திருப்பமான முடிவு மற்றும் படத்தின் உண்மையான பொருள் பற்றி போங் ஜூன்-ஹோ என்ன சொல்கிறார்

போங் ஜூன்-ஹோஸ் ஒட்டுண்ணி விமர்சகர்கள், பார்வையாளர்கள் மற்றும் இயக்குனரே விளக்கவும் அவிழ்க்கவும் முயன்ற ஒரு இருண்ட வேடிக்கையான திரைப்படம். பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மட்டுமே வெளியே வந்த போதிலும், ஒட்டுண்ணி ஏற்கனவே போங் ஜூன்-ஹோவின் சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும், ஆனால் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். இது 2022 இல் 90 வது இடமாக சேர்க்கப்பட்டது பார்வை மற்றும் ஒலி எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த திரைப்படங்களின் கருத்துக் கணிப்பு, இது 92 வது அகாடமி விருதுகளில் ஆறு விக்கெட்டுக்கு நான்கு பேருக்குச் சென்றது, சிறந்த படத்தையும் சிறந்த இயக்குனரையும் வென்றது.

சில புள்ளிகளில் கிட்டத்தட்ட ஒரு முழு நகைச்சுவை, ஒட்டுண்ணி நம்பமுடியாத உண்மையான மற்றும் நேர்மையானதாக உணரும் ஒரு திரைப்படத்திற்கு நகைச்சுவையையும் திகிலையும் சிரமமின்றி கலக்கிறது. இது வாழ்க்கையின் ஒரு துல்லியமான பிரதிபலிப்பாகும், குறிப்பாக ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான வாழ்க்கை, அதன் வலி, பயம் மற்றும் அவ்வப்போது மகிழ்ச்சியின் வெடிப்புகள். இந்த திரைப்படம் இரண்டு குடும்பங்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது: பணக்கார பூங்காக்கள் மற்றும் தீவிரமான ஏழை கிம் குடும்பம். வாழ்க்கையில் தனது நிலையத்திற்கு மேலே உயர ஒரு வாய்ப்பைப் பார்த்து, குடும்பத்தின் மகனான கிம் கி-வூ (சோய் வூ-ஷிக்) தன்னையும் குடும்பத்தினரையும் பூங்காக்களின் வாழ்க்கையில் செருகுகிறார். ஒன்றாக, பூங்காக்கள் மற்றும் கிம்ஸ் சமத்துவமின்மையின் விளிம்புகளைக் கண்டுபிடித்து, அங்கு பேரழிவு தரும் ஒன்றைக் காண்கின்றன.

ஒட்டுண்ணி வர்க்கம், செல்வம் மற்றும் சமூக சமத்துவமின்மை பற்றிய கருத்துக்களால் நிரம்பியுள்ளது

கிம் மற்றும் பூங்கா குடும்பங்கள் இரண்டும் சமத்துவமின்மையால் பாதிக்கப்படுகின்றன

ஒட்டுண்ணி தென் கொரியா போன்ற வளர்ந்த நாடுகளில் கூட, மக்கள் எதிர்கொள்ளும் ஏற்றத்தாழ்வுகள் பற்றிய படங்கள், கோடுகள், யோசனைகள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் நிரம்பியுள்ளன. வகுப்பு போராட்டம் போன்ற ஒரு திரைப்படத்தின் மையத்தில் உள்ளது ஒட்டுண்ணிஎல்லா பக்கங்களையும் கருத்தில் கொள்ளும் ஒரு படத்தை வடிவமைக்க போங் புத்திசாலி. பூங்காக்கள் காப்பிடப்பட்டவை மற்றும் அப்பாவியாக உள்ளன, அதே நேரத்தில் கிம்ஸைப் பொறுத்தவரை, சிறிய வசதிகள் போலத் தோன்றும் விஷயங்கள் கூட அழிவை உச்சரிக்கக்கூடும். படத்தின் முடிவில் மழை பெய்யும்போது, ​​கிம் வீடு அழிக்கப்படுகிறது. அடுத்த நாள், பார்க் தாய் சோய் யியோன்-கியோ (சோ யியோ-ஜியோங்) மழையின் மறுநாள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்று கருத்துரைக்கிறார்.

அதே நேரத்தில், பூங்காக்கள் உண்மையில் வில்லத்தனமாக கருதப்படுவதை அதிகம் செய்யாது. அவர்கள் கிம்மின் வாழ்க்கையை ஒரு உயிருள்ள நரகமாக மாற்றும் மீசை-சுற்றும் பணக்கார சமூகவாதிகள் அல்ல. ஏதாவது இருந்தால், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை மேம்படுத்துகிறார்கள். கிம்ஸ் தான் குடும்பத்திலிருந்து எடுத்துக்கொண்டே இருக்கிறார். போங் இன் ஒரு சிக்கலான புள்ளி உள்ளது ஒட்டுண்ணிஏழைகள் நல்லவர்கள், பணக்காரர்கள் மோசமானவர்கள் என்பதல்ல. புள்ளி அது இந்த வகை சமத்துவமின்மை இறுதியில் அனைவருக்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் சம்பந்தப்பட்ட. பணக்காரர்கள், பூங்காக்களைப் போலவே, தங்களைப் பற்றிய பார்வையை இழக்கிறார்கள். தங்கள் வாசலில் ஆபத்தை எவ்வாறு சமைக்க வேண்டும் மற்றும் ஓட்டுவது மற்றும் தவறாகப் புரிந்துகொள்வது என்பதை அவர்கள் மறந்து விடுகிறார்கள்.

கிம் குடும்பம் உடனடியாக நிலைமையால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது, அதற்காக மிகவும் தொடர்புடையது. எல்லாம் ஒரு போராட்டம். வீட்டிற்குச் செல்வது கூட ஒரு போராட்டம், தங்கள் வீடுகளுக்குச் செல்வதற்கான படிகளில் ஏறி, அவர்கள் கிட்டத்தட்ட நீருக்கடியில் இருக்கும் வரை ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் செல்கிறது. இது கிம்ஸுக்கு ஒரு வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு சண்டை, உதவியின்றி, இந்த போராட்டத்தை அவர்கள் பூங்காக்களுக்கு கொண்டு வருகிறார்கள், அவர்கள் ஒரு காலத்தில் தங்களை காப்பிடுவதாக நினைத்தார்கள். முடிவில் ஒட்டுண்ணி.

ஒட்டுண்ணியின் முடிவைப் பற்றி போங் ஜூன்-ஹோ என்ன சொன்னார்

போங் ஒட்டுண்ணியை சினிமாவின் படைப்பாக பார்க்கிறார், ஆனால் பிரச்சாரம் அல்ல

பல மையக்கருத்துகள் உள்ளன ஒட்டுண்ணி இது போங் ஜூன்-ஹோவின் ஆய்வறிக்கையை இயக்க உதவுகிறது இந்த தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களில் ஒன்றாக இயக்குனர் படிக்கட்டுகளை சுட்டிக்காட்டியுள்ளார், அழைக்கிறார் ஒட்டுண்ணி அவனது “படிக்கட்டு திரைப்படம்“ (வழியாக கழுகு). ஒட்டுண்ணி பூங்காக்களிலிருந்து கிம்ஸ் வரை செல்லும் ஒருபோதும் முடிவடையாத படிகளிலிருந்து, ஓ கியுன்-சா (பார்க் மியுங்-ஹூன்) க்குச் செல்லும் ஒரு மறைவுக்கு பின்னால் மறைந்திருக்கும் படிக்கட்டுகள் வரை உண்மையில் படிக்கட்டுகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. யாரோ வசிக்கும் இடம், படிக்கட்டுகளின் மேல், அல்லது கீழே, போங்கின் திரைப்படத்தில் அவர்களின் சமூக நிலைப்பாட்டை தீர்மானிக்கிறது.

முடிவுக்கு வரும்போது ஒட்டுண்ணி. படத்திற்கு மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது,

“ஒருவேளை அவர்கள் கட்டிப்பிடித்து மங்கிக்கொண்டிருக்கும் திரைப்படம் முடிந்தால், பார்வையாளர்கள் கற்பனை செய்து பார்க்கலாம், 'ஓ, அந்த வீட்டை வாங்குவது சாத்தியமில்லை', ஆனால் கேமரா அந்த அரை வேகம் வரை செல்கிறது. இது மிகவும் கொடூரமானது மற்றும் சோகமானது, ஆனால் நான் அதை நினைத்தேன் உங்களுக்குத் தெரியும், எனக்குத் தெரியும் – இந்த குழந்தை அந்த வீட்டை வாங்க முடியாது என்பதை நாங்கள் அனைவரும் அறிவோம்.

பார்வையாளர்களும் வறுமையில் உள்ளவர்களும் கற்பனை செய்யக்கூடிய விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதை போங் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அந்த கனவுகள் சிலருக்கு எவ்வளவு அடையமுடியாது என்பதையும் அவர் அறிவார். அவர் முடித்தாலும் ஒட்டுண்ணி ஒரு குறிப்பில், இது சரியான குறிப்பு, இது முன்பு வந்த கதையை காட்டிக் கொடுக்காது. கிம் கி-வூ தனது எல்லா பிரச்சினைகளையும் தீர்த்து, வறுமையிலிருந்து தப்பித்து அவர் படத்தை முடித்திருந்தால், அது மீதமுள்ள படத்தை பொருத்தமற்றதாக மாற்றியிருக்கும்.

போங் செய்ய விரும்பாதது சமூகத்தை எவ்வாறு மாற்றுவது என்பது குறித்து சில பெரிய அறிக்கைகளை வழங்குவதாகும். அவர் தன்னை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக முதன்மையாகப் பார்க்கிறார், அதே நேரத்தில் மாற்றத்திற்காக போராடுபவர்களால் செய்யப்படும் வேலைகளை அவர் அனுதாபப்படுத்தி ஆதரிக்கிறார், முதல் குறிக்கோள் ஒட்டுண்ணி எப்போதும் பார்வையாளர்களை உணரவைப்பதாக இருந்ததுஅருவடிக்கு

“சமுதாயத்தை மாற்ற கடுமையாக போராடும் நபர்கள் உள்ளனர், நான் அந்த மக்களை விரும்புகிறேன், நான் எப்போதும் அவர்களுக்காக வேரூன்றி இருக்கிறேன், ஆனால் பார்வையாளர்களை நிர்வாணமாகவும், பச்சையாகவும் உணர வைப்பது சினிமாவின் மிகப்பெரிய சக்திகளில் ஒன்றாகும். நான் ஒரு உருவாக்கவில்லை ஆவணப்படம் அல்லது பிரச்சாரம் இங்கே உலகத்தை எவ்வாறு மாற்றுவது அல்லது ஏதாவது மோசமானதாக இருப்பதால் அல்ல, மாறாக யதார்த்தத்தின் பயங்கரமான, வெடிக்கும் எடையைக் காட்டுகிறது. “

போங் அதைப் பார்க்கும்போது உலகத்தை யதார்த்தமாகக் காட்டுகிறார். அந்த உண்மை ஆபத்தானது மற்றும் நியாயமற்றது என்றால், அது உலகத்தைப் பற்றிய ஒரு அறிக்கை, போங்கில் அல்ல.

காலனித்துவமும் ஏகாதிபத்தியமும் ஒட்டுண்ணியின் முக்கிய கருப்பொருள்கள்

பூங்காக்கள் பூர்வீக அமெரிக்கர்களாக நடிக்க விரும்புகிறார்கள்

போன்ற ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் பயனுள்ள படம் ஒட்டுண்ணி ஒரு கருப்பொருளைச் சுற்றி மட்டும் விளையாடுவதில்லை. ஏகாதிபத்திய மற்றும் காலனித்துவத்தின் குறிப்பிடத்தக்க விமர்சனம் உட்பட படத்தில் பல விரிவாக்கங்கள் உள்ளனகுறிப்பாக ஒரு அமெரிக்க சூழலில். பூங்காவின் மகன், பார்க் டா-பாடல் (ஜங் ஹியோன்-ஜூன்) மற்றும் பார்க் தந்தை, பார்க் டோங்-இக் (லீ சன்-கியூன்) ஆகியோர் விளையாடும்போது ஒரே மாதிரியான பூர்வீக அமெரிக்கர்களாக அலங்கரிப்பதை அனுபவிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஒட்டுண்ணி காலனித்துவவாதிகளால் அமெரிக்காவின் படையெடுப்பு மற்றும் பூர்வீக அமெரிக்கர்களின் இடப்பெயர்ச்சி ஆகியவற்றிற்கான ஒரு உருவகமாக படிக்க முடியும்.

போங் ஜூன்-ஹோ அந்த வாசிப்பைப் பற்றி கூறுகிறார் (வழியாக ஈ.டபிள்யூ),

“இது அமெரிக்காவில் என்ன நடந்தது என்பதற்கான வர்ணனை என்று நான் இதுவரை செல்லமாட்டேன், ஆனால் இந்த குடும்பம் வீட்டிற்கு ஊடுருவத் தொடங்குகிறது, அவர்கள் ஏற்கனவே அங்கு வசிக்கும் ஒரு குடும்பத்தைக் கண்டுபிடித்துள்ளனர். எனவே இது ஒரு என்று நீங்கள் கூறலாம் அந்த சூழலில் நகைச்சுவை. “

இது ஒரு கன்னத்தில் உள்ள குறிப்பாகும், ஏனென்றால் பூங்கா குடும்பம் தங்கள் வீட்டிற்கு “சொந்தமானது” அல்ல, ஆனால் “காலனித்துவவாதி” கிம்ஸ் புதிய உலகத்திற்கு வருபவர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டவர்களுக்கு இதே போன்ற தந்திரங்களை பயன்படுத்துகிறது. அவர்கள் “பூர்வீகவாசிகள்” நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள், கூக் மூன்-குவாங் (லீ ஜங்-யூன்) மீது பீச் தூசியை தெளிக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் உணவையும் பானத்தையும் சாப்பிடுகிறார்கள், அவர்கள் பூர்வீக மக்களுடன் உறவுகளைத் தொடங்குகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தங்கள் கலாச்சாரத்தையும் நறுமணத்தையும் இந்த புதிய உலகத்திற்கு கொண்டு வருகிறார்கள் விரும்பத்தகாதவை.

ஒட்டுண்ணி பூங்காக்களின் ஆழமான வரலாறு அமெரிக்காவின் கொலம்பஸுக்கு முந்தைய கலாச்சாரங்களுக்கு ஒத்ததாக இல்லை என்பது தெரியும். போங் கூறுகிறார்,

“ஆனால் அதே நேரத்தில், பூர்வீக அமெரிக்கர்கள் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் நீண்ட, ஆழமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளனர். ஆனால் இந்த குடும்பத்தில், அந்தக் கதை ஒரு சிறுவனின் பொழுதுபோக்கு மற்றும் அலங்காரமாக குறைக்கப்படுகிறது. [The boy’s mother] ஒரு அமெரிக்காவை இறக்குமதி செய்ததாக கூடாரத்தை குறிப்பிடுகிறது, மேலும் இது மக்கள் அணியும் சே குவேரா டி-ஷர்ட்களைப் போன்றது என்று நான் நினைக்கிறேன். புரட்சிகர நபரின் வாழ்க்கை அவர்களுக்குத் தெரியாது, இது ஒரு குளிர் சட்டை என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். எங்கள் தற்போதைய நேரத்தில் அதுதான் நடக்கும்: இந்த உண்மையான விஷயங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள சூழலும் அர்த்தமும் மேற்பரப்பு அளவிலான விஷயமாக மட்டுமே உள்ளன. “

எல்லோரும் ஒட்டுண்ணி ஒரு ஒட்டுண்ணி. கிம்ஸ் பூங்காக்களின் ஒட்டுண்ணிகள் மற்றும் பூங்காக்கள் கிம்ஸின் ஒட்டுண்ணிகள், வேறு எதுவாக இருந்தாலும் அவர்கள் கைகளைப் பெறலாம். அவர்கள் தங்கள் தொழில்நுட்ப அறிவுக்காக கிம்ஸைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் சொந்த அமெரிக்கர்களின் கதையை பிறந்தநாள் விழாவிற்கு பயன்படுத்துகிறார்கள்.

ஒட்டுண்ணி தொழிலாள வர்க்க ஒற்றுமையின் தேவையை ஆராய்கிறது

கிம்ஸ் மற்றும் கூக் மூன்-குவாங் உடனடியாக முரண்படுகிறார்கள்

தொழிலாள வர்க்க ஒற்றுமையும் ஒரு முக்கிய கருப்பொருளாகும் ஒட்டுண்ணி. இது கிம்ஸ் மற்றும் கூக் மூன்-குவாங் மற்றும் ஓ கியுன்-சா ஆகியோரை ஒன்றிணைத்து ஒருவருக்கொருவர் உதவியுடன் உயிர்வாழும். அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் திரும்பி, ஒருவருக்கொருவர் உயிர்வாழ்வதற்கான வாய்ப்புகளை விழுங்குகிறார்கள். கூக் மூன்-குவாங் மற்றும் கிம்ஸ் இருவரும் ஒரே நிலையில் உள்ளனர், செல்வம் மற்றும் பாதுகாப்பிற்காக ஆசைப்படுகிறார்கள்.

ஒரு கணம் உள்ளது ஒட்டுண்ணி ஒருவருக்கொருவர் பாதுகாக்க அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்திருக்கலாம், ஆனால் அதற்கு பதிலாக அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தாக்குகிறார்கள். இது சமத்துவமின்மை மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையின் மோசமான விளைவு. ஒருவருக்கொருவர் கவனித்துக்கொள்வது நல்லது, அதற்கு பதிலாக, மற்றவர்களின் தலையில் அடியெடுத்து வைப்பது, தங்கள் சொந்த தலைகள் அடியெடுத்து வைக்கப்பட்டுள்ளதைப் போலவே.

ஒட்டுண்ணி முடிவு எவ்வாறு பெறப்பட்டது

படம் கிட்டத்தட்ட உலகளவில் பாராட்டப்பட்டது

எப்போது ஒட்டுண்ணி சிறந்த திரைப்பட ஆஸ்கார் விருதை ஒரு வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படமாக வென்றது ஆண்டின் சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாக அதன் நிலையை நிரூபித்ததுவகையைப் பொருட்படுத்தாமல். இது கிட்டத்தட்ட 99% புதியதாக இருந்தது அழுகிய தக்காளி ஸ்கோர், சான்றளிக்கப்பட்ட புதியது. இது 90% பாப்கார்ன்மீட்டர் மதிப்பெண்ணையும் கொண்டிருந்தது, இது சூடாக சரிபார்க்கப்பட்டது. பார்வையாளர்களில் ஒருவர் விமர்சகர்களில் ஒருவர் எழுதினார், “திருப்பங்கள், திருப்பங்கள், ஒருபோதும் முடிவில்லாத ஆச்சரியங்கள் நிறைந்த ஒரு அற்புதமான திரைப்படம், இது எனக்கு அதிகம் தெரியாத ஒரு திரைப்படம் … இது எனக்கு எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் மீறியது. ” சிகாகோ ட்ரிப்யூன் விமர்சகர் மைக்கேல் பிலிப்ஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார்:

“ஜோர்டான் பீலின்” கெட் அவுட் “போலவே, போங்கின்” ஒட்டுண்ணி “, இன்று நாம் வாழும் விதம் மற்றும் நமக்காகவும் மற்றவர்களுக்காகவும் நாம் உருவாக்கும் தப்பெண்ணம் மற்றும் தீமை பற்றி திரைப்பட தயாரிப்பாளருக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த விளைவுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. இதைப் போலவே சிறந்த சமூக நையாண்டிகளும் குடியேறின அதே உணர்வில், ஒரு காரணம் இருக்கிறது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், “ஒட்டுண்ணியில்” என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்க்கவும்.

முடிவைப் பொறுத்தவரை, a ரெடிட் நூல் முடிவைப் பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்கியது, அது தோன்றும் அல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள்வது. கி-வூ ஒருபோதும் மீளவில்லை என்று கோட்பாடு கூறுகிறது. “கி-வூ தலையில் காயத்திலிருந்து முழுமையாக குணமடைந்ததாக நான் நினைக்கவில்லை, மேலும் திரைப்படத்தின் கடைசி ஐந்து நிமிடங்கள் அவர் ஒரு காட்சியை கற்பனை செய்கிறார், அவர் தனது தந்தையை இன்னும் கண்டுபிடித்து தனது குடும்பத்தை மீண்டும் ஒன்றிணைக்க முடியும் என்று நம்ப அனுமதிக்கிறது.“ரெடிட்டர்கள் பின்னர் இந்த கோட்பாட்டை உடைத்தனர், ஒரு எழுத்தாளர் கருத்து தெரிவித்தார்,”அவர் தப்பிப்பிழைத்தாலும் மூளை செயல்பாட்டை இழந்தாலும் கதை மிகவும் துயரமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். “

இருப்பினும், மற்றவர்களுக்கு பிடிக்கவில்லை ஒட்டுண்ணி எவ்வளவு முடிவடைகிறது, குறிப்பாக வன்முறையில் வம்சாவளி. ரெடிட்டர் ட்ரிக்ரிகி எழுதினார், “இவ்வளவு வன்முறைகளுடன் நான் அதை அப்படி முடித்திருக்க மாட்டேன்- மீண்டும் முடிவு சீரற்றது, மோசமான அல்லது எதிர்பாராதது என்று அல்ல, எல்லா விதைகளும் இடமாற்றம் செய்கின்றன, ஆனால் கிம் விளையாடுவதைத் தவிர்த்து, குடிப்பழக்கம்/கரப்பான் பூச்சி கருத்து காட்சியின் போது அவரது மனைவியை மூச்சுத் திணறச் செய்வதைத் தவிர, ஏழை குடும்பம் மூன்றாவது சட்டத்தை நோக்கி ஒரு தேர்வாக வன்முறையை நிரூபிக்கவில்லை. “