Найскладніша послідовність CGI Romulus пояснюється головою VFX

Чужий: Ромул Супервізор VFX порушує найскладнішу послідовність плівки CGI. Фільм слідкує за молодою групою космічних колоніалістів, які стикаються з жахами, які запустили франшизу. Останній Незнайомець План розстрочки включає сильні виступи Кейлі Спейні та Девіда Джонсона, переконаючи візуальні ефекти та поворот третього акта, включаючи один із найбільш виконаних конструкцій монстрів франшизи. Чужий: Ромул Він добре справлявся з критичним та комерційним, маючи 80% гнилих помідорів від критиків і заробив 350 мільйонів доларів у всьому світі. Нещодавно, Він був номінований на “Оскар” за найкращі досягнення у візуальних ефектах.

Розмовляючи з ЕкранУ Чужий: Ромул Супервізор VFX Ерік Барба обговорив проблеми, які лежать в основі найскладнішої послідовності фільму CGI, визначивши підйом у космос як найскладнішу досягнення VFX. Кінцева мета полягала в тому, щоб передати, що планета персонажів була такою, де сонце не було видно, оскільки воно було приховане штормами та хмарною обкладинкою. Зйомка в послідовності була досить простою, оскільки умови дня, придатні для послідовності, і фотографія Гало Олівареса забезпечила переконливу композицію для художників VFX для роботи.

Ну, звичайно, в цій послідовності, що в цій послідовності потрібно встановити. Коли ми перебуваємо на своїх зйомках, було легко одягатися і виглядати так само, як брудно, брудно та брудно. І лише тому, що це було в 30 -х роках у ці ночі, і дощ дощить, і бруд до всього. Отже, всі холодно, все брудно, а набори були красиво одягнені та закінчені. Очевидно, ми доповнили його в крихітній мірі, але здебільшого – або великі початкові постріли, я думаю, ми зробили доповнення. Але ви хочете відчути в цьому, тому, коли вони піднімаються в космос, що є пріоритетним для нас, щоб зрозуміти, що вони знаходяться на планеті, що ми не можемо побачити сонце, оскільки воно охоплене в цих бурях і хмарах. І Феде сказав мені: “Я хочу, щоб кожен постріл виглядав як картинка”. І це мене надихнуло. Я сам художник і мені подобається така проблема.

Отже, я думаю, що найскладніше було зробити космічні фотографії, щоб виглядати красиво як картини, і жахливо, адже для деяких команд візуальних ефектів це не природно, так що по суті підсвічування чи освітлення чи не хочуть показувати що вони “всі” зроблені. Тому що у нас були ці дивовижні моделі, які були скановані та побудовані, а потім взяті в цифрову сферу з фізичної. А хлопці, цифрові команди, зробили фантастичну роботу над перекладом їх, але потім вони хочуть запалити їх і показати. Це як: “Ну, це фантастично, але нам дійсно потрібно зробити його жахливим і красивим”. Таким чином, це був постійний процес огляду: “Ну, не давайте, можливо, тут не так багато світла, занадто багато світла”.

Я згадав про інструктора, якого я отримав у коледжі, одним із моїх інструкторів з малювання, який навчив мене складати речі, – це скласти легку річ перед темною справою перед легкою справою. Це була одна з його мантр, “темна річ перед легкою справою перед темною”, і просто побудувати ці форми силуету. І це те, що я, здавалося, змусив їх робити. І ви побачите це з кільцями. Ми зробили кільця білими, тому вони були більш крижаними, і ми намагалися запустити планету і запалити станцію, тому ми завжди витягували силуети. Це хороші методи художника, але про які потрібно було постійно доглядати, через природу цифрового вибору, набагато більше, ніж можуть бути живі дії. Якщо подивитися на живу дію, він прекрасно освітлений, тож це був інший бар. Гало подарував нам таку прекрасну палітру та гарну фотографію для початку з початку, це виглядає як “вау”. Я був схвильований за це, просто побачивши це, коли ми стріляли, тому що це було так: «Ну, відмінно, це дозволило б нам спати. І це іноземний фільм. Це темно, це страшно, це буде чудово.

Інструкція директора Fede -Alvares в Барбі полягала в тому, що кожен постріл виглядав як картина. У той час як кінематографія Олівареса забезпечила першу половину цього, виникли проблеми, коли справа стосувалася висвітлення послідовності в пості, Оскільки для художників VFX природно адекватно висвітлити сцену та показати роботу, яку вони виконувалиПоле рішення Барба полягало Незнайомець франшиза. Прочитайте повний розрив у Барбі нижче:

Я буквально подивився на все, що міг потрапити в свої руки. І, зрештою, ви знаєте, космічний зонд Кассіні був запущений, і це було найближчим розслідуванням, коли вони мали, що Сатурн досяг справжніх кільця Сатурна. І це надіслало фантастичну фотографію, і ця фотографія була неймовірно надихаючим. Так, як я, як би, вивчав це, проблема цієї фотографії полягає в тому, що вона все ще з великої відстані, і оскільки кільця рухаються з неймовірною швидкістю, ми, як правило, бачимо кільця як такі тверді форми. Але є ця чудова “як Сатурн отримав свої кільця”, BBC Special, що пояснив цей астролог, і вони зробили власний CG з того, що вона описала, і це стало нашим натхненням.

Як тільки я це побачив, я сказав: “Я повинен показати це Феде”, і я відправив його до Феде, і він сказав: “Ого”. Отже, це те, що ми сказали командам. І це лід, і я хотів, щоб він був білим льодом з самого початку, від того, що я сказав перед можливістю скласти композицію та всю підсвічування. Нам знадобилося трохи, щоб потрапити туди. ФРС був на борту, як тільки я побачив кілька зображень, і є дивовижний концептуальний художник, з яким я працював у Ільмі, Фред Палацейо, і я продовжував просити його зробити кілька кольорів, бо знав, що його мистецькі здібності допоможуть вам отримати нас там. І він це зробив, і це стало нашим путівником. Він зробив чудову роботу, а потім з ILM: “Ми розуміємо, тепер розуміємо”. І тоді ветеринар вступив у третій акт, коли ми підходимо до нього, і вони мали однакові, всі посилання та зображення, а потім вони піднялися. І мій коментар до Даніеля, коли ми вперше їх запустили, був так, як: “Подивіться, кілець повинні бути такими товстими і дивовижними, що південна півкуля повинна бути тьмяною, поки вона відтворюється”. Йому потрібен цей тип обчислювальної потужності, щоб кинути цю річ, оскільки Ветта добре відома, має найвищу обчислювальну потужність у Південній півкулі. Вони сміялися, і вони, безумовно, все це дали.

Що це означає для прибульців: Ромул

Номінація “Оскар” – це незаперечний доказ успіху Барби

Чужий: Ромул Це було візуальним задоволенням, яке ефективно поєднує практичні ефекти та набори із переконливим CGI. Дивіться роботу, яка вступила в досягнення та його результати, Не дивно, що візуальні ефекти фільму були номіновані на ОскарПоле Барби, яке розділяє номінацію з Нельсоном Сепульведою Фаузером, Даніелем Макаріном та Шейном Маханом, стикається із заслуженою конкуренцією в цій категорії. Королівство планети мавпУ ЗлийІ Дюна: Частина друга Вони також були висунуті на найкращі досягнення у візуальних ефектах.

Варто це зазначити Барба вже є лауреатом ОскараВигравши раніше тієї ж категорії для Цікавий випадок Бенджаміна Баттона. Крім того, його робота також варіюється від Девіда Фінчера Зодіак До Термінатор: Темна доляОднак поле зрозуміло, що це Чужий: Ромул Для створення ксеноморфу, потомства та навколишнього світу необхідні велика робота та творчість. Хоча до 2 березня не буде відомо, чи виграє Барба нагороду, є також велика ймовірність того, що він може стати двома переможцем Оскара. Якщо так, то це було б другим випуском у франшизі, яка виграла б бажану нагороду з моменту оригінального фільму Рідлі Скотта 1979 року.

Наш погляд на розпад Еріка Барби

Зусилля команди VFX додали ключові елементи франшизи Alienans: Romulus

Ранні фільми в Незнайомець Франшиза, особливо оригінальна, була пронизана хамтністю, що допомогло відрізнити франшизу від своїх конкурентів. Поки я дивлюся Прометей І Чужий: Заповіт З високою повагою, ТВізуальні ефекти там майже відчували занадто відточені, або, у випадку останнього, CGI був абсолютно невтішним. Чужий: Ромул Він повернув франшизу на свої ретрофровані майданчики з технологією з низькою точкою зору в його дизайні та приємним балансом у його виконанні CGI.