Todas as 31 músicas do The Tortured Poets Department, classificadas das piores para as melhores

Com 31 músicas no total entre a primeira e a segunda parcela surpresa do álbum duplo, algumas faixas do Taylor Swiftde Departamento de Poetas Torturados: A Antologia são melhores que outros. Swift anunciou pela primeira vez o próximo lançamento de seu décimo primeiro álbum de estúdio durante seu discurso de aceitação do Grammy de Melhor Álbum Pop Vocal por Meia-noite em 4 de fevereiro de 2024. Após um extenso lançamento, durante o qual ela revelou a tracklist de 16 músicas, lançou vinis de edição especial com faixas bônus individuais e letras provocadas, PTPD chegou dois meses e meio depois, em 19 de abril.

Para surpresa de todos, o tão aguardado lançamento de Departamento de Poetas Torturados foi acompanhado por uma segunda parcela secreta contendo 15 músicas adicionais. Juntas, essas 31 músicas compõem Departamento de Poetas Torturados: A Antologia, O álbum mais longo de Swift em termos de duração, tracklist e título. PTPD inclui participações de Post Malone (“Fortnight”) e Florence + The Machine (“Florida!!!”), e viu o retorno dos frequentes colaboradores de composição e produção de Swift, Jack Antonoff e Aaron Dessner. Entre os bops do synth-pop e os números com infusão de folk, é um trabalho sólido com alguns altos e baixos.

31 Eu olho nas janelas das pessoas

Escrito por Taylor Swift, Jack Antonoff e Patrik Berger

Embora possa ser difícil decidir qual música classificar abaixo do resto em um álbum, colocando “Eu olho nas janelas das pessoas” em o fundo do grupo é um acéfalo. Com apenas dois minutos e 11 segundos, esta música triste sobre a tentativa de ter um último vislumbre de um ex-amor é a mais curta no álbum. Seu comprimento por si só não é o problema, mas resulta da falta de ponte na música, que são os maiores pontos fortes líricos de Swift. No final das contas, a música não compensa sua brevidade ou ausência de pontes com um som particularmente único ou letras poderosas.

30 Culpado como o pecado?

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

Em “Guilty as Sin?”, Swift aprecia a inocência de simplesmente fantasiar sobre alguém sem agir de acordo, evocando muitas imagens religiosas e simbolismo. O maior pecado dessa música é que ela não consegue se destacar das demais faixas, tanto sonora quanto liricamente. Combina com o geral som da frente metade do álbum, e o motivo religioso não é suficiente para evitar que essa música esquecível escape pelas rachaduras.

29 imgonnagetyouback

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

Nesta faixa B-side totalmente em letras minúsculas e sem espaço, Swift ainda não se decidiu sobre suas intenções de recuperar aquela que escapou. Embora o refrão cativante e sua entrega em letras como “mesmo que esteja algemado, vou embora daqui com vocêu” e “escolha seu veneno, querido, eu sou veneno de qualquer maneira” da ponte se destacam, “imgonnagetyouback” não oferece muito mais do que alguns sons satisfatórios auditivamente. linhas. Como “culpado como pecado?” essa música é simplesmente boa, mas nada digno de nota.

28 Eu odeio isso aqui

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

Mudando um pouco de assunto da infinidade de canções de amor e hinos de rompimento, Swift canta sobre se perder nos vastos cantos privados de sua própria mente porque, como o título sugere, a realidade morde. É uma mudança refrescante de rumo em um álbum que se baseia fortemente em romance e desgosto (o que não é inerentemente ruim) e o sentimento relacionável sem dúvida ressoará com aqueles que sonham acordados em escapar de sua realidade. Apesar disso, há uma qualidade sonora estranha em “I Hate It Here” que a torna desanimadora.

27 A Alquimia

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

“The Alchemy” é outra música do Departamento de Poetas Torturados que é vítima de sua insignificância. Nesta faixa, Swift canta sobre a “alquimia” incomum e inegável (em oposição à química) entre ela e o assunto, o que não é um território novo para ela, mesmo em PTPD. Em um álbum tão prolixo, onde ela está assumindo mais riscos líricos do que nunca, “The Alchemy” é liricamente fraco em comparação com a maioria das faixas, e a analogia do futebol parece abaixo dela.

26 Eu posso consertá-lo (não, realmente posso)

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

“I Can Fix Him (No Really I Can)” é a próxima faixa mais curta do PTPD, mas consegue parecer uma música mais completa (em parte graças à posse de uma ponte). A produção da faixa de dois minutos e meio tem uma qualidade misteriosa que lembra a música de Lana Del Rey (o que é confirmado já que Antonoff, que co-produziu a música, trabalhou extensivamente com a cantora). Apesar da letra final reverter a noção de que Swift pode consertar seu bad boy danificado, essa música é ofuscada pela tematicamente semelhante “But Daddy I Love Him”.

25 Robin

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

A penúltima faixa de toda a antologia carrega um sentimento doce e comovente combinado com belos vocais, mas como várias outras faixas de classificação inferior de PTPD, não é sonoramente atraente o suficiente para se destacar. Swift já capturou o anseio nostálgico de retornar à inocência da infância e imaginar melhor no “sete” de Folclore, e fez isso com mais diversidade melódica.

24 obrigado aIMee

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

Em “thanK you aIMee”, Swift percebe que o que não te mata te torna mais forte e que todo o tormento que a titular “Aimee” a fez passar a forçou a provar seu valor. Embora esta faixa poderosa seja aparentemente dirigida a um ex-valentão da escola, as letras maiúsculas no título sugerem que Swift realmente escreveu essa música sobre sua famosa rivalidade com Kim Kardashian sob o disfarce de uma garota malvada de sua cidade chamada Aimee. Embora isso adicione um certo nível de intriga, não torna objetivamente melhor essa música, que de outra forma seria mediana.

23 Chloe Ou Sam Ou Sophia Ou Marcus

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

O título não convencional de “Chloe Or Sam Or Sophia Or Marcus”, que enfatiza a incerteza de quem exatamente seu parceiro pode estar traindo listando nomes aleatórios, pode fazer com que ele se destaque na tracklist mesmo entre os outros títulos de nomes no segunda parte, mas a música em si não faz o suficiente para se diferenciar das demais. Os vocais solenes de Swift são impressionantes, mas no final das contas é apenas mais uma música triste sobre um relacionamento conturbado em um álbum cheio de músicas melhores.

22 Acabado de sair da prisão

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

Sempre fã de uma metáfora extensa, Swift compara um relacionamento ruim com cumprir pena de prisão em “Fresh Out the Slammer”. O destaque é a mudança de tom quente no pré-refrão antes que o tom mude em direção ao final, onde a ponte se torna ligeiramente solene, mas ainda termina com uma nota esperançosa. Este é outro exemplo em que não há falhas gritantes que quebrem a coesão do álbum ou prejudiquem a música em si, mas também não deixa uma impressão duradoura.

21 Departamento de Poetas Torturados

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

A faixa-título em Departamento de Poetas Torturados causou bastante comoção online devido às muitas referências e nomes da cultura pop que Swift descarta. A mensagem de Charlie Puth, em particular, foi tão bizarra que foi pelo menos memorável, mas os detalhes hiperespecíficos e a escrita excessivamente coloquial na faixa-título distraem a ponto de às vezes desanimar o ouvinte. Certamente não é a pior música do álbum, mas poderia ter se beneficiado de algum refinamento lírico.

20 Quinzena (apresentando Post Malone)

Escrito por Taylor Swift, Jack Antonoff e Austin Post

Como primeiro single e abertura do que acabou sendo um álbum duplo de 31 músicas, “Fortnight” estava sob enorme pressão para definir o tom para Departamento de Poetas Torturados e entregue como uma faixa independente. O tom vocal nebuloso de Swift nesta música sobre a miséria pós-separação de um romance de curta duração é lindo, especialmente quando harmonizado com o artista Post Malone. No final das contas, “Fortnight” perde pontos porque não há Post suficiente, já que ele apenas fornece backing vocals, exceto no final.

19 O Manuscrito

Escrito por Taylor Swift

De forma perfeitamente poética, a abertura do álbum é seguida pela música final da antologia. Tematicamente, “The Manuscript” é um encerramento melhor do que “Fortnight” como abertura, especialmente por causa de a última linha, “de vez em quando releio o manuscrito/mas a história não é mais minha.””The Manuscript” é mais forte liricamente do que sonoramente, o que o torna devidamente equipado para encerrar a história abrangente do álbum, mas também significa que ele luta para se destacar no álbum além de sua posição notável.

18 A profecia

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

Em “The Prophecy”, Swift se vê sem sorte no amor mais uma vez e reza para reverter seu destino de ficar sozinha. “The Prophecy” tem alguma semelhança com Swift Sempre álbum, que Dessner também co-produziu e co-escreveu. Ocupando a 18ª posição, “The Prophecy” é uma daquelas músicas sem nada de errado, mas também nada extremamente memorável.

17 Baixo Ruim

Escrito por Taylor Swift e Jack Antonoff

Apresentando o maior número de bombas F de qualquer música de Taylor Swift por uma margem significativa, Swift está igualmente irritada e devastada por seu amante a ter deixado em “Down Bad”. Ela está bem ciente de quão dramática está sendo, mas não se desculpa por quão imatura é sua amargura, o que torna “Down Bad” uma indulgência divertida. O refrão inegavelmente cativante no refrão repleto de maldições dá a “Down Bad” uma qualidade de ouvido que o manterá preso na cabeça dos ouvintes, mas o resto da faixa impede que ela fique acima da metade.

16 O Albatroz

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

O Sempre as vibrações são ainda mais fortes em “The Albatross”, também co-escrita e co-produzida por Dessner. É uma música melhor que “The Prophecy”, que combina mais com o estilo de produção deste álbum. “The Albatross” tem um som folk mais distinto que o destaca O Departamento de Poetas Torturados, mas como é a única música que se encaixa nessa vibe em particular, quase parece que pode ter sido uma Sempre rejeitamos que Swift simplesmente tivesse mais espaço para incluir agora.

15 Peter

Escrito por Taylor Swift

Apenas conseguindo deslizar para a metade superior do ranking está “Peter”, em que Swift compara um quase amante que precisava crescer antes de poder estar com ela ao sempre jovem Peter Pan. Os vocais de Swift são excepcionalmente claros nesta faixa e combinam bem com o piano sombrio, dando-lhe distinção suficiente de algumas das outras baladas lentas e tristes sobre o amor perdido para classificá-la um pouco mais alto.

14 Como isso terminou?

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

Em “Como isso acabou?” Swift pega a pergunta titular frequentemente feita no contexto de alguém exigindo detalhes interessantes sobre o rompimento de outra pessoa para refletir sobre como seu próprio relacionamento desmoronou. Swift já criticou a alegria doentia que as pessoas sentem ao fofocar sobre sua vida pessoal em sua música antes, mas nunca assumiu um tom tão trágico antes. Embora ela esteja emocionalmente perturbada nesta música como muitas outras, “How Did It End?” tem poder suficiente para classificá-lo entre a melhor metade do álbum.

13 Meu filho só quebra seus brinquedos favoritos

Escrito por Taylor Swift

Mais uma metáfora estendida cantada em O Departamento de Poetas Torturados, “My Boy Only Breaks His Favorite Toys” compara o amante de Swift constantemente maltratando-a e sabotando seu relacionamento com uma criança teimosa destruindo seus brinquedos favoritos por despeito. Esta música ganha pontos pela entrega prolongada de “brinquedos” apenas no refrão, mas não é sólido o suficiente para entrar no top 10.

12 Clara Arco

Escrito por Taylor Swift e Aaron Dessner

Em “Clara Bow”, Swift aponta como os novatos são frequentemente comparados a estrelas estabelecidas como sendo os “próximos”, usando a atriz titular de Old Hollywood e ícone da música Steve Nicks do Fleetwood Mac como exemplos. No final, ela inverte o roteiro usando seu próprio nome como meio de comparação para uma artista feminina mais jovem expressar seu medo de ser substituída e descartada na indústria. É um dispositivo eficaz isso justifica colocar “Clara Bow” na metade superior do ranking, mas Swift já explorou melhor esse conceito em músicas como “The Lucky One”.