பரம்பரை இயக்குனர் ஒரு ஐபோனில் உளவு த்ரில்லரை படமாக்குவதை விளக்குகிறார் & சாத்தியமான மாறுபட்ட மறுதொடக்கத்தில்

நீல் பர்கர் தனது த்ரில்லர் ஸ்ட்ரீக்கைத் தொடர்கிறார் பரம்பரைஉளவு வகையின் அடிப்படையில் ஒரு திருப்பம். படத்தை இணைந்து எழுதி இயக்கிய பர்கர், எட்வர்ட் நார்டன் தலைமையிலான மர்ம த்ரில்லரில் தனது படைப்புகளுடன் முதலில் ரோஸ் டு ஸ்டார்டம் மாயை நிபுணர்பிராட்லி கூப்பர் தலைமையிலான எல்லாவற்றையும் பின்பற்றுகிறது வரம்பற்ற முதல் தவணைக்கு வேறுபட்ட உரிமையாளர். மிக சமீபத்தில், அவர் கரேன் டியோனின் டெய்ஸி ரிட்லி தலைமையிலான தழுவலுக்கு தலைமை தாங்கினார் மார்ஷ் கிங்கின் மகள்.

பர்கர் ஃபோப் டைனெவருடன் கூட்டு சேர்ந்துள்ளார் பரம்பரைஉடன் பிரிட்ஜர்டன் திசையற்ற இளம் பெண் மாயாவாக ஆலம் நடித்தார், அவருடைய தந்தை தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு தனது வாழ்க்கையில் மீண்டும் நுழைகிறார், அவரை மிகுந்த ஆபத்தில் ஆழ்த்துவதற்கான உளவாளியாக அவரது ரகசிய வாழ்க்கைக்காக மட்டுமே. படத்தைப் பொறுத்தவரை, பர்கர் உளவு வகைக்கு ஒரு புதிய எடுத்துக்காட்டு கொண்டு வர முயன்றார், உளவு உலகில் சரியான அனுபவம் இல்லாத ஒரு கதாபாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்தினார், அதே நேரத்தில் அதை ஒரு ஐபோனிலும் படமாக்கினார்.

படம் வெளியீட்டின் நினைவாக, திரைக்கதை விவாதிக்க இணை எழுத்தாளர்/இயக்குனர் நீல் பர்கரை நேர்காணல் செய்தார் பரம்பரைஎப்படி அ நியூயார்க் டைம்ஸ் ஒரு ஐபோனில் திரைப்படத்தை படமாக்குவதன் தனித்துவமான இயல்பு, குளோப்-ட்ராட்டிங் ஸ்பை த்ரில்லர் பின்னால் உள்ள கருத்தை கட்டுரை பாதித்தது, டைனெவருக்கு அவளுக்கு எப்படி உதவ முடிந்தது “பாதா–“பக்கமும், மற்றும் ஒரு வாய்ப்புகள் குறித்த அவரது எண்ணங்களும் வேறுபட்ட அதன் வெற்றியைத் தொடர்ந்து மறுதொடக்கம் செய்யுங்கள் பசி விளையாட்டுகள்: பாடல் பறவைகள் மற்றும் பாம்புகளின் பாலாட்.

பரம்பரை “பார்ப்பதைப் பற்றி”புதிய இயல்பு“ஒரு உளவு த்ரில்லராக ஒரு கோவிட் உலகின்

“அந்த உலகில் இருந்த ஒரு கதையை உருவாக்க நான் விரும்பினேன், ஏதாவது எழுதத் தொடங்கினேன்.”

திரைக்கதை: பரம்பரை ஒரு சிறந்த படம், இது போன்ற ஒரு புத்துணர்ச்சியூட்டும் மற்றும் உளவு வகையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கோவிட் -19 தொற்றுநோய்களின் போது நீங்கள் அதை கருதுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் இந்த யோசனையை ஊக்கப்படுத்தியதைக் கேட்க விரும்புகிறேன்?

நீல் பர்கர்: சரி, 2020 ஏப்ரல் மாதத்தில், செர்பியாவிலிருந்து பிரான்ஸ் ஓவர்லேண்ட் வரை தனது வழியை மேற்கொண்ட ஒரு நிருபரைப் பற்றி நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரையைப் படித்தேன். இது ஐரோப்பிய ஒன்றியம், மற்றும் அனைத்து எல்லைகளும் திறந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அதற்கு பதிலாக, ஒவ்வொரு எல்லையிலும் ஆயுதக் காவலர்கள் இருந்தனர். பின்னர், நீங்கள் ஒரு நகரத்திலோ அல்லது நகரத்திலோ இருந்தபோது, ​​அது முற்றிலும் காலியாக இருந்தது, நான், “ஆஹா, அது எப்படி இருக்கும்?”

நான் அதைப் பார்க்க விரும்பினேன், ஆனால் அதைப் பற்றி ஒரு ஆவணப்படத்தை உருவாக்க நான் விரும்பவில்லை. அந்த உலகில் இருந்த ஒரு கதையை உருவாக்க நான் விரும்பினேன், ஏதாவது எழுதத் தொடங்கினேன். அந்த உலகில் இருக்க ஒரே வழி எனக்குத் தெரியும், நீங்கள் ஒரு படக் குழுவினரை அழைத்து வந்தால், நீங்கள் உடனடியாக உலகத்தை சீர்குலைக்கிறீர்கள். எல்லோரும் உங்களைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார்கள். உலகை அதன் அறியப்படாத, உண்மையான தரத்தில் நீங்கள் காணவில்லை. எனவே, இறுதியில், விஷயங்கள் திறக்கத் தொடங்கின, நாங்கள் சரியான நேரத்தில் தயாராக இல்லை, ஆனால் கதை செல்லுபடியாகும் என்றும் செய்யத்தக்கது என்றும் நான் இன்னும் நினைத்தேன்.

எனவே, நாங்கள் அதை மேலும் கட்டியெழுப்பினோம், உலகம் முழுவதும் சென்ற இந்த கதையில் அதைச் செய்தோம். இது நியூயார்க்கிலிருந்து கெய்ரோவுக்கு டெல்லி முதல் சியோல் வரை சென்றது, பின்னர் உலகின் உண்மையான சுற்று போல நியூயார்க்கிற்கு திரும்பியது. உண்மையிலேயே இன்னும் புதிய இயல்பு என்ன என்பதைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் இந்த சர்வதேச த்ரில்லரின் இந்த வகையான கதை இயந்திரத்துடன், இந்த பெண்ணுடன் இந்த நிலைமை தனது தந்தையின் இரகசியங்களை, அரசியல் மற்றும் தொழில்முறை மற்றும் தனியார் ஆகியவற்றை அவிழ்க்க முயற்சிக்கிறது.

பல உளவு த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் ஒரு நாவலில் இருந்து தொடங்கும் போது, பர்கர் உண்மையில் a இலிருந்து உத்வேகம் கண்டார் நியூயார்க் டைம்ஸ் கோவ் -19 தொற்றுநோயால் ஐரோப்பாவின் எல்லைகள் எவ்வளவு பாதிக்கப்படுகின்றன என்பதைப் பார்க்கும் ஒரு பத்திரிகையாளரைப் பற்றிய கட்டுரை. ஒரு ஆவணப்படத்தை உருவாக்க விரும்பவில்லை என்ற அவரது குறிப்புடன், அவரது முந்தைய திரைப்படப் வரலாற்றுக்கு ஏற்ப நிரூபிக்கிறது, ஏனெனில் இயக்குனர் ஒருபோதும் ஒரு ஆவணப்படத்தை உருவாக்கவில்லை, கதை படங்களில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார். இன்னும் கூட, ஆவணப்பட பாணி திரைப்படத் தயாரிப்பை உளவு வகைக்குள் செலுத்துவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிப்பதில் இருந்து அது அவரைத் தடுக்கவில்லை.

திரைப்படத்தின் ஐபோன் தயாரிப்பு நிரூபிக்கப்பட்டது “பெரும்பாலும் நன்மை பயக்கும்“பர்கருக்கு

“இதற்கு சில குறைபாடுகள் உள்ளன …”

உங்கள் துப்பாக்கிகளில் நீங்கள் ஒட்டிக்கொண்டிருப்பதை நான் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் இது உண்மையில் ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய, அதிசயமான வழியாகும், நீங்கள் அதை ஐபோன் படப்பிடிப்புடன் செய்கிறீர்கள். ஒளி அமைப்புகளுக்காகக் காத்திருக்காமல் இருப்பதற்கு இது எவ்வாறு சில சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது என்பதைப் பற்றி நீங்கள் முன்பு பேசியதை நான் அறிவேன். நீங்கள் சில சமயங்களில் கண்டறிந்தால், அது மிகவும் சவாலானது என்பதை நிரூபித்திருந்தால் எனக்கு ஆர்வமாக இருக்கிறது?

நீல் பர்கர்: நான் அதை பெரும்பாலும் நன்மை பயக்கும் என்று கண்டேன். நான் மார்ஷ் கிங்கின் மகள் என்ற திரைப்படத்தை விட்டு வெளியே வந்தேன், அது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, நாங்கள் கோவிட்டின் நடுவில் படப்பிடிப்பு செய்தோம், அது பெரியது மற்றும் மரக்கட்டைகள் மற்றும் காடுகளில் இருந்தது மற்றும் ஒருவிதமாக செல்வது கடினம். படம் குறித்து நான் பெருமைப்படுகிறேன், ஆனால் அது ஒரு கடினமான அனுபவம். இது மிகவும் விடுதலையாக இருந்தது, ஏனென்றால் நாங்கள் எங்கள் காலில் மிகவும் லேசாக இருந்தோம், நாங்கள் மிகவும் வேகமானவர்களாக இருக்க முடியும், மேலும் நீங்கள் கேமராவுடன் மிகவும் வேகமானவராக இருக்க முடியும். “ஓ, எங்களால் கேமராவை அங்கே வைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அது நடிகருக்கு நிழலாடப் போகிறது” என்று இல்லை. நீங்கள் அதை அவர்களின் முகத்தில் வைத்து, அதை அவர்களின் கைகளுக்கு கீழே நகர்த்தலாம்.

நான் அதை நேசித்தேன். நாங்கள் ஒரு லென்ஸைப் பயன்படுத்தியதைப் போல சில குறைபாடுகள் உள்ளன. நாங்கள் உண்மையில் பயன்படுத்திய ஒரே லென்ஸ் அந்த சொந்த லென்ஸ்கள் மட்டுமே. நாங்கள் அதில் லென்ஸ்கள் சேர்க்கவில்லை, ஏனென்றால் அவை போதுமானதாக இருந்தன, மேலும் அவை எங்கள் திரைப்பட பிடிப்பு பயன்பாட்டிலும் சிறப்பாக செயல்பட்டன, இது ஃபிலிமிக் புரோ. எனவே, நாங்கள் வழக்கமான லென்ஸ்கள், சில நேரங்களில், சிறிது வடிகட்டுதலுடன் பயன்படுத்தினோம், ஆனால் நாங்கள் விரும்பிய தெளிவுத்திறனைக் கொண்டிருந்த ஒரே லென்ஸ், நாங்கள் 60 அடி திரைகளில் திரைப்படத்தை ஊதுவோம், அது நன்றாக இருந்தது, அது நன்றாக இருந்தது, 26 மிமீ லென்ஸ், இது நடுத்தர லென்ஸ். எனவே, முழு திரைப்படத்தையும் அது மற்றும் ஒரு லென்ஸுடன் படமாக்கினோம், இது சுவாரஸ்யமானது.

எனவே, ரைஸ் கொரியாவில் இருக்கும்போது, ​​அவர் தொலைபேசியில் பேசுகிறார், அவர் ஃபோபியிலிருந்து தெருவுக்கு குறுக்கே இருக்கிறார், நாங்கள் அவரிடம் தங்கியிருக்கிறோம், பின்னணியில் அவளை கொஞ்சம் சிறியதாகக் காணலாம். நாங்கள் இடையில் முன்னும் பின்னுமாக வெட்டப் போவதில்லை, நாங்கள் அந்த லென்ஸில் அங்கேயே இருந்தோம், அது சுவாரஸ்யமானது, அது வேலை செய்கிறது. எனவே, நாங்கள் அதைத் தழுவினோம், அந்த அபாயங்களை எடுத்தோம். லென்சிங்கில், லென்ஸிங், நான் கேமராவை மிகவும் பிரகாசமான வெளிச்சத்தில் சுட்டிக்காட்டியதைப் போல, லென்ஸில் சில விஷயங்கள் நடந்தன, சில சமயங்களில் லென்ஸ்களுக்கு இடையில் ஒரு சிறிய ஸ்பெக் ஒளியின் ஒரு சிறிய ஸ்பெக் இருந்தது. நாங்கள் அதை டிஜிட்டல் முறையில் எடுக்க வேண்டியிருந்தது, அது போன்ற விஷயங்கள். ஆனால் நான் அதை மீண்டும் செய்வேன், அது பெரியது என்று நினைத்தேன்.

நான் இதைப் பற்றி இன்னும் ஒரு விஷயத்தைச் சொல்ல விரும்பினேன், அதாவது மற்ற திரைப்படங்கள் ஐபோன்களில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, உங்களுக்குத் தெரியும், டேன்ஜரின் மற்றும் அன்சேன் போன்றவை. ஆனால் இது உண்மையில் உலகம் முழுவதும் செல்லும் முதல் மற்றும் ஒரு சர்வதேச த்ரில்லர் ஆகும் , அது ஒரு ஐபோனில் படமாக்கப்பட்டிருந்தாலும், அது ஒரு சர்வதேச த்ரில்லரின் உற்சாகத்தைக் கொண்டுள்ளது. நாம் இதுவரை பார்த்திராத இந்த பெரிய நோக்கம் உள்ளது. இது இந்த நுட்பத்தையும் இந்த முறையும் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, ஆனால் இது இந்த பெரிய அளவில் உள்ளது. எனவே, இது மிகவும் தனித்துவமான விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன்.

ஆப்பிள் தங்கள் ஐபோன் தொடரில் எப்போதும் உருவாகி வரும் தொழில்நுட்பத்துடன், பல திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் திரைப்படங்களுக்கு மொபைல் சாதனத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், அதாவது ஸ்டீவன் சோடெர்பெர்க் அவதானிப்பு மற்றும் உயர் பறக்கும் பறவை. இன்னும்,, பர்கர் மற்றும் பிறருக்கு ஐபோன்களில் படப்பிடிப்புக்கு பரிசோதனை செய்ய நிறைய இடங்கள் உள்ளன என்பது தெளிவாகிறதுஅவர் குறிப்பிடுவது போல லென்ஸ்கள் தேர்வுகள் மிகவும் மெலிதாக இருக்கும். இருப்பினும், அனுபவத்தை அவர் அனுபவிப்பதன் மூலம், எதிர்காலத்தில் அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றலாம் என்பது தெளிவாகிறது.

பர்கர் ஏற்கனவே தனது முதல் பெரிய போஸ்ட்டருக்கு முன்பாக டைனெவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்-பிரிட்ஜர்டன் பங்கு

“… அவள் படா–, அவள் நகைச்சுவையானவள், அவள் காஸ்டிக், அவள் சுய அழிவு …”

மாயா கதையின் உந்துசக்தியாக இருக்கிறார், இந்த சர்வதேச சாகசத்தில் எங்களை அடித்தளமாக வைத்திருக்கிறார். அவளை உயிர்ப்பிக்க சரியான நபரைக் கண்டுபிடிப்பது என்ன?

நீல் பர்கர்: சரி, ஃபோப்பை பிரிட்ஜெர்டனில் மற்றும் நியாயமான நாடகத்தில் பார்த்தோம், இருப்பினும் நியாயமான விளையாட்டு வெளிவருவதற்கு முன்பே நாங்கள் அவளுடன் இருந்தோம். நான் ஓரிரு காட்சிகளைப் பார்த்தேன் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் அவர் இன்னும் சரியான மற்றும் உயர்ந்த மற்றும் பழமைவாத ஒருவருடன் விளையாடியதற்காக அதிகம் அறியப்பட்டார். ஆனால் நான் ஜூம் மீது ஃபோபியை நேர்காணல் செய்தபோது, ​​நான் உண்மையில் கொரியா சாரணரில் இருந்தேன், அவள் எங்கே இருக்கிறாள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் சொன்னேன், “இது இப்படி இருக்கும், அது மிகவும் கடினமானதாகவும், வீழ்ச்சியடையவும் இருக்கும், அங்கே போகிறது யாரும் உங்களைத் தொடுவதற்கும், அது போன்ற விஷயங்களுக்கும் இடையில் இருக்க வேண்டும். ” அவள், “மக்கள் என்னைத் தொடுவதை நான் விரும்பவில்லை” என்பது ஒரு கடினமான வழியைப் போல இருந்தது. நான், “சரி, அதைத்தான் மாயா சொல்வார்.”

எனவே, நாங்கள் அங்கிருந்து சென்றோம், அவள் மிகவும் மென்மையான, அழகான மனிதர், ஆனால் அவளுக்கு இந்த திறமை இருந்தது, கடினமாகவும், கெட்டாவாகவும் இருக்க வேண்டும்-. நான் அவளை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, ​​நான் அவளுக்கு ஒரு சில சிறிய வழிமுறைகளைக் கொடுத்தேன், அவள் உட்கார்ந்தபோது, ​​அவள் ஒருபோதும் கால்களைக் கடக்க மாட்டாள், அவள் கால்கள் அகலமாக திறந்திருக்கும் ஒரு மனிதனைப் போல உட்கார்ந்து, அது போன்ற விஷயங்கள். இது ஒரு பட்டி ஸ்மித் கதாபாத்திரம் போன்றது, அவர் ஒரு டி-என் கொடுக்கவில்லை, அவள் அதை சாப்பிட்டாள். பரம்பரை, அவள் பாடா-, அவள் நகைச்சுவையானவள், அவள் காஸ்டிக், அவள் சுய அழிவுகரமானவள், அவள் ஆர்வமுள்ளவள், இது உண்மையில் நாம் முன்பு பார்த்திராத ஒரு ஃபோபியாகும். அந்த முதல் சந்திப்பிலிருந்து அவள் அதைச் செய்ய முடியும் என்று எனக்குத் தெரியும். அவளுக்கு ஒரு கடினத்தன்மை மற்றும் நான் எதிர்பார்க்காத ஒரு அறிவு உள்ளது. பின்னர், நிச்சயமாக, அவள் நம்பமுடியாத திறமையானவள், அவள் எதைக் கொண்டிருக்கிறாள் என்பதற்கான ஒரு சிறிய அம்சத்தை மட்டுமே நாங்கள் கண்டிருக்கிறோம். அவர் பூங்காவிற்கு வெளியே செயல்திறனைத் தட்டினார்.

பர்கர் & ஓலன் ஸ்டெய்ன்ஹவுர் “முழுமையாக“படத்தை உருவாக்கும் போது சாமின் பின்னணியை வரைபடமாக்கியது

“… அனைத்து துண்டுகளும் ஒன்றாக பொருந்த வேண்டும் …”

எனவே, நீங்கள் ரைஸையும் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள், மேலும் மர்மமான சாமின் பின்னணி எப்படி உணர்கிறது என்பதை நான் விரும்புகிறேன். மாயா மற்றும் அந்த குடும்பத்தினருடனான அவரது பின்னணியில் சிலவற்றை நாங்கள் அறிவோம், ஆனால் அதற்கு இன்னும் நிறைய இருக்கிறது என்பதையும் நாங்கள் காண்கிறோம். படத்தில் நாம் காணும் விஷயங்களுக்கு எதிராக நீங்களும் ஓலனும் உண்மையில் அவரது பின்னணியை எவ்வளவு வரைபடமாக்கினீர்கள் என்று எனக்கு ஆர்வமாக இருக்கிறது?

நீல் பர்கர்: நாங்கள் செய்தோம், அதாவது, முழுமையாக. நான் சொன்னது போல், திரைப்படம் ஒரு த்ரில்லர், எனவே எல்லா துண்டுகளும் ஒன்றாக பொருந்த வேண்டும், அது படமாக்கப்பட்டிருந்தாலும், இந்த வகையான இருக்கைகள்-பேன்ட் வழியில், ஒரு கெரில்லா குழுவினருடன். இது மிகவும் இறுக்கமாக கட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவரது பின்னணி மிகவும் இறுக்கமாக கட்டப்பட்டுள்ளது. அவர் என்ன செய்தார், அவர் எங்கே இருந்தார், அவர் வெளியுறவுத்துறையில், அல்லது சிஐஏ, முன்பே, மற்றும் அந்த விஷயங்கள் அனைத்தையும் பணியாற்றினார்.

அவர் என்ன செய்தார், பின்னர் பாடநெறி, பின்னர் சொந்தமாக சென்றார். அவர் ஒரு சிக்கலான மற்றும் சுயநல பாத்திரம். ஒரு சுய விளம்பரதாரர் அல்ல, ஆனால் ஒரு சந்தர்ப்பவாதி. ஆனால் ரைஸைப் பற்றி நான் விரும்புவது என்னவென்றால், அவர் அத்தகைய மரியாதைக்குரிய பையன், நீங்கள் அவரை ஒரு வழியில் விரும்புகிறீர்கள், முதல் தோற்றத்தில் நீங்கள் விரும்பிய அந்த வகையான சுறுசுறுப்பைக் கொண்ட ஒருவரை நான் விரும்பினேன். அவரது மகள்கள் அவரை உண்மையில் விரும்பவில்லை என்றாலும், அவர் ஒருவித நியாயமானவர் என்று தெரிகிறது. பின்னர், அவருக்கு ரகசியங்கள் இருப்பதை நாங்கள் அறியத் தொடங்குகிறோம்.

மாயாவின் தந்தையின் உளவு தன்மையைப் பற்றி ஆச்சரியப்படுவதால், பரம்பரை விரைவாக IFANS இன் ரைஸைச் சுற்றியுள்ள ரகசியங்களின் விளையாட்டாக மாறுகிறது. படத்தில் ஆரம்பத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளதைத் தாண்டி சாமின் பின்னணியை உருவாக்க பர்கர் மற்றும் ஸ்டெய்ன்ஹவுர் நேரம் எடுத்துக் கொண்டனர் என்பதற்கான உறுதிப்படுத்தல் அதன் பரந்த உலகத்தை வெளியேற்றுவதற்கான அவர்களின் அர்ப்பணிப்பின் ஒரு நல்ல அறிகுறியாகும், குறிப்பாக மாயாவின் வாழ்க்கையில் அவர் வெளிப்படுத்தியதை அது எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்பதோடு.

பர்கருக்கு எதுவும் தெரியாது வேறுபட்ட திட்டங்களை மறுதொடக்கம் செய்யுங்கள், ஆனால் அவரது திரைப்படத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறது

“… அதை வேறு வழியில் செய்ய லயன்ஸ்கேட்டின் மனதைக் கடந்துவிட்டது என்று நான் நம்புகிறேன்.”

நான் நேரத்திற்கு அருகில் வருவதைக் காண்கிறேன், எனவே எனது இறுதி கேள்விக்கு, படத்திற்கு வெளியே கேட்க விரும்பினேன். முதல் முதல் ஒரு தசாப்தத்திற்கு மேலாகிவிட்டது என்று நினைப்பது பைத்தியம் வேறுபட்ட வெளியே வந்தார். வெளிப்படையாக, நாங்கள் ஒருபோதும் இரண்டாவது அத்தியாயத்தைப் பெறவில்லை அலெஜியண்ட். ஆனால் நான் ஆர்வமாக இருக்கிறேன், நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா, அல்லது அந்த உரிமையை புதுப்பித்துக்கொள்வது அல்லது மறுதொடக்கம் செய்வது, குறிப்பாக இப்போது YA தொடர் மீண்டும் பிரபலமாகிவிட்டதா?

நீல் பர்கர்: அவர்கள் எல்லாவற்றையும் மறுதொடக்கம் செய்கிறார்கள். நான் அதைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை, அதை வேறு வழியில் செய்ய லயன்ஸ்கேட்டின் மனதைக் கடந்துவிட்டேன் என்று நான் நம்புகிறேன். அந்த திரைப்படத்தைப் பற்றி நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன், ஷைலீன் உட்லி, அல்லது தியோ ஜேம்ஸ், அல்லது மைல்ஸ் டெல்லர் அல்லது கேட் வின்ஸ்லெட் என இருந்தாலும், அதற்காக நான் ஒன்றிணைந்த நடிகர்களைப் பற்றி நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன். அவர்களில் பலர், இது அவர்களுக்கு ஒரு ஆரம்ப, முக்கிய பங்காக இருந்தது, மேலும் அவர்கள் வேலை செய்வது மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. எனவே, அது நன்றாக இருந்தது. நான் எப்போதுமே அந்த உரிமையின் ஒரு பகுதியாக இருப்பேன், அதன் ஒரு பகுதியாக இருப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

அசல் வேறுபட்ட YA வகை திரையில் செழித்துக்கொண்டிருந்த நேரத்தில் திரைப்படங்கள் வந்தன, அதோடு உள்ளன பசி விளையாட்டுகள் மற்றும் அந்தி திரைப்படங்கள், குழுவின் மிகக் குறைவான வெற்றிகரமான உரிமையாக இருந்தாலும். அப்படி, தொடரை மறுபரிசீலனை செய்ய பர்கர் ஏன் தயங்குவதில்லை என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கதுஆனால் அதற்கு பதிலாக அவரது அசல் படத்தைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்ளுங்கள். இன்னும், உடன் பசி விளையாட்டுகள் உரிமையானது ஒரு முன் வடிவத்தில் விரிவடைகிறது மற்றும் அந்தி நெட்ஃபிக்ஸ் அனிமேஷன் தழுவலுடன் திரும்பும் தொடர் நள்ளிரவு சூரியன்இன்னும் ஒரு வாய்ப்பு உள்ளது வேறுபட்ட பர்கர் இல்லாமல் திரும்பி வர முடியும்.

பற்றி பரம்பரை

மாயா (டைனெவர்) தனது தந்தை ஒரு காலத்தில் உளவாளி என்று அறிந்தபோது, ​​அவள் திடீரென்று ஒரு சர்வதேச சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் தன்னைக் காண்கிறாள். பதில்களுக்கான தேடலில், மாயா ஒரு இலக்காக மாற வேண்டும், மேலும் உலகெங்கிலும் பயணிக்க வேண்டும், தனது தந்தையின் திறன்களை மாஸ்டர் செய்து, இந்த பிடிப்பு உளவு த்ரில்லரில் அவரது கடந்த கால மர்மங்களை அவிழ்த்து விட வேண்டும்.

எங்கள் மற்றவருக்காக காத்திருங்கள் பரம்பரை இதனுடன் நேர்காணல்கள்:

ஆதாரம்: திரைக்கதை பிளஸ்