Режисер Деніел Мінахан розповідає про привабливість Мюріель і Джуліуса у «Швидких конях». [TIFF]

Від режисера Деніела Мінахана, На швидких конях Прем’єра відбулася на Міжнародному кінофестивалі в Торонто в суботу, 7 вересня. Сюжет заснований на однойменному романі Шеннон Пуфал, дія якого розгортається в Америці 1950-х років, розповідає про молодят Мюріель і Лі, які переїжджають до Сан-Дієго, щоб почати нове життя. Тим часом брат Лі Джуліус повертається з Корейської війни та опиняється, що стежить за казино Лас-Вегаса. Через низку дивовижних подій Мюріель і Джуліус потрапляють у подібні, але небезпечні подорожі, які зближують їх так, як вони не очікували.

На швидких конях має набір зірок, с Дейзі Едгар-ДжонсДжейкоб Елорді, Вілл Поултер, Дієго Кальва та Саша Калле складають головний акторський склад. Мінахан, який також є продюсером фільму, каже, що його привабила оригінальна історія Пуфала, оскільки в ній немає традиційного антагоніста. Режисер вважає, що справжньою перешкодою є боротьба Мюріель і Джуліуса бути справжніми собою, незважаючи на те, що це означає для оточуючих. Мінахан взяв на себе труднощі, пов’язані з адаптацією книги, і каже, що пишається кінцевим продуктом.

Екранна мова взяв інтерв’ю у Мінахана під час Міжнародного кінофестивалю в Торонто про динаміку Мюріель і Джуліуса На швидких коняхзначення сцени ядерної бомби та відновлення Америки 1950-х років.

Мінахан вважає, що прихильність Мюріель і Джуліуса один до одного унікальна

«Я вважаю, що вони справді доповнюють одне одного, і це така привабливість і прихильність, яку я ніколи раніше не бачив театралізованим».

Screen Rant: Чи можете ви трохи розповісти про привабливість, яку Мюріель і Джуліус відчувають одне до одного, і про те, як вони служать перешкодою в їхній гонитві за власною версією американської мрії?

Деніел Мінахан: Я думаю, що перш за все це фільм про бажання, і ці два персонажі, Мюріель і Джуліус, зустрічаються і миттєво приваблюють один одного. Ми не знаємо, чи це любов, сексуальний потяг, прихильність. І в міру того, як фільм просувається, я думаю, ми починаємо усвідомлювати, що вони дійсно впізнають один одного. Вони впізнають щось одне в одному. Вони обидва дивні, обидва спостережливі, і, пізнаючи їх ближче, ми розуміємо, що обидва вони намагаються знайти своє справжнє я та досліджують дивний підземний світ Лас-Вегаса та Сан-Дієго.

І я вважаю, що один із чудових зв’язків між ними полягає в тому, що вони обоє бачать одне одного і входять у життя одне одного. Вони мають цю прихильність і змінюють хід життя один одного. Я думаю, що Мюріель закохана в ідею свободи Джуліуса. І я думаю, що Джуліус закоханий в ідею належати десь, що є тим, що має Мюріель. Тож я думаю, що вони справді доповнюють одне одного, і це такий тип привабливості та прихильності, яких я ніколи раніше не бачив театралізованими. Ось що мене дуже привабило в цьому романі та його екранізації.

Ми повинні поговорити про сцену ядерної бомби. Що це символічно означає для історії та героїв?

Деніел Мінахан: Я думаю, що сцена, де Генрі бере Джуліуса на вечірку в пустелі, щоб подивитися, як уряд підриває ядерну бомбу, є одним із найромантичніших побачень, які я міг уявити. Це також переконує нас у той період, коли Невада, окрім того, що став позазаконним початком Лас-Вегаса, також є свого роду околицею Америки, де випробовують ядерні бомби. Тож це працює на багатьох рівнях, і це також неймовірно романтично та чудова метафора для цих людей, які руйнують своє життя, щоб бути разом.

На швидких конях Це ваш перший великий фільм, але ви зняли блискучі епізоди для телебачення. Мені цікаво, яким був перехід від економічного процесу зйомок для телебачення до такого епічного роману.

Деніел Мінахан: Я знімав кілька фільмів, не дуже відомих. Я написав фільм під назвою «Я застрелив Енді Ворхола», який став художнім фільмом, це було багато років тому, а потім фільм під назвою «Серія 7». Серія 7 була фільмом про те, уявіть телесеріал, де за людьми стежили, поки вони вбивали один одного. і боролися за власне виживання. Тож це привело мене у світ HBO, де «Шість футів під землею» був начебто культовим фільмом у кімнаті сценаристів. Це привело мене на HBO, і я попрацював з багатьма справді чудовими письменниками, і я там залишився.

У мене є досвід роботи в документальних фільмах, і я раніше був журналістом, тому для мене було справді чудовим досвідом роботи над серіалами. І коли ви працюєте над серіалом, багато разів ви приходите, знімаєте епізод і йдете, і є хтось інший, хто справді відповідає за всю дугу сезону, і вони вже створили вигляд. Останні 10 років я працюю продюсером і фактично знімаю серіали. Я займався продюсуванням серіалів і режисером, але у мене була можливість, наприклад, з Хелстоном, режисерувати все, і я думаю про це як про шестигодинний фільм.

Це зовсім інший досвід. Це як різниця між написанням роману та оповідання. Серіали є більш романістичними, тому що вони тривають і тривають і тривають, і вони епізодичні, і ви можете досліджувати більше деталей про речі. У повнометражному фільмі ви повинні бути дуже лаконічними та конкретними щодо історії, яку хочете розповісти, і дійсно пов’язувати все воєдино, як у короткій історії. Тому мені дуже сподобалося. Це був дуже позитивний досвід для мене, і я дуже пишаюся тим, що мені вдалося зробити з моїми колегами.

Під час зйомок на швидкісних конях пошук локацій був великою проблемою

«Вам справді потрібно було проявити винахідливість. Вам справді потрібно було знайти чудові місця, які б обслуговували багато різних речей».

Що було найскладнішим у відродженні Америки 1950-х років?

Деніел Мінахан: Я б сказав, що все було викликом. Це було дуже амбітно. Ми досліджували, розгортаючи історії про будівництво світу приблизно в п’яти різних світах: Канзас, Сан-Дієго, Лас-Вегас і Тіхуана. Вам справді потрібно було бути винахідливим. Вам справді потрібно було знайти чудові місця, які б обслуговували багато різних речей, і я покладався на свій чудовий художній відділ і свого оператора, щоб справді це передати. Я б сказав, що це був один із найбільших викликів. І інша річ, яка була великим викликом, але це була одна з речей, яка привабила мене в цій історії, це те, що «На прудких конях» немає традиційного антагоніста.

Я думаю, що в інших історіях 1950-х років про дорослішання чи чітку історію виходу в світ був би дуже чіткий антагоніст, яким був би чоловік, його несхвалення та жорстоке поводження. Але у нас був чудовий персонаж, який був дуже добрим і люблячим і просто хотів створити сім’ю з цими двома людьми, яких він дуже любив, і, на жаль, він став на заваді. Я думаю, що антагоністом у цій п’єсі насправді стала боротьба Мюріель і Джуліуса з тим, щоб бути справжніми собою і знати, що на цьому шляху вони завдадуть болю іншим людям, таким як чоловік Мюріель.

Мюріель і Джуліус майже помінялися місцями в середині фільму. Мюріель стає більш ризикованою, тоді як Джуліус хоче перестрахуватися з Генрі. Як ви думаєте, це їхні вроджені бажання чи вони шукають іншого в собі?

Деніел Мінахан: Я думаю, що Джуліус жив на узбіччі і жив небезпечним, безконтрольним життям протягом тривалого часу, і ось ця можливість для нього була можливість поїхати і створити дім зі своїм братом і Мюріель. Він знав у своєму серці, через те, ким він був, що він не міг цього зробити. А потім, я думаю, він знайшов Генрі і подумав, що він стане тією людиною, з якою зможе створити дім і знайти місце, де йому належатиме. І Мюріель дізнається ціну свободи. Я думаю, що Мюріель поєднує цю ідею, що якщо вона заощадить усі ці гроші, вона виграє на трасі, вона стане такою автономною людиною, що вона буде щаслива.

І що вона виявляє, так це те, що по дорозі завдала болю багатьом людям, але я відчуваю, що вона опинилася в дійсно хорошому місці. Вона повертається додому. Протягом усього фільму вона говорила: «Мені подобається ця країна». Вона каже Сандрі: «То ви живете тут одна?» Вона зустрічає жінку, яка живе без чоловіка, а потім каже Сандрі: «Ти не боїшся бути самотньою, чи не так?» Я думаю, що Мюріель досягає цієї точки самореалізації, але через багато експериментів. Чи опиниться вона з Сандрою пізніше? Мені подобається думати, що вони миряться і залишаються разом. Мені здається, у них була така хороша хімія.

Про «На прудких конях», Деніел Мінахан

«Історія про те, як ризикувати всім заради кохання, лише щоб по дорозі отримати самопізнання».

1950-ті роки. Молодята Мюріель (Дейзі Едгар-Джонс) і Лі (Вілл Поултер) залишають свій дім у Канзасі, щоб знайти нове життя в Сан-Дієго, маючи стабільну роботу та дім, де вони можуть створити сім’ю. Брат Лі Джуліус (Джейкоб Елорді, також в О, Канада) тим часом повертається з Корейської війни без жодних довгострокових планів.

Уміло граючи в покер, він потрапляє до Лас-Вегаса, де стежить за казино та дружить з Генрі (Дієго Кальва, Te prometo anarquía TIFF ’15), красивим чикано, який, як і Джуліус, любить виграшні парі. Весь цей час Мюріель і Джуліус листуються, хоча жоден не усвідомлює, скільки в них спільного. Набридши за столиками очікування, Мюріель таємно починає грати з кіньми – і виграє. Більше того, Мюріель і Джуліус опиняються в паралельних подорожах, які включають таємні злочини, які можуть поставити їх у більшу небезпеку, ніж очікувалося.

Перевірте наші інші TIFF 2024 інтерв’ю тут:

На швидких конях Прем’єра відбулася на Міжнародному кінофестивалі в Торонто 7 вересня.