இந்த அற்புதமான 1940 பீட்டர் லோரே திரைப்படம் படத்தின் உண்மையான தொடக்கத்தின் உண்மையான தொடக்கமாகும்

இது வகையின் மிகவும் பிரபலமான நுழைவு அல்ல என்றாலும், மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் முதல் உண்மையான திரைப்பட நொயர் என வகைப்படுத்தலாம். இருண்ட கதாபாத்திரங்களை நம்பியிருப்பதற்காக அறியப்பட்ட, தவிர்ப்பது “ஹாலிவுட். இரட்டை இழப்பீடுஅருவடிக்கு மூன்றாவது மனிதன்அருவடிக்கு தபால்காரர் எப்போதும் இரண்டு முறை ஒலிக்கிறார், மற்றும் பீட்டர் லோரே இடம்பெறும் சில படங்கள் மால்டிஸ் பால்கன். அவர் சிறந்த பில்லிங் வைத்திருந்தார் மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன்.

இருப்பினும் மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் பீட்டர் லோரின் திரைப்படவியல் மிகவும் புகழ்பெற்ற படம் அல்ல – அந்த தலைப்பு சொந்தமானது மால்டிஸ் பால்கன் – 1940 கிளாசிக் முக்கியத்துவத்தை மறுப்பதற்கில்லை. உண்மையில், வகையின் பல அம்சங்களை பீட்டர் லோரே படத்தில் காணலாம், இது அனைத்து சிறந்த திரைப்பட நொயர் திரைப்படங்களுக்கும் முன்னதாகவே உள்ளது – கூட மால்டிஸ் பால்கன்.

மூன்றாவது மாடியில் என்ன அந்நியன்

மூன்றாவது மாடியில் அந்நியரில் உள்ள வில்லன் பீட்டர் லோரே

போரிஸ் ஐஸ்டர் இயக்கியது, மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் ஒரு கொலை வழக்கில் நட்சத்திர சாட்சியான மைக் வார்டாக ஜான் மெகுவேர் நடித்த 1940 மர்ம படம். மைக்கின் கதை என்னவென்றால், எலிஷா குக் ஜூனியரின் ஜோ பிரிக்ஸ் கேள்விக்குரிய கொலையைச் செய்தார், ஆனால் திரைப்படத்தின் நிகழ்வுகள் வெளிவந்தவுடன், மைக் ஒரு மர்மமானவர் என்பதை உணரத் தொடங்குகிறார் “அந்நியன்“இப்பகுதியில் பதுங்கியிருப்பது – பீட்டர் லோரே நடித்தது – குற்றத்தில் உண்மையான குற்றவாளியாக இருக்கலாம்.

மைக்கில் அருகிலுள்ள மற்றொரு கொலை நிகழும்போது, ​​அவர் இரண்டு கொலைகளிலும் பிரதான சந்தேக நபருக்கு சாட்சியாக இருந்து செல்கிறார். இது அவரது காதல் ஆர்வத்தில் விளைகிறது, மார்கரெட் தாலிகெட்டின் ஜேன், அவரது பெயரை அழிக்க உதவுவதற்காக முன்னேறினார், அதாவது மர்மத்தின் அடிப்பகுதிக்கு வருவது தொடர்பானது “அந்நியன்.

மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் முதல் உண்மையான திரைப்பட நொயர்

இது மால்டிஸ் பால்கனுக்கு 1 வருடத்திற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது

கதையும், ஒளிப்பதிவும் சம்பாதிக்கிறது மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் முதல் உண்மையான திரைப்பட நொயர் என்ற வேறுபாடு. ஃபிலிம் நொயரின் பிரதானமானது தார்மீக ரீதியாக நுணுக்கமான கதாநாயகன், மைக் நன்றாக பொருந்தக்கூடிய ஒரு தொல்பொருள். அவர் முக்கிய கதாபாத்திரம் என்றாலும், மைக் ஒரு அல்ல “ஹீரோ“அந்த நேரத்தில் பெரும்பாலான ஹாலிவுட் படங்களுடன் தொடர்புடைய பாரம்பரிய அர்த்தத்தில். மாறாக, மைக் பல அடுக்கு கதாபாத்திரம், சரியானதைச் செய்வதற்கும் ஒரு கொலைகாரனை வெளியேற்றுவதற்கும் ஒரு விருப்பத்தால் அவசியமில்லை, ஆனால் தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள வேண்டும். மைக் புரிந்துகொள்கிறார். இரண்டு கொலைகள் அவரை குற்றவாளியாகக் காட்டுகின்றன, இதனால் உண்மையான கொலையாளியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அவரது தீர்மானத்தை அதிகரித்தது.

ஃபிலிம் நொயர் அதன் நிழல்களின் அதிக பயன்பாடு மற்றும் பல்வேறு காட்சிகள் கட்டமைக்கப்பட்ட விதம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் அச்சுறுத்தும் மற்றும் சஸ்பென்ஸாக இருந்த ஒரு வலுவான அதிர்வை உருவாக்க நிழல்கள் மற்றும் பல கேமரா கோணங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. வன்முறையை சித்தரிப்பதில் இது பழமைவாதமாக இருந்தது, இது பார்வைக்கு வெளிப்படையானதை விட இது மிகவும் குறிக்கப்படுகிறது. இப்போது ஃபிலிம் நொயராகக் கருதப்படும் திரைப்படங்களால் பயன்படுத்தப்படும் பொதுவான தந்திரோபாயமாகும். இந்த திரைப்படங்கள் உட்பட மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன்கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் சுடப்படுவதைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளுங்கள், ஏனெனில் இது ஒரு இருண்ட தொனியை முழுவதும் பராமரிக்க உதவுகிறது.

கூடுதலாக, மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் 1940 களின் திரைப்பட நொயருடன் தொடர்புடைய மிகவும் பிரபலமான சில டிராப்களைக் கொண்டுள்ளது: உடைந்த மற்றும் ஊழல் நிறைந்த சட்ட அமைப்பு, நகர்ப்புற அமைப்பு மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேள்வி யதார்த்தத்தை உருவாக்கும் காட்சிகள் காரணமாக தனது பெயரை அழிக்க ஒரு அப்பாவி மனிதர் போராடுகிறார். பீட்டர் லோரேவின் தற்செயலான இருப்பு அதன் இடத்தை வகையில் மேலும் திடப்படுத்துகிறது, லோரே பல திரைப்பட NAIR பிடித்தவைகளில் ஒரு அடிப்படை மூலப்பொருள் என்பதால், போன்றவை, போன்றவை மால்டிஸ் பால்கன்அருவடிக்கு ஆபத்துக்கு பின்னணிமற்றும் டிமிட்ரியோஸின் முகமூடி. மெலிதான, தார்மீக சாம்பல் நிற கதாபாத்திரங்கள் விளையாடுவதற்கான அவரது திறன் அவரை சிறந்த திரைப்பட நொயர் நடிகர்களில் ஒருவராக உறுதிப்படுத்தியுள்ளது.

முந்தைய திரைப்படங்களில் ஃபிலிம் நொயர் கூறுகள் இருந்தன, ஆனால் மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் முழு வரையறையை முதலில் சந்தித்தார்

முந்தைய திரைப்படங்களில் சில திரைப்பட நொயர் கூறுகள் இருந்தன

சில திரைப்படங்கள் – முன் வெளியிடப்பட்டது மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் – சில நேரங்களில் ஃபிலிம் நொயர் என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், ஒவ்வொரு திரைப்படமும் இல்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் “நொயர்-இஷ்“அந்த படத்திற்கு முன்னர் தார்மீக சாம்பல் கதாநாயகர்கள் மற்றும் இருண்ட முடிவுகள் இருந்ததால், குணங்கள் இதை ஒரு திரைப்பட நொயராக ஆக்குகின்றன. முதல் திரைப்படமான நோயரின் தலைப்பைக் கொடுப்பது இந்த கதை சொல்லும் நுட்பங்கள் அல்லது கதை சொல்லும் சாதனங்களில் எதையும் உருவாக்கியது என்று சொல்ல முடியாது; அவை அனைத்தையும் ஒரே படமாக திறம்பட போர்த்திய முதலாவது இது.

சில நேரங்களில் ஃபிலிம் நொயர் என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு திரைப்படத்தின் சரியான எடுத்துக்காட்டு, ஆனால் வகையின் வரையறையை முழுமையாகப் பொருத்தவில்லை அவர்கள் இரவில் ஓட்டுகிறார்கள். மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன். இரு நடிகர்களையும் சேர்ப்பது ஒரு திரைப்பட நொயர் என்ற மாயையைத் தருகிறது, ஆனால் கதையின் கடைசி மூன்றில் ஒரு பங்கு வரை அது உண்மையில் அந்த உணர்வை உருவாக்கவில்லை. அதுவரை, இது இரண்டு அதிக வேலை செய்யும் டிரக் டிரைவர்களின் சாதாரண வாழ்க்கையைப் பற்றியது. ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக் பற்றி இதேபோன்ற ஒன்றைக் கூறலாம் ரெபேக்காஇது மார்ச் 1940 இல் திரையரங்குகளில் தாக்கியது; அதற்கு ஒரு “நொயர்-இஷ்” சுவை இருந்தது, ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை.

டெப்சைட் முதல், மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் திரைப்பட வகையை உருவாக்கிய வரவு வைக்கப்படவில்லை

திரைப்படங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ள முடிவாக ஃபிலிம் நொயர் வந்தது

மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் இந்த மற்ற நொயர் -இஷ் திரைப்படங்களுடன் மிக நெருக்கமாக வெளியிடுவது அதன் மரபு பற்றிய ஒரு முக்கியமான விவரத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது – அல்லது அதன் பற்றாக்குறை. மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன் முதல் படமான நோயர் அந்த வகையை உருவாக்கியது அல்லது அதைத் தொடர்ந்து வந்த ஒத்த திரைப்படங்களை ஊக்கப்படுத்தியது என்பதை நிரூபிக்கவில்லை. அது உண்மை அவர்கள் இரவில் ஓட்டுகிறார்கள்அருவடிக்கு ரெபேக்காஅருவடிக்கு மால்டிஸ் பால்கன்மேலும் பலரும் இவ்வளவு குறுகிய காலக்கெடுவில் வெளியிடப்பட்டனர். ஏனென்றால் இந்த படங்கள் ஒரு எதிர்வினை அல்ல மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன்ஆனால் தொழில்துறையில் நடக்கும் மாற்றங்களுக்கு பரவலான பதில்.

1934 ஆம் ஆண்டில் நடைமுறைக்கு வந்த தி ஹேய்ஸ் குறியீடு, தயாரிப்புக் குறியீடு, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களுடன் அவர்கள் என்ன செய்ய முடியும் மற்றும் அவர்கள் திரையில் என்ன காட்ட முடியும் என்பதன் அடிப்படையில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் விருப்பங்களை கடுமையாக மட்டுப்படுத்தியது. ஆனால் நேரம் செல்ல செல்ல, இயக்குநர்கள் இந்த விதிகளை மீறுவதற்கான வழிகளை உருவாக்கத் தொடங்கினர், பல்வேறு படப்பிடிப்பு நுட்பங்கள் மற்றும் பிற உத்திகளைப் பயன்படுத்தி அவர்கள் விரும்பிய கதைகளைச் சொல்ல. 1940 களின் முற்பகுதியில், இந்த இயக்கம் முழு விளைவில் இருந்தது, எனவே திரைப்படங்களின் எழுச்சி மூன்றாவது மாடியில் அந்நியன்.