பிக்சரின் திரைப்படங்கள் தங்களுக்கு ஏற்படக்கூடிய உணர்ச்சிபூர்வமான தாக்கத்திற்கு பெயர் பெற்றவை, மேலும் பலரும் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் அவர்கள் நடந்ததைப் போல இதயத்தை உடைக்கும் தருணங்களை நினைவில் கொள்கிறார்கள். பல சிறந்த பிக்சர் திரைப்படங்கள் வண்ணமயமான அனிமேஷன் மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான நகைச்சுவையை சமப்படுத்த சில பேரழிவு தரும் உணர்ச்சிகரமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளன. ஸ்டுடியோ பிரபலமான விஷயங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், இது போன்ற திரைப்படங்கள் மேலே, கோகோ மற்றும் நெமோவைக் கண்டுபிடிப்பது பெரும்பாலும் கண்ணீர் ஜெர்கர்கள் என்று விவரிக்கப்படுகிறது.
கிளாசிக் டிஸ்னி திரைப்படங்களின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி, பிக்சரின் மிகப் பெரிய வெற்றிகள் இளம் பார்வையாளர்களை சில கடுமையான மற்றும் கடினமான தருணங்களுக்கு அம்பலப்படுத்துகின்றன. இருப்பினும், பிக்சர் பெரும்பாலும் கண்ணீரைப் பாய்ச்சுவதற்கு ஒரு சோகத்தைக் காண்பிக்கும் அடிப்படை யோசனைக்கு அப்பால் செல்கிறது. அவர்களின் மறக்கமுடியாத இதயத்தை உடைக்கும் தருணங்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் அடுக்கப்பட்டவை, ஒரே காட்சியில் ஒரு முழு கதையையும் செலுத்துகின்றன, இது எல்லா வயதினரும் தங்கள் சொந்த இருப்பைப் பிரதிபலிக்கும்.
10
மார்லின் பவளத்தை இழக்கிறார்
நெமோவைக் கண்டுபிடிப்பது (2003)
பிக்சரின் மிகவும் மனம் உடைக்கும் சில தருணங்கள் அவற்றின் திரைப்படங்களின் தொடக்கத்தில் சரியாக வருகின்றன நெமோவைக் கண்டுபிடிப்பது இதைச் சரியாகச் செய்கிறது. மார்லின் முட்டாள்தனமான வாழ்க்கை முறை ஒரு நாள் அவரது மனைவி பவளப்பாறை மற்றும் அவர்களது குழந்தைகளில் ஒருவரைத் தவிர மற்ற அனைவருமே கடந்து செல்லும் பார்ராகுடாவால் சாப்பிடப்படுகிறார்கள். வண்ணமயமான சாகசத்தை உதைக்க இது ஒரு இருண்ட மற்றும் குழப்பமான தருணம். பவளம் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள முடியும், ஆனால் அதற்கு பதிலாக அவள் தன் குழந்தைகளைப் பாதுகாக்கத் தேர்வு செய்கிறாள்.
பவளத்தின் தியாகம் மார்லினின் தாங்கும் பெற்றோருக்குரிய பாணியை விளக்க உதவுகிறது. நெமோ தனது வாழ்க்கையின் மிகவும் அதிர்ச்சிகரமான தருணத்திற்குப் பிறகு அவர் விட்டுச்சென்றது, அவரைப் பாதுகாப்பது பவளத்தின் இறக்கும் விருப்பம். மேலும் முதிர்ச்சியடைந்த பார்வையாளர்கள் நிச்சயமாக எந்தவொரு ஆபத்திலிருந்தும் நெமோவை தஞ்சமடையச் செய்வதற்கான மார்லின் தூண்டுதலை நிச்சயமாக புரிந்து கொள்ள முடியும். அவர் முழுவதும் இயக்கப்படுகிறார் நெமோவைக் கண்டுபிடிப்பது அன்பால், அவர் நிறைய வருத்தத்தையும் உயிர் பிழைத்தவரின் குற்றத்தையும் சுமக்கிறார்.
9
பிங் போங் மங்கிவிடும்
இன்சைட் அவுட் (2015)
பிங் போங் பிக்சரின் மறக்கமுடியாத துணை கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும், குறிப்பாக அவரது மரணத்தின் தன்மை காரணமாக, என்றால் “மரணம்“அதற்கான சரியான வார்த்தை. பிங் போங் ரிலேயின் கற்பனையான குழந்தை பருவ நண்பர், ஆனால் அவர் வயதாகும்போது தன்னை ஆழ் மனதில் இலட்சியமின்றி அலைந்து திரிவதைக் காண்கிறார். .
இது வளர்ந்து வருவதற்கான ஒரு சோகமான உருவகம், ஏனெனில் நாம் அனைவரும் பல ஆண்டுகளாக நாம் இழக்கும் பகுதிகளை நம்முடைய பகுதிகளை மறந்துவிடுகிறோம்.
பிங் போங்கின் தியாகம் அவரது சிறந்த நண்பருக்கு அன்பின் கடைசி செயல்ரிலே அதை ஒருபோதும் பாராட்ட முடியாது என்று அவருக்குத் தெரிந்திருந்தாலும். இது வளர்ந்து வருவதற்கான ஒரு சோகமான உருவகம், ஏனெனில் நாம் அனைவரும் பல ஆண்டுகளாக நாம் இழக்கும் பகுதிகளை நம்முடைய பகுதிகளை மறந்துவிடுகிறோம். ரிலே ஒரு புத்திசாலி பிங் போங்கை மறந்தாலும் உள்ளே 2 ஈஸ்டர் முட்டை பிங் போங்கின் நினைவகத்தை ஜாய் வைத்திருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த சிறிய தொடுதலை கவனிப்பது அசல் திரைப்படத்தின் ரசிகர்களுக்கு மற்றொரு உணர்ச்சியின் அலைகளை மீண்டும் கொண்டு வரக்கூடும்.
8
கார்ல் & எல்லியின் வாழ்க்கை
உ.பி. (2009)
மேலேபிக்சரின் மிகவும் இதயத்தை உடைக்கும் தருணங்களில் பெரும்பாலும் தொடக்க மாண்டேஜ் தரவரிசைப்படுத்தப்படுகிறது. இது ஒரு அற்புதமான சிறுகதை, கார்ல் மற்றும் எல்லியின் வாழ்க்கையைத் துடைக்கிறது, அவர்களின் முதல் சந்திப்பிலிருந்து இரண்டு வித்தியாசமான குழந்தைகளாக அவர்களின் உறவு, அவர்களின் திருமணம் மற்றும் எல்லியின் சோகமான மரணம். மேலே ஏராளமான புத்திசாலித்தனமான காட்சி கதை சொல்லும் தந்திரங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, இது தொடக்க மாண்டேஜ் எந்தவொரு உரையாடலும் இல்லாமல் பார்வையாளர்களை அழுவதைப் உறுதி செய்கிறது.
அவர்களின் கதை தொடர்புபடுத்தக்கூடியதாக உணர போதுமான உலகளாவியது, ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் உண்மையானதாகவும், சதைப்பற்றுள்ளதாகவும் தோன்றும் அளவுக்கு குறிப்பிட்டவை.
கார்ல் மற்றும் எல்லியின் வாழ்க்கையின் மாண்டேஜ் மிகவும் சிக்கனமானது. ஒவ்வொரு விக்னெட்டும் தங்கள் ஆளுமைகளைப் பற்றியும், சதித்திட்டத்தை நேர்த்தியாக நகர்த்தும்போது ஒருவருக்கொருவர் அவர்களின் உறவைப் பற்றியும் அதிகம் வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் எல்லியின் மரணத்தின் தாக்கத்தை ஆழப்படுத்த ஒரு மறுபயன்பாட்டில் எடுக்கக்கூடிய சிறிய தொடுதல்களால் அவை மிளிரும். அவர்களின் கதை தொடர்புபடுத்தக்கூடியதாக உணர போதுமான உலகளாவியது, ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் உண்மையானதாகவும், சதைப்பற்றுள்ளதாகவும் தோன்றும் அளவுக்கு குறிப்பிட்டவை.
7
ஜோ தனியாக பியானோ வாசிப்பார்
ஆன்மா (2020)
தொற்றுநோய் காரணமாக, ஆன்மா டிஸ்னி+இல் வெளியிடப்பட்டது, இது பிக்சரின் சில பெரிய வெற்றிகளைப் பற்றி ஏன் பேசவில்லை என்பதை விளக்க இது உதவும். சிறந்த அனிமேஷன் அம்சத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்றதால், அதன் தரம் நிச்சயமாக பிரச்சினை அல்ல. போன்ற வெளியே, இது மனித அனுபவத்தின் உலகளாவிய ஆனால் சுருக்கமான பகுதியைக் காட்சிப்படுத்துகிறது, மேலும் இது வாழ்க்கையின் அழகையும் சிக்கலையும் வெளிப்புறமாகப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.
ஆன்மா இருத்தலியல் நெருக்கடியால் செல்லும் எவருக்கும் குறிப்பாக மனம் உடைக்கும்ஏனெனில் இது வாழ்க்கையில் நோக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதன் அர்த்தம் மற்றும் வாழ்க்கையை வாழ்வதற்கு மதிப்புக்குரியது என்ற கேள்விகளைக் கையாள்கிறது. இவை பெரிய கேள்விகள், ஆனால் ஆன்மா தெளிவு மற்றும் உண்மையை முன்வைக்க ஒரு வழியைக் காண்கிறது. ஜாஸ் கிளப்பை விட்டு வெளியேறிய பிறகு ஜோ பியானோ வாசிக்கும் போது பல உணர்ச்சிகரமான தருணங்களில் ஒன்று வருகிறது, மேலும் அவர் தனது சாகசத்தை 22 உடன் திரும்பிப் பார்க்கிறார், வாழ்க்கையின் அழகு அன்றாடத்தில் உள்ளது என்பதைக் கண்டறியவும், அவரது ஒரே நோக்கம் வெளிப்படையாக வாழ வேண்டும் என்றும், வெளிப்படையாகவும் வாழ வேண்டும் என்றும் கண்டறியவும் முடிந்தவரை புலனுணர்வுடன். இசையின் தொகுப்பு மற்றும் சுருக்க காட்சிகள் இவை அனைத்தையும் எந்த வார்த்தைகளும் இல்லாமல் கூறுகின்றன.
6
ஜெஸ்ஸியின் சோகமான பின்னணி
டாய் ஸ்டோரி 2 (1999)
பொம்மை கதை 2 ஸ்டுடியோவின் முதல் முயற்சி என்றாலும், சிறந்த பிக்சர் தொடர்ச்சிகளில் ஒன்றாகும். ஒரு காரணம் டாய் ஸ்டோரி 2அல், ஸ்டிங்கி பீட் மற்றும் ஜெஸ்ஸி போன்ற பல புதிய மற்றும் சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்களை இது அறிமுகப்படுத்துகிறது, மேலும் அவை முதல் திரைப்படத்தால் நிறுவப்பட்ட உலகிற்கு பொருந்துகின்றன. ஜெஸ்ஸி ஆரம்பத்தில் வூடியுக்கு ஒரு பெண் எதிர்ப்பாளராகத் தெரிகிறது, ஆனால் கணிக்கக்கூடிய காதல் கதையை உருவாக்குவதை விட, டாய் ஸ்டோரி 2 வூடி இன்னும் அனுபவிக்காத ஒரு பொம்மையாக இருப்பதன் இருண்ட பக்கத்தை அவள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறாள் என்பதைக் காட்டுகிறது.
இது ஜெஸ்ஸிக்கு கைவிடப்படுவதற்கான ஒரு வடிவமாகும், ஆனால் இது அவர்களின் இளைஞர்களின் மகிழ்ச்சியை மறந்துவிடும் மக்களின் உலகளாவிய இதய துடிப்பைக் குறிக்கிறது.
சாரா மெக்லாச்லனின் அசல் டியர்ஜெர்கருக்கு “அவள் என்னை நேசித்தபோது,” ஒரு மாண்டேஜ் ஜெஸ்ஸியின் வாழ்க்கையை தனது அசல் உரிமையாளருடன் காட்டுகிறது. அவள் ஆரம்பத்தில் தனது உரிமையாளருடன் நிறைய நேரம் செலவிடுகிறாள், ஆனால் அந்த பெண் வளர்ந்து மற்ற நலன்களுக்கு நகரும்போது அவள் விரைவில் மறந்துவிடுகிறாள், ஜெஸ்ஸி இறுதியில் நன்கொடை அளிக்கப்படுகிறாள். இது ஜெஸ்ஸிக்கு கைவிடப்படுவதற்கான ஒரு வடிவமாகும், ஆனால் இது அவர்களின் இளைஞர்களின் மகிழ்ச்சியை மறந்துவிடும் மக்களின் உலகளாவிய இதய துடிப்பைக் குறிக்கிறது. பலவற்றைப் போல பொம்மை கதைமிகவும் உணர்ச்சிகரமான தருணங்கள், பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை மீறுவதையும் அவர்களை ஒதுக்கி வைப்பதையும் எப்படி பார்க்க வேண்டும் என்பதற்கான ஒரு உருவகமாகக் காணலாம்.
5
ஆண்டி தனது பொம்மைகளை விட்டுவிடுகிறார்
டாய் ஸ்டோரி 3 (2010)
இடையில் 11 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன டாய் ஸ்டோரி 2 மற்றும் அடுத்த தொடர்ச்சி. இதற்கிடையில், ஆண்டி மற்றும் அசல் திரைப்படங்களின் பார்வையாளர்கள் இருவரும் வளர்ந்தனர் டாய் ஸ்டோரி 3 ஆண்டி அதன் ரசிகர்களுடன் இணைவதற்கான ஒரு வழியாக நகர்வதில் கவனம் செலுத்தியது. ஆண்டியின் பொம்மைகள் ஒரு பரபரப்பான சாகசத்திற்கும் மரணத்திற்கு அருகிலுள்ள அனுபவத்திற்குப் பிறகு அவரிடம் திரும்புவதை நிர்வகித்தாலும், அவர்களை உண்மையிலேயே பாராட்டக்கூடிய ஒரு இளைய குழந்தையுடன் ஒரு புதிய வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான நேரம் இது என்று அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள்.
ஆண்டி தனது பழைய நண்பர்களுடன் ஒரு இறுதி விளையாட்டு நேரத்தைக் கொண்டிருக்கிறார், ஏனெனில் அவர் போனிக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே வளர்ந்தவர் என்று தெரிந்திருந்தாலும், அவர் மீது ஆழ்ந்த பாசம் இருப்பதைக் காட்டுகிறார். போனி வூடி அடையும் போது அவர் பின்வாங்கும் தருணம் அவரது முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளைத் தொகுக்கிறது. டாய் ஸ்டோரி 3 பிக்சரின் மிகப்பெரிய உரிமையின் சரியான முடிவாக இருந்திருக்கும், ஆனால் டாய் ஸ்டோரி 5 வழியில் உள்ளது, மேலும் இன்னும் தொடர்ச்சிகள் இருக்கக்கூடும்.
4
பார்லி தனது தந்தையுடன் நேரத்தை செலவிடுகிறார்
பின்னர் (2020)
பின்னர் பிக்சரின் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். இது ஸ்டுடியோவின் மிகப் பெரிய வெற்றிகளில் சிலவற்றோடு ஒப்பிடுவதன் மூலம் பாதிக்கப்படுகிறது, ஆனால் இது இன்னும் குடும்பம் மற்றும் நட்பின் ஒரு அழகான கதை, இது யாரையும் அழ வைக்கும் சக்தியைக் கொண்டுள்ளது. தற்காலிகமாக தங்கள் தந்தையை மரித்தோரிலிருந்து திரும்ப அழைத்து வர மந்திரத்தைப் பயன்படுத்த ஒரு பயணத்தில் செல்லும் இரண்டு சகோதரர்களை கதை பின்தொடர்கிறது. இறுதியில், இயன் தூரத்திலிருந்து பார்க்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், ஏனெனில் அவரது மூத்த சகோதரர் பார்லி எழுத்துப்பிழை மங்குவதற்கு முன்பு தங்கள் தந்தையுடன் ஒரு கணம் செலவிடுகிறார்.
பார்லி தனது தந்தையுடன் சுருக்கமாக மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கான சூழ்நிலைகள் மனதைக் கவரும், ஏனெனில் அவரும் இயானும் ஆரம்பத்தில் அவருடன் ஒரு நாள் முழுவதும் செலவிட முடியும் என்று நினைக்கிறார்கள், ஆனால் இறுதியில் சூரியன் மறைப்பதற்கு ஒரு நிமிடம் முன்பு உள்ளது. பின்னர் இந்த உணர்ச்சிகரமான தருணத்தை இயானின் பார்வையில் காட்டுகிறது. இயன் மற்றும் பார்லி வெவ்வேறு காரணங்களுக்காக தங்கள் தந்தையை இழக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் மற்ற நபருக்குத் தேவையானவர்கள் என்பதை அவர்கள் உணர்கிறார்கள்.
3
சல்லி பூவுக்கு விடைபெறுகிறார்
மான்ஸ்டர்ஸ் இன்க். (2001)
மான்ஸ்டர்ஸ் இன்க். படுக்கையறை கழிப்பிடங்களில் மறைந்துபோகும் அரக்கர்களின் பொதுவான குழந்தை பருவ அச்சத்தைத் தகர்த்து, அரக்கர்கள் குழந்தைகளைப் போலவே பயப்படுவார்கள் என்று பரிந்துரைக்கிறது. பூவுடனான சல்லியின் இனிமையான உறவை தந்தையைப் பற்றிய ஒரு கதையாகக் காணலாம்ஏனெனில் அவரது ஆரம்ப அச்சங்கள் ஆழ்ந்த அக்கறை மற்றும் கடுமையான பாதுகாப்பு உணர்வுக்கு வழிவகுக்கும். அவர் விடைபெறும் தருணத்தை இது மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படுத்துகிறது.
என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள பூ மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார் மான்ஸ்டர்ஸ் இன்க்.
என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள பூ மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார் மான்ஸ்டர்ஸ் இன்க். இது ஒரு பெரிய பூனைக்குட்டியைப் போல சல்லியை நடத்தும்போது இது பெருங்களிப்புடையதாக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் திரும்பி வரமாட்டார் என்று அவளுக்கு புரியவில்லை என்பதை அறிந்து, அவளை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது அது உணர்ச்சி ரீதியாக பேரழிவை ஏற்படுத்துகிறது. அவள் அவனை தன் படுக்கையறையைச் சுற்றி வழிநடத்துகிறாள், அவளுடைய சில பொம்மைகளை அவளுக்குக் கொடுக்கிறாள், இது அவனை நம்புவதற்கும் நேசிப்பதற்கும் வளர்ந்தது என்பதற்கான அறிகுறியாகும். இது காட்சியின் தாக்கத்திற்கு பங்களிக்கும் மற்றொரு சிறிய விவரம்.
2
வால்-இ ஈவ் மறந்துவிடுகிறது
வால்-இ (2008)
சுவர்-இ அதிக உரையாடல் இல்லாமல் சில தீவிரமான உணர்ச்சிகரமான தருணங்களை உருவாக்க நிர்வகிக்கிறது. வால்-இ தனது நினைவகத்தை இழக்கும் காட்சி இதற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு, ஏனெனில் ஈவ் வால்-இ-ஐ திரும்பப் பெறுவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிக்க தீவிரமாக முயற்சிக்கிறார். அவர் மிகவும் இறந்துவிடவில்லை என்றாலும், வால்-இவின் தலைவிதி மிகவும் மோசமாக இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் அவர் தனது ஆளுமையை இழந்து செயல்பாட்டு ரோபோவைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை.
சுவர்-இ அதிக உரையாடல் இல்லாமல் சில தீவிரமான உணர்ச்சிகரமான தருணங்களை உருவாக்க நிர்வகிக்கிறது.
வால்-இ ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு நிறைய ஆளுமை கொண்டவர், அவர் ஒரு வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை, எனவே அவர் தனது தொழிற்சாலை அமைப்புகளுக்குக் குறைப்பதைப் பார்ப்பது மனம் உடைக்கிறது. அவர் தனது மிகவும் பொக்கிஷமான உடமைகளை ஒரு கனசதுரமாக நசுக்குகிறார். இறுதியில், ஒரு நிலையான அதிர்ச்சி அவரைத் திரும்பக் கொண்டுவருவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அது இல்லை, மற்றும் சுவர்-இ ஒரு கூட்ட நெரிசலானது, ஆனால் வால்-இ என்று பரிந்துரைக்கும் சுருக்கமான காட்சி எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்திருக்கலாம் என்று இன்னும் ஒரு கண்ணீர்ப்புகை.
1
மாமே கோகோவுக்கு மிகுவல் பாடுகிறார்
கோகோ (2017)
கோகோ மக்களை ஒன்றிணைக்க இசை உதவக்கூடிய விதத்திலும், தலைமுறைகளில் குடும்பங்கள் கொண்ட சிறப்பு பிணைப்புகளிலும் கவனம் செலுத்துகிறது. மிகுவல் இறந்த நிலத்திலிருந்து திரும்பி, ஹெக்டரின் பாடலை தனது பாட்டிக்கு வாசிக்கும் போது இந்த யோசனைகள் உணர்ச்சியின் வெளிப்பாட்டில் ஒன்றாக வருகின்றன. மாமே கோகோ தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே மெல்லிசையை அங்கீகரிக்கிறார், மிகுவலுடன் ஒரு மென்மையான தருணத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறார், இல்லையெனில் அவர் மிகவும் பதிலளிக்கவில்லை.
கோகோ சுருக்கமான பாடலில் நிறைய அர்த்தங்களைக் கட்டுகிறது. பாடல் வரிகள் தருணத்தின் மேற்பரப்பை மட்டுமே கீறுகின்றன மாமே கோகோ, மிகுவல் மற்றும் குடும்பத்தின் மற்றவர்களுக்கு, இது அவர்களின் வம்சாவளிக்கு ஒரு இணைப்பு என்பதால், இது ஒரு பல தசாப்த கால காயத்தின் குணப்படுத்துதலைக் குறிக்கிறது. பின்வரும் காட்சிகள் மாமே கோகோவின் உருவப்படம் OFRENDA இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன என்பதைக் காட்டுகிறது, எனவே அவர் இறப்பதற்கு முன்பு ஒரு முறை தனது தந்தையின் பரிசை அவளுக்கு கேட்க வேண்டும் என்பது பிட்டர்ஸ்வீட்.