світової аудиторії, я думаю, що є можливість поєднатися з таким персонажем, як Кен.
Тіндл і Аошим хотіли б побачити ще один японський погляд на Людину-павука
Тіндл каже, що він також готовий убити, щоб зіграти Камен Райдер.
Шеннон у співпраці з Цубурая, постановка, які заходи було вжито на честь спадщини Ультралюдина франшизу, що включає свіжі елементи оповідання?
Шеннон Тіндл: Першим критерієм було те, що я великий фанат Ультралюдини, от і все. Потім просто переконався, що ми постійно спілкуємось із Цубураєю. Ми зустрілися у жовтні 2019 року і провели тиждень із цими людьми, просто глибоко обговорюючи цю історію і те, що їх хвилювало, що їх непокоїло, і справді все обговорювали.
У нас там були деякі великі прориви, але потім ми подбали про те, щоб у нас був регулярний щомісячний дзвінок та дзвінок раз на два місяці, навіть якщо це була невелика група, тому що вони є пастирями та опікунами цього персонажа, і вони були настільки шанобливо і неупереджено ставилися до нас, і я хотів бути впевнений, що ми у відповідь будемо ставитися до них з такою самою повагою. Вони завжди були учасниками розмови.
я думаю Ультралюдина блискучий, Ультралюдина: Сходження блискуче. Як великий шанувальник токусацу, мені хотілося б побачити більше адаптацій японської культури в американській анімації. Чи вважаєте ви, що це відкриває можливість побачити більше адаптацій токусацу?
Шеннон Тіндл: Я сподіваюся на це. Я вбив би, щоб зіграти Камена Райдера. Але знаєш, що? Я теж хотів би побачити навпаки. Я люблю японського Людина-павука, і мені хотілося б побачити японського виробництва – так що це якраз навпаки. Ми привозимо сюди багато речей та адаптуємось. Мені б дуже хотілося, щоб вони перетворили це на великобюджетне шоу чи фільм.
Джон Аошима: Це власність Marvel. Так, я розглянув це. [Laughs]
Чи можете ви обидва розповісти, як ваша давня дружба та співпраця вплинули на творчий процес та динаміку проекту? Ультралюдина: Сходження?
Джон Аошима: Я думаю, що це творча довіра до підтримки та просування цілей. Ми в якомусь сенсі наглядаємо один за одним. Я давній друг і співавтор, тому я розумію смак Шеннон, і це нормально, що ми маємо деякі творчі дебати, але вони виходять з гарного місця. Ми пристрасні оповідачі та художники. Може, я чогось не зрозумів, може, не зрозумів мети, і тоді вирівняємось і направлятимемо екіпаж.
Шеннон Тіндл: Так, режисура фільму може бути дуже самотньою подорожжю, тому завжди було чудово зустрічатися з цим хлопцем щоранку, просто випустити пару та сказати: «Я втомився, у мене стрес». За його словами, ми знали, що підтримуємо одне одного.
Детальніше про Ультралюдину: Сходження (2024)
Токіо знаходиться в облогу через монстри, що зростають, зірка бейсболу КЕН САТО неохоче повертається додому, щоб прийняти на себе мантію Ультралюдини. Але титанічний супергерой зустрічає собі рівних, коли всиновлює вогнедишного малюка кайдзю заввишки 35 футів. Сато має піднятися над своїм его, щоб збалансувати роботу та батьківство, одночасно захищаючи дитину від сил, які прагнуть використовувати її у своїх темних планах. У співпраці з Netflix, Tsuburaya Productions та Industrial Light & Magic сценарій ULTRAMAN: RISING написаний Шеннон Тіндл та Марком Хеймсом, режисер Шеннон Тіндл та співрежисер Джон Аошима.
Подивіться наші інші Ультралюдина: Сходження інтерв’ю тут:
Джерело: Screen Rant Plus