Por que exatamente Tony Soprano (James Gandolfini) matou Christopher Moltisanti (Michael Imperioli) em Os Sopranos temporada 6? Em um dos Os Sopranos‘ episódios finais, “Ande como um homem”, os amigos de longa data brincam entre si e parecem estar em bons termos, apesar de alguns conflitos para resolver com seu sócio Paulie Gualtieri (Tony Sirico). No entanto, os vícios inerentes ao submundo logo alcançam Christopher, o que leva a um momento chocante no início do episódio. “Kennedy e Heidi.” Curiosamente, o pano de fundo do relacionamento de Tony Soprano e Christopher Moltisanti é revelado em Os Muitos Santos de NewarkHBO Sopranos filme prequela. Além disso, Christopher narra Os Muitos Santos de Newark como uma voz desencarnada do inferno, enquanto o personagem também aparece na tela como um bebê. Embora Os Muitos Santos de Newark é focado em Dickie Moltisanti (Alessandro Nivola) e um adolescente Tony Soprano (Michael Gandolfini), a morte de Christopher Moltisanti em Sopranos a 6ª temporada assombra a família criminosa DiMeo, mesmo no passado.
No decorrer Os Sopranos’ Ao longo de seis temporadas, o criador David Chase explora os perfis psicológicos dos gângsteres focais da família criminosa DiMeo. Essa transparência completa humanizou o anti-herói Tony, que é retratado como um assassino de sangue frio e um homem de família amoroso que se sente culpado por seu comportamento, chegando a quebrar regras não oficiais da máfia ao se encontrar com uma terapeuta, Dra. Jennifer Melfi. (Lorena Bracco). Christopher está do outro lado da Os Sopranos‘ espectro de moralidade cinza – seu desejo pela vida muitas vezes atrapalhando seu idealismo. Ele age impulsivamente e depois pede perdão após o fato; uma característica recorrente em toda a série da HBO que vem à tona violenta “Kennedy e Heidi.”
A morte de Christopher é tematicamente prefigurada em “Andar como um homem” através das interações de Tony com seu filho AJ (Robert Iler) e Dr. Melfi. Após um rompimento, AJ fica gravemente deprimido e mostra comportamento suicida, pelo menos de acordo com sua irmã Meadow (Jamie-Lynn DiScala). Tony posteriormente diz ao Dr. Melfi que ele terminou a terapia e chama as sessões “uma porcaria”. Ele faz referência a seus fracassos como pai e como ele passou “podre” genes para seu filho. Enquanto isso, Tony antecipa mais um colapso de Christopher depois que ele joga o sobrinho de Paulie por uma janela, uma das gota d’água para o relacionamento de Tony Soprano e Christopher Moltisanti. É importante ressaltar que Tony não percebe que Christopher não está mais sóbrio. Esses são todos os fatores que levam a um fatídico acidente de carro envolvendo Tony e Christopher, com o último admitindo que ele é incapaz de passar em um teste de drogas. Nesse momento crítico, Tony percebe que pode realmente controlar essa situação em particular. Tony nunca pode mudar o que passou geneticamente para AJ, mas pode impedir que Christopher destrua outras vidas além da sua. Vale a pena salvar a vida de Christopher, é claro, mas a culpa subconsciente de Tony assume o controle, e ele aperta as narinas de Christopher até morrer.
Embora o momento tenha sido chocante, as motivações de Tony em Os Sopranos vincular prescientemente a uma música que toca antes do acidente, com Christopher fazendo referência Os falecidos trilha sonora e tocando Pink Floyd “Confortavelmente entorpecido.” No filme de Martin Scorsese de 2006, a faixa é reproduzida quando Billy Costigan, de Leonardo DiCaprio, fica fora de controle durante uma investigação secreta e contempla o suicídio. Enquanto Tony e Christopher dirigem, “Kennedy e Heidi” tocam, com a letra “o sonho se foi” sublinhando a mensagem central da cena e prenunciando as ações subsequentes de Tony quando o chefe da máfia mata seu filho do submundo para salvá-lo de uma morte mais trágica. Profeticamente, David Chase mostra ao público que nos momentos finais de Christopher, ele não está aterrorizado, mas sim “confortavelmente entorpecido.” À medida que o relacionamento de Tony e Christopher chega a um final agridoce, há uma leve sensação de aceitação – e até alívio – de ambos os personagens.
Aprofundando-se nesta cena, é evidente que a morte de Christopher decorre de muitos fatores adicionais. Considerando a posição de Tony na família criminosa DiMeo, Tony precisa estar absolutamente convencido de que alguém como Christopher não sairá do controle e revelará informações sobre sua organização. Tony confia em seu protegido até certo ponto e o ama como um filho. Infelizmente para Christopher, porém, ele simplesmente foi longe demais desta vez dirigindo sob a influência de Tony no banco do passageiro. Após o acidente, Tony vê um assento de bebê esmagado e aparentemente pensa em seus próprios filhos, forçando Tony a assumir o controle, porque ele pode e, essencialmente, escolher uma família ao invés de outra matando Christopher (que, reveladoramente, não é seu parente direto de sangue. ). Alguns episódios depois, Os Sopranos termina com um famoso corte enigmático para preto. Apesar dessa falta de clareza absoluta, o importante é com quem Tony está: sua esposa, sua filha, seu filho: a família que Tony finalmente escolhe.
Os Sopranos’ história de fundo é revelada no filme prequel Os Muitos Santos de Newarke Christopher narra Muitos Santos de Newark para estabelecer ainda mais o impacto não apenas da morte de Christopher, mas também do relacionamento de Tony Soprano e Christopher Moltisanti na família criminosa DiMeo. A narração de Christopher começa durante a sequência de abertura mostrando sua lápide, durante a qual ele fornece contexto para o título do filme, explicando que Moltisanti é um nome religioso que significa literalmente “muitos santos”. Notavelmente, Sopranos-A voz desencarnada de Christopher funciona como o narrador para continuar a longa tradição da série de usar elementos de misticismo e magia para pontuar pontos cruciais na vida dos membros da família criminosa DiMeo. Após a sequência de abertura, cada cena que Christopher narra na Sopranos prequel envolve um ponto chave na vida do jovem Tony Soprano. Isso inclui Christopher falando sobre importantes jogadores da família do crime DiMeo como Dickie e Tony pegam o pai de Dickie, Dick Moltisanti (Ray Liotta), onde Christopher também apresenta Tony, “O garotinho gordo é meu tio, Tony Soprano… Ele me sufocou até a morte.”
Sopranos-era Christopher também narra o salto no tempo do filme dos anos 60 para os anos 70, a cena em que Tony se muda para os subúrbios e, mais notavelmente, o funeral de Dickie. Enquanto Tony olha para o cadáver de seu tio e mentor recentemente falecido, a mão de Dickie se move para fazer uma promessa de dedo mindinho com seu sobrinho enquanto Os Sopranos a música-tema desaparece – um sinal da dedicação de Tony a Dickie e à família DiMeo. Com a câmera focada no rosto de Tony, Christopher narra, “Esse é o cara, meu tio Tony. O cara que eu fui para o inferno.” antes dos créditos finais rolarem. A presença sobrenatural de Christopher em Muitos Santos de Newark revela como o espírito de Christopher vê sua morte. Embora a última linha de Christopher pareça amarga, não há amargura ou raiva em sua voz quando ele diz a linha, o que implica que Christopher entende como Tony fez o que tinha que fazer pela família. No final, assim como Tony considera Dickie, Christopher não pode deixar de admirar Tony, mesmo que ele esteja olhando para seu tio, mentor e figura paterna do inferno.